В данную рубрику попадают кинопроизведения, которые, по мнению автора, можно охарактеризовать как «очень хорошие», которым тем не менее не хватает каких-то качеств, чтобы стать отличными.
Слухи о том, что прототипом самовлюблённого, одетого с иголочки, не расстающегося с сигаретой Бадди Лава (имя означает ‘приятель’, фамилия – ‘любовь’) послужил Дин Мартин, действительно не лишены оснований, равно как и предположение, что в персонаже сублимировалась вторая, тёмная натура самого Джерри Льюиса…
Джон Бэдэм без лишних стеснений заимствует лучшие приёмы у коллег: от голливудского классика Говарда Хоукса, первым обыгравшего забавное воспитание «бэби» в разбушевавшихся джунглях, до Джеки Чана, с иронией воспроизводя его фирменную сцену, когда полицейский преследует Джармина…
Рискованное, но, как мне кажется, оправданное решение не выводить на экране фигуры президента Франклина Делано Рузвельта и императора Хирохито позволило дополнительно подчеркнуть мысль, что война суть всегда конфронтация огромных социальных, политических, технологических систем, а никак не конкретных индивидов…
Впору говорить о проницательности создателей ленты, которые – увы! – «слегка» запоздали с глубокомысленным предупреждением о губительности, если не обречённости, того самого Нового Мирового Порядка, одну из ведущих ролей в котором справно исполняет транснациональная банковская система…
Зрители, которых раздражают логические нестыковки и неточности, а также необоснованно смелые научные гипотезы, возможно, поставят под сомнение отдельные сюжетные повороты, связанные с преобразованием эйнштейновского пространства-времени. Но, пожалуй, даже они не смогут не признать искренность авторов…
Производство картины растянулось на полтора года из-за бесконечных финансовых и организационных трудностей: прекращение государственного финансирования вынудило создателей запустить кампанию по привлечению средств. Естественно, о мало-мальски заметном результате в кинопрокате не приходилось и мечтать…
К чести английского режиссёра, новое прочтение судьбы Генриха VIII и его многострадальных жён не отдаёт спекулятивностью в освещении пикантных тем. Авторы принципиально уходят от формы пряного исторического анекдота, доведённой до блеска Александром Кордой…
Если верить режиссёру-сценаристу, замысел вновь родился в процессе лечения эндогенной депрессии, однако на сей раз действительно возникает терапевтический эффект, притом что развязку при всём желании не назовёшь «оптимистичной». Хуже того, неотвратимость трагического исхода закладывается прямо во вступительных кадрах…
Режиссёр, по праву завоевавший репутацию бескомпромиссного художника, берущегося за реализацию громких проектов с прицелом на международный кинорынок, потратил три года на поиск финансирования (бюджет составил внушительную сумму – $12 млн.!), и целый год ушёл на съёмки…
Элвин Сарджент и режиссёр заметно расширили пьесу, в том числе за счёт того, что вынесли часть действия за пределы затхлого, неуютного жилища семьи Хансдорферов. Кинематографисты не ограничились тем, что реконструировали на кинополотне социальную среду с аутентичностью, достойной документалистов…
