Быстрее пули / Bullet Train (2022)

Полнометражный фильм.

Другие названия: «Поезд пули» / «Поезд убийц» (варианты перевода названия), «Сверхскоростной поезд» / «ブレット・トレイン» / «弾丸列車» (Япония).

США, Япония.

Продолжительность 127 минут.

Режиссёр Дэвид Литч.

Автор сценария Зак Олкевич по роману Котаро Исаки.

Композитор Доминик Льюис.

Оператор Джонатан Села.

Жанр: фильм действия, комедия, триллер

Краткое содержание
Исполняя поручение могущественного криминального авторитета по прозвищу «Белая смерть» (Майкл Шеннон), «Лимон» (Брайан Тайри Генри) и «Мандарин» (Аарон Тейлор-Джонсон) доставляют на скоростном поезде его сына (Логан Лерман), которого накануне вызволили из лап похитителей. К их ужасу, юноша таинственным образом погибает, а дипломат с наличными деньгами, предназначавшимися для выкупа, исчезает. Товарищи понимают, что на злополучном экспрессе находится ещё несколько наёмных убийц экстра-класса, и лихорадочно соображают, как выпутаться из опасной ситуации.

Также в ролях: Брэд Питт («Божья коровка»), Джоуи Кинг («Принц»), Майлз Марз (молодой «Мандарин»), Джошуа Джонсон-Пейн (молодой «Лимон»), Эндрю Кодзи (Юити Кимура / Отец), Паркер Лин (молодой Кимура), Хироюки Санада («Старший»), Ёси Сударсо (молодой «Старший»), Бенито А. Мартинес Окасио («Волк»), Иэн Мартинес (молодой «Волк»), Сандра Буллок (Мария Битл), Зази Битц («Шершень»), Маси Ока (кондуктор), Карен Фукухара (проводник), Паша Д. Лычников (Алексей Ильин), Дэвид Литч (Джефф Зуфель), Ченнинг Татум (пассажир поезда, без указания в титрах), Райан Рейнольдс (Карвер, без указания в титрах).

Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com

Рецензия

© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 28.05.2025

Авторская оценка 6/10

(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)

Когда электронные СМИ обрадовали новостью о готовящихся съёмках боевика с названием «Bullet Train», в голове мелькнула мысль, что американцы взялись за ремейк очень достойной японской ленты «109-й идёт без остановок» /1975/, получившей известность в англоязычных странах именно под таким заголовком (иногда – с добавлением определённого артикля the). Правда, это показалось странным, так как Голливуд обыграл похожий сюжет в «Скорости» /1994/… Недоразумение быстро рассеялось – и я с огромным интересом ознакомился с романом Котаро Исаки «Поезд убийц» /2010/¹, изданным в России не иначе как в преддверии выхода экранизации, который вообще-то является вторым в его популярном цикле «Наёмный убийца» (Hitman). Что тут можно сказать? С одной стороны Дэвид Литч подтвердил репутацию специалиста по фильмам действия, вовсю пользующегося богатейшим опытом, накопленным, пока трудился каскадёром, постановщиком и координатором трюков, режиссёром второй группы. Темпоритм выдержан безукоризненно, поединки в замкнутом пространстве покоряют отточенностью каждого движения и… тонким налётом абсурда, драматическая ситуация держит в напряжении, зрелищных моментов хватает, да и в чувстве стиля авторам не откажешь. Но с другой…

Оставим на совести писателя высказывания в защиту кинематографистов, обвинённых в злонамеренном приглашении актёров не азиатского происхождения на большинство главных ролей, притом что события киноверсии, как и литературного первоисточника, разворачиваются в Стране восходящего солнца, по преимуществу – в поезде железнодорожной сети «Синкансэн». Вопреки его словам, в процессе чтения книги японцы угадываются в персонажах с первых же строк. Стремление кинодраматурга Зака Олкевича придать истории космополитический и мультинациональный характер в целом понятно – и не только с коммерческой точки зрения². Гораздо хуже, что придуманная беллетристом многоуровневая интрига подверглась неизбежному упрощению, местами – на грани примитивизации. Досаднее всего, что «Принц» из умного подростка с ангельской внешностью и психопатическими наклонностями, проверяющего мир взрослых на прочность, превратился в половозрелую девицу, чья цель – отомстить отцу-якудза (да ещё русскому!) – выглядит банальной. А ведь Котаро от лица судьбы-индейки, распоряжающейся человеческими судьбами по персональному усмотрению, но иногда вспоминающей о справедливости, преподнёс юному негоднику знатный урок.

Впрочем, было бы некорректно утверждать, будто Литч и Олкевич не постарались отразить своеобразную философию Исаки (с поправкой на специфику кинематографа и собственные представления). Смещение центра внимания на фигуру «Божьей коровки» (не зря же Брэду Питту заплатили гонорар в размере $20 млн.!) не помешало обстоятельно порассуждать о природе фатума, довлеющего над индивидом. Наёмный убийца, смирившийся с тем, что вечно попадает впросак и терпит неудачу за неудачей, на самом-то деле – не отдаёт себе отчёта в исключительном, перманентном везении. Выкарабкаться из смертельно опасной передряги гораздо сложнее, чем совсем избежать неприятностей, особенно в выбранном роде деятельности. Это так же верно, как и убеждённость «Лимона» в том, что британский мультсериал про паровозика Томаса способен научить досконально разбираться в людях. На поверку любые случайности – неслучайны, что он лишний раз доказывает личным примером, подоспев на грузовике аккурат в тот момент, когда «Принц» уже собиралась праздновать победу. На поверку остаются в живых не сильнейшие, не самые ловкие, даже не движущиеся с огромной скоростью («быстрее пули»), но те, кто сохраняет особое состояние духа – кто не утрачивает интуитивный контакт с Фортуной.

.

__________
1 – В оригинале называется «Мария Битл», за рубежом был переименован в «Поезд-пулю».
2 – А общемировые кассовые сборы ($239,3 млн.) позволили компенсировать производственные затраты, оцениваемые в $85,9-90 млн.

Прим.: рецензия публикуется впервые

---

---