В данную рубрику попадают кинопроизведения, которые, по мнению автора, можно охарактеризовать как «очень хорошие», которым тем не менее не хватает каких-то качеств, чтобы стать отличными.
Возможно, трагедия Гумберта Гумберта именно в том, что он не сумел вовремя разгадать хитроумную шараду – признать тот факт, что дух Куильти словно разлит в воздухе Америки. Страны прагматичной и с наглостью заявляющей о своей исключительности…
Первая часть повествования держит в напряжении в связи с расследованием, проводимым Смитом, смятение которого лишь усугубляет знакомство с мисс Балтимор, исчезнувшей внезапно и совершенно бесследно. Но, пожалуй, действие становится ещё увлекательнее с того момента, как Луиза возвращается в прошлое…
Заокеанский мастер, всегда относившийся со скепсисом и презрением к голливудским представлениям о добре (в том числе «добре с кулаками») и зле, о непременно счастливом завершении любой истории и т.д., наконец-то получил возможность высказаться без обиняков на предмет того, что думает о человеческой натуре…
Сложно не обратить внимания, что через все «тайные приключения» красной нитью проходит мотив борьбы. Не иначе, как автор призывает не подчиняться заедающей, агрессивной среде – стремиться, несмотря ни на что, к лучшему и светлому…
Знаменательной представляется сама встреча актёров разных поколений, которые воистину стоят один другого, не желая уступать первенство, обрушивая на довольную, попросту катающуюся по полу от неудержимого смеха аудиторию непрекращающийся поток обаяния. Два сапога – пара!..
Ричард Брукс, отдавая должное расхожим, обожаемым соотечественниками мифам и даже идеологическим клише (чуть ли не озвучивая лозунги реакционных кругов), всё-таки припасает сюрприз. Генри с Джейком в своё время вдосталь напились юношеской романтики…
Сегодня исходная, скажем так, философская предпосылка вряд ли кого-то поразит до глубины души. Но в начале 1980-х озвученные кинематографистом опасения, надо полагать, пугали не на шутку. Авторы делают всё, чтобы мы, ещё не поняв, в чём дело, засомневались в правильности поспешных выводов…
Можно подумать, что «чёрный юмор» Дэнни Бойла и сценариста Джона Ходжа, дебютировавших в большом кинематографе, обнаруживает себя уже во вступительном титре. Фильм-фикцию представляет кинокомпания (правда, достаточно известная и давно существующая), в названии которой фигурирует числительное «четыре»…
В первой полнометражной постановке Дэн Трахтенберг (впрочем, успевший накопить определённый профессиональный опыт, в том числе в процессе создания фильмов ужаса) раскрывается неплохим специалистом по саспенсу, что особенно ценно, если принять во внимание камерность сюжета…
Надо отдать должное прозорливости кинодраматурга Денниса Паоли, остановившего выбор на рассказе, написанном ещё в 1920-м, опубликованном в июне 1934-го (Том 1, № 10 журнала The Fantasy Fan). Кинодраматург, думается, верно уловил замысел писателя, вторгнувшегося на территорию Мэри Шелли…
