Филипп Гримо, уделивший огромное внимание фону, выразительным мелким деталям, местами – прибегнувший к приёму тотальной (полной) мультипликации, не первым отважился ввести озорные сюрреалистические элементы, но точно оказался в данном отношении настойчивее предшественников…
Вообще-то Фрэнк Сталлоне позиционирует себя прежде всего певцом (где действительно добился неплохих результатов, сочинив и исполнив, в частности, шлягер Far from Over) и боксёром-любителем, понимая, что на поприще лицедея остаётся в тени Сильвестра…
Изначально замысел был более серьёзным, но приглашение Тома Хэнкса заставило резко изменить тональность. В результате увидела свет искромётная «чёрная комедия», позволившая одарённому комедианту, чаще представавшему на экране неунывающим, компанейским парнем, привнести в имидж новые нюансы…
Хопкинс и Лесли Боэм сосредоточились на двух перспективных направлениях. Во-первых, углубились в прошлое маньяка, подробно (так сказать, в иллюстрациях) поведав о событиях, предшествовавших возникновению феномена бессмертного чудовища…
Джон Хьюз проявил недюжинную проницательность, переработав в сценарий собственный рассказ «Каникулы 59-го», опубликованный в National Lampoon ещё в декабре 1980-го и являющийся, как нетрудно догадаться по названию, продолжением «Каникул 58-го»…
Казалось бы, коммерческие показатели – всего $11,5 млн. кассовых сборов в национальном кинопрокате – красноречиво свидетельствовали, что интерес публики к юмористическому киносериалу, неуклонно снижавшийся, достиг критической отметки…
На сеансе возникает ощущение, что ему и Жану-Клоду Каррьеру «мешает» острая интрига, на которой зиждется эпистолярный роман Пьера Шодерло де Лакло. Они стараются слегка затушевать конфликт, способный сломать человеческие судьбы, или, как минимум, не обнаруживать до поры до времени всей остроты оного…
По-настоящему ошарашить зрителя призвана, надо полагать, интерпретация личности де Сада, который в представлении авторов был не то чтобы зеркалом французской революции, но во всяком случае – вдумчивым, интеллигентным, чутким наблюдателем…
Рискну предположить (что, кстати, косвенно подтвердит и «Кошмар на улице Вязов 7: Новый кошмар» /1994/), что Уэс был не слишком доволен «развитием» истории Фредди Крюгера, предложенным последователями, и лично продемонстрировал, в какую сторону следовало двигаться…
Появившись на издыхании «перестройки», фильм противопоставлялся (чтобы не сказать – ставился в пример) «Подземелью ведьм» /1989/, созвучному в жанрово-тематическом отношении и также являвшемуся экранизацией прозы знаменитого советского писателя-фантаста…
