Бум / La boum (1980)

Федоров Александр. Софи Марсо. Возраст признания // Видео-Асс Премьер. – 1995, № 32. – С. 107-109.

ЛИЦА БЕЗ ГРИМА

СОФИ MAРСО

Возраст признания

Голливуд, как известно, явление чисто американское. Что не мешает ему активно подпитываться от всех пластов мировой кинокультуры. И, пожалуй, наиболее мощно этот процесс заметен в постоянном притоке интернациональных актерских сил. Что ж, надо отдать должное: голливудский дебют много значит в карьере, творческой судьбе кинозвезды любой величины.

Киновундеркинды не часто становятся кинозвездами. Но и не так уж редко: вспомним хотя бы дебютантов 70-х годов – Джоди Фостер («Али-

107

са здесь больше не живет», «Таксист» М. Скорсезе) и Линду Блэр («Экзорсист» У. Фридкина). Одна из самых популярных нынешних французских кинозвезд Софи Марсо впервые появилась на экране, сыграв свою тринадцатилетнюю ровесницу в комедийной мелодраме Клода Пиното «Бум» (1980).

Клоду Пиното, ставившему прежде остросюжетные ленты с Лино Вентурой, по-видимому, захотелось сменить жанр, попытаться сделать откровенно развлекательный фильм о возрасте первой любви… Роли родителей обаятельно и иронично сыграли Клод Брассер и Брижитт Фоссе, а роль их дочери – юная Софи. Наивность и непосредственность, очарование пробуждающейся женственности… Успех «Бума» оказался настолько велик, что через два года в том же творческом составе снимается «Бум-2», где у повзрослевшей и похорошевшей героини Софи Марсо возникали уже более серьезные проблемы и увлечения. Завершением этой своеобразной трилогии стала «Студентка» (1988). Формально она не связана с «Бумом», но по сути это все та же история об ужасно влюбчивой девушке, на сей раз встречающей на своем пути рок-музыканта и композитора (Венсан Линдон).

Столь же непринужденно Софи Марсо чувствует себя и в комедии положений Жоржа Лотнера «Веселая Пасха», где ей досталась роль легкомысленной красотки, которую старый ловелас (Жан-Поль Бельмондо), «застуканный» элегантной женой (Мари Лафоре), пытается выдать за свою когда-то брошенную дочь.

У зрителей, знакомых с Софи Марсо только по картинам Клода Пиното и Жоржа Лотнера. наверняка создается впечатление о ней как об актрисе исключительно лирико-комедийного жанра. Однако это лишь одна сторона ее кинематографического имиджа. В фильме Анджея Жулавского «Шальная любовь»

108

она предстала совершенно в иной ипостаси. Импульсивная, взвинченная, до краев наполненная яростной экспрессией атмосфера «Шальной любви», поставленной по мотивам романа Ф. Достоевского «Идиот», требовала от актеров сочетания акцентированной театральности с кинематографической импровизацией. И Софи Марсо сыграла свою роль блестяще – темпераментно, страстно, на пределе физических возможностей.

В похожем экзальтированно-ирреальном ключе актриса вела свою роль и в другой работе Жулавски – «Мои ночи прекраснее ваших дней», где вновь доминировали мотивы обреченности, неотступности рока, любви-поединка.

Одна из последних картин Софи Марсо – «Голубая нота» – тоже связана с именем Анджея Жулавски. Это история любви гениального композитора Фредерика Шопена и писательницы Жорж Санд.

С Анджеем Жулавски Софи связывают не только творческие, но и личные отношения. Она постоянно подчеркивает, что именно он превратил ее из обаятельной и удачливой девчонки в профессиональную актрису.

90-е годы, как и 80-е, были для Софи Марсо очень удачными. Она снялась в фильме Александра Аркади «Для Саша», в любовной комедии Александра Жардена «Фанфан. Аромат любви», в костюмном боевике Бертрана Тавернье «Дочь Д’Артаньяна». Однако главной удачей десятилетия исполнительница считает свою недавнюю работу с Мелом Гибсоном в костюмном фильме «Храброе сердце». Возможно, голливудский дебют откроет перед знаменитой французской звездой кино-Америку.

Тут важно и то, что среди суперзвезд французского экрана 90-х Софи Марсо все еще одна из самых молодых. Ведь, скажем, Ким Бейсингер или Джессика Лэнг к тридцати годам только начинали свой путь к настоящему успеху. Так что, можно сказать, у Софи Марсо все еще впереди…

Александр ФЕДОРОВ

109