Взяв за основу роман «Полуночник Вэйян, или Подстилка из плоти», написанный признанным прозаиком и драматургом XVII века Юй Ли, режиссёр как будто снимает типичную историческую комедию – только с интимными моментами вместо традиционных поединков в стиле кун-фу…
Лента действительно производит удручающее впечатление. Уже в тот момент, когда к написанию сценария привлекли новозеландского кинематографиста Питера Джексона, славящегося приверженностью «чёрному юмору» (наряду с натурализмом), стало ясно, что ни о каком серьёзном нагнетании ужаса речь идти не может…
Появление неординарной и яркой личности послужило своего рода катализатором, ускорившим и обострившим протекавшие в доме скрытые процессы. Это только доктор, вроде бы не произведший поначалу впечатления ханжи, готов навязать юной особе радикальное средство избавления от психического расстройства…
Каждый погружён в маленький мирок – закрылся (оказался заперт?) в каюте, не подозревая о том, что корабль получил пробоину, опасно накренился и скоро пойдёт ко дну. Коллективизм – не выдумка большевиков, не идеологический штамп…
Неплохо бы знать, что в названии содержится отсылка к шекспировскому наследию, а именно к словам леди Макбет: «Слетайтесь, духи // Смертельных мыслей, извратите пол мой, // От головы до ног меня насытьте // Жестокостью!» Иными словами, бесполезно искать рациональные объяснения…
Эверетт МакГилл и Уэнди Роби воплотили на редкость мерзкие образы – брата и сестры, пусть и называющих друг друга соответственно «Папочка» и «Мамочка»: актёра с актрисой, вероятно, именно здесь заметил Дэвид Линч, доверивший не менее колоритные партии супругов Хёрли из Твин Пикса…
Ощущение, будто Терри Гиллиам долгие годы специально избегал современных реалий (особенно современных реалий Соединённых Штатов, которые покинул, перебравшись в Великобританию), разумеется, ошибочно. Неважно, реконструировал он на экране прошлое или безрадостное будущее…
Авторы не желают уступать предшественнику по части глобальности видения проблемы, не жалея красок на обличение иезуитских планов свежеиспечённого начальника полиции, который почти не скрывает от общественности стремления создать деспотичный Новый порядок…
Обманутыми – как минимум, отчасти – почувствовали себя поклонники Голди Хоун, не понявшие мотивов, по которым она решила оставить излюбленный жанр комедии (романтической, приключенческой, спортивной и т.д.) и поддалась моде на психологические триллеры…
Парадоксально, что по завершении сеанса не остаётся – даже если исходить исключительно из кинофильма! – впечатления, что Бухарин не являлся «врагом народа». И не потому, что сам-де оказался причастен к запуску маховика террора и страстно воспевал романтику революции…
