Обматывание чёрным бархатом предметов декораций и частей тела ведущего актёра, использование тоненьких тросов и лесок и т.д. – всё это быстро пополнило арсенал кудесников киноиндустрии. Неудивительно, что ленту упоминали среди любимых Рэй Харрихаузен, Джо Данте и Джон Карпентер…
Говорят, что вынесенное в заголовок словосочетание на жаргоне 1930-х годов было примерно эквивалентно русскому выражению «проще пареной репы», а лично Граучо выдал такой рецепт: «Возьмите две индейки, гуся, четыре кочана капусты, но не утку, и перемешайте их»…
Влияние «великого немого» (от введения пространных поясняющих титров до привычного, отвечающего принципам монтажно-типажного направления выстраивания кадра), безусловно, чувствуется – но это именно влияние, органично сочетающееся с поиском новых художественных решений…
Грубости, филистерской ограниченности, жестокости и тайной порочности установленного в коллеже режима режиссёр-сценарист и оператор Борис Кауфман противопоставляют тонкую, едва уловимую поэтизацию быта, прокладывая дорогу единомышленникам…
Выставление монстра, изъятого из привычной среды обитания, на потеху публике за огромные деньги – есть в этом поступке, закономерно приведшем к жертвам и разрушениям в центре многомиллионного города, что-то глубинно капиталистическое…
В «Окраине» органично переплелись воззрения одарённого и самобытного художника с подспудными чаяниями времени, когда периферийные места, ещё вчера считавшиеся безнадёжной глушью, вдруг становились важными частями огромного государства…
