Погружение в древний и таинственный мир очаровывает, а Майк Ньюэлл ещё и не даёт оправиться от стремительности сменяющих друг друга сцен, от зрелищности и динамичного, ударного монтажа боевых эпизодов, изящных и гармоничных, точно прекрасный восточный танец…
Достаётся институту судей, для которых процедурные тонкости и чистота прецедентного права важнее следования духу закона, а то и элементарной логике, адвокатам, готовым продать душу, наконец, работникам прокуратуры, часто, слишком часто идущим на сомнительные соглашения с подсудимыми…
В новых условиях авторы продолжают исследовать разработанную и опробованную ещё идеологами Просвещения социальную технологию, не позволяющую выходцам из низших слоёв преодолеть класс для «отстающих», покинув стены «полусредней практической» школы…
«Не верь никому. Не показывай эмоции. Не засыпай», – настойчиво призывает рекламный слоган. Однако ничего принципиально нового по сравнению с прежними экранными адаптациями во «Вторжении» нет и в помине. Даже поклонники Николь Кидман, вероятно, согласятся с тем, что актриса бывала на экране гораздо убедительнее…
Эпизод, когда ученик чародея, будучи в цейтноте из-за скорого прихода в гости Бекки, прибегает к помощи заклинаний в надежде навести порядок в лаборатории – и это выливается в великий кавардак (так сказать, во всемирный потоп местного масштаба), является остроумной «цитатой цитаты»…
Почти сразу было подмечено, что второй фильм производит впечатление совсем иного – и по звучанию, и по ритму, и по направленности – кинопроизведения, нежели первый. Однако всё гораздо сложнее, особенно если учесть, что Квентин Тарантино не уходит в сторону от базового принципа…
Казалось бы, после огромного количества киноверсий замечательных сочинений Льюиса Кэрролла, не говоря уже о бессчётных вольных экранизациях, киноплёнка легко выдержит ещё одну, даже провальную, попытку воспроизвести незабываемый мир, рождённый воображением писателя-математика…
К полицейскому «обращаются» по телефону и радио, а то и прямо с экрана телевизора, давая серьёзный повод подозревать: мужчина находится в бессознательном состоянии в больнице, а всё, что происходит в 1973-м (в год выпуска сингла Дэвида Боуи Life on Mars?, звучащего в сериале неоднократно), является нереальным…
Первое, что бросается в глаза: Аронофски не слишком церемонится, тихо, без ложного пафоса и сенсационности знакомя с подробностями того, как на самом деле готовятся и проходят шумные и захватывающие дух шоу с якобы жестоким взаимным лупцеванием, потоками крови, травмами и т.д.
В дополнение к реквизиту футуристического дизайна и к компьютерной графике (как не вспомнить электронных «пауков» на тонких лапках, ищущих беглеца, сканируя радужные оболочки глаз?) нужное настроение создаёт изобразительное решение с непривычной цветовой гаммой…
