В данную рубрику попадают кинопроизведения, которые, по мнению автора, можно охарактеризовать как «очень хорошие», которым тем не менее не хватает каких-то качеств, чтобы стать отличными.
Отталкиваясь от фактов, большей частью почерпнутых из изданной в 1970-м году автобиографической книги Эрика Хазельхоффа Рульфземы (правда, многие имена участников событий были изменены), Верховен с соавторами по написанию сценария задались амбициозной целью – создать кинороман на материале судьбы целого поколения…
Возведённый в философскую максиму командный принцип, найденный авторами в самой жизни (подсказанный логикой развития «рейганомики»?), производит замечательный эффект при проекции на реалии Дикого Запада, где, по Каздану, творили Историю не возвеличенные, полулегендарные личности, но и не безликая, управляемая толпа…
Спустя тридцать лет не осталось и следа той беззаботности, того ощущения бесконечной и неизбывной свободы, которое было неподвластно даже смерти. Всё заполонили необъятные и, в сущности, экзистенциальные страх и ненависть, диктующие свою логику мировосприятия и поведения…
Вызывает недоумение, что этот фильм редко упоминается как канадский, а ведь в данном случае принципиально, что в процессе адаптации литературного первоисточника действие было перенесено из Парижа в Ванкувер – и что натурные съёмки прошли именно там, в том числе в местном парке Татлоу…
Массы с готовностью подсядут на диету из катодных лучей – прильнут к телевизионным приёмникам, потеряв всякий интерес к скучной реальности по эту сторону экрана. Макс имел несчастье одним из первых познать на себе действие прорывной технологии…
Кроненберг, кажется, намеренно сторонится броских визуальных эффектов, которые бы во всём блеске продемонстрировали мощь и величие новообретённой силы. Силы, поначалу не поддающейся контролю разумом и, хуже того, невольно внушающей чувство страха – страха перед Неизведанным…
Так чем, собственно, хотел удивить нас М. Найт Шьямалан? Число двадцать три (или даже двадцать четыре) в данном контексте, конечно, будоражит воображение – но режиссёру-сценаристу хватило чутья осознать: если подходить к реализации замысла буквально, это будет перебором…
Шоковые кадры, по-видимому, требовались для того, чтобы сбить с привычного настроя зрителя, никак не ожидающего подобного натурализма от рассказа про пушистых домашних любимцев, чаще (допустим, у последователей того же Уолта Диснея, саркастически поминаемых в разговоре) призванных умилить и посмешить нас…
Некоторые специальные эффекты сделаны по сегодняшним меркам не совсем гладко, но в целом образ японских городов (включая преуспевающий, густонаселённый Токио), на которые разбушевавшаяся стихия обрушивается всей своей мощью, производит неизгладимое впечатление…
Уже экспозиция, где недотёпа А отрабатывает навыки жёстких переговоров и приёмы кун-фу прямо в хлеву, нагоняя ужас на ни в чём не повинных свинок, заставляет смеяться до слёз. И когда он в торжественном безмолвии пересекает реку на лодке, это не может не обернуться конфузом…
