В данную рубрику попадают отличные кинопроизведения, которым присущи, по мнению автора, высокий художественный уровень, глубина и новизна авторской мысли, грамотное использование выразительных средств кинематографа, а чаще всего которые интересны ещё и со зрительской (зрелищной, занимательной) точки зрения.
Дени Аркан принципиально обошёлся без мистической подоплёки (грубо говоря, без показа ангелов), приложив неимоверные усилия, чтобы обнаружить приметы чуда в гуще повседневной жизни. Пикантность ситуации придаёт тот факт, что режиссёр-сценарист является убеждённым атеистом…
Киноманам доставит особое наслаждение жанрово-эстетическая игра, прежде всего – в разрезе препарирования приёмов нуара. Знакомая мрачная атмосфера сгущается по максимуму, но не с целью доведения до абсурда, а неожиданно – с намерением проследить истоки экранного феномена…
Фильм знаменует собой торжественное возвращение Луиса Бунюэля в стихию сюрреализма – но с учётом достижений среднего периода, когда он умудрялся осторожно высвечивать причудливые (по сути, именно сюрреалистические) детали и события. Теперь уже речь не идёт о тотальном отбрасывании логики…
Поездка современного Дон Жуана оказалась «ложным движением» – в том понимании, которое вкладывал в эту метафору, назвав так свой фильм, немец Вим Вендерс, ещё один антониониевский последователь и косвенный учитель самого Джармуша. Джонстон не достиг поставленной цели…
Оригинальный, моментально узнаваемый стиль Юлиуша Махульского, в принципе, распознаётся уже в ранних, небольших по длительности работах, включая среднеметражку «Прямая связь» /1979/, снятую для телевидения. Тем не менее начинающий кинематографист не был уверен, что ему доверят постановку…
Вместе с тем картина воспринимается редчайшим образчиком того, как необычная (бесспорно, новаторская) форма находится в гармонии с содержанием, тоже незаурядным. Поражает, что «забытой» ныне – в неоконсервативную рейгановскую эпоху – оказалась персона человека-хамелеона…
Перефразируя свою тёзку из классической пьесы Антона Чехова (ассоциация тем более оправданна, что в первоначальной версии сценария, называвшейся «Дублёрша», речь шла о театральной актрисе), героиня Натали Портман могла бы заявить: «Я – лебедь… Нет, не то. Я – балерина. Ну да!»
Данис Танович не жалеет сарказма, обрисовывая действия так называемых «голубых касок», чьё пребывание в «горячих точках» зачастую носит формальный характер. Сама политика командования такова, что даже искреннее желание солдат и младших офицеров помочь нарывается на массу препятствий, и не только объективных…
Если во Франции альманах «В компании Макса Линдера» /1963/, подготовленный Мод – дочерью незаслуженно подзабытой на Родине легенды, прошёл очень скромно, то в СССР (в сезоне 1965-го) аудитория составила… 19,4 млн. человек. Это лучший показатель для немых кинопроизведений за всю историю отечественного кинопроката!..
Во время сеанса поневоле забываешь общеизвестный в общем-то факт, что личность Эзопа является полулегендарной: настолько безусловным кажется вживание в образ Александра Калягина, а игра его коллег (Олега Табакова, Любови Полищук и Валентина Гафта) – убедительной и эмоционально заразительной…
