Именно Майкл Уэдли вольно или невольно показал пути неизбежной (рано или поздно) коммерциализации эстетики: обращение к животрепещущей теме, набор выразительных средств, позволяющих передать эффект присутствия в «сырой» социальной среде, толика эпатажа…
Создание документальных фильмов (чаще – при помощи видео- или цифровой камеры, с минимумом затрат), посвящённых съёмкам кинокартин, видеоклипов, популярных телепередач и т.д., не является редкостью. Скорее, наоборот – давно стало неотъемлемой частью маркетинговых кампаний…
В данном случае не станем придираться к «мелочам» – вроде утверждения, что наличествующее в тексте слово «Hister» является чуть искажённой фамилией «Hitler» (а не географическим наименованием). Споры по поводу прошлого (нашего, не Мишеля) имеют отвлечённый характер…
«4-ое октября 1982-го. Свыше 5000 человек купили билеты в Radio City Music Hall, чтобы стать участниками незабываемого кинематографического события. Этим событием была мировая премьера «КОЙЯАНИСКАЦИ». Теперь каждый может оценить силу этого опыта»…
Пафос выступления точнее всего выражает даже не подзаголовок ленты (совпадающий, как нетрудно заметить, с названием четвёртого студийного альбома, выпущенного в 1977-м году), а наименование десятой по счёту композиции, обещающее поистине ‘высокое напряжение’…
Арнольд, пока ещё не обзавёдшийся деловыми связями за пределами большого спорта, вроде бы ничего экстраординарного не делает: незлобиво шутит с аудиторией, делится в интервью воспоминаниями и соображениями о житейских превратностях, знакомит с профессиональными секретами…
Взлёт НСДАП был бы невозможен без опоры на определённые социальные слои, не имеющие ничего общего ни с рабочими, ни с социалистами, а тем более – без знаменитого письма Гинденбургу, подписанного двумя миллиардами марок. Кто кому служил? Крупный капитал – партии?..
Когда отрываются от земли, сменяя друг друга, десятки бомбардировщиков, это свидетельствует о мощи американской авиации не хуже, чем угрожающая и по-своему величественная панорама сотен грозных самолётов, заполонивших небо, несущих разрушение и смерть…
Режиссёр верен себе, практикуя – в полном соответствии с декларацией из книги «Киноки. Переворот» – «использование киноаппарата как киноглаза, более совершенного, чем глаз человеческий, для исследования хаоса зрительных явлений, наполняющих пространство»…
Даже затрудняешься определиться, какую именно задачу режиссёр решал в первую очередь: поведать согражданам о них самих, местами шаржированный, местами лирический, – или же постараться донести представления о жизни Нидерландах зрителям за границей?..
