Данила, невзирая на уголовное прошлое отца, погибшего в колонии, и отсутствие мало-мальски сносных перспектив, и не думает сдаваться, умудряясь принимать единственно верные решения в сложных и опасных ситуациях и не идя на компромиссы с совестью…
На фоне большинства прочих отечественных лирических комедий, в том числе популярных, фильм выгодно выделяется яркими, колоритными характерами, остроумием гэгов и шуток – и при этом похвальным чувством меры. Правда, в последней трети повествования действие несколько сникает…
Сергей Бодров рассчитывал на содействие в реализации амбициозного замысла со стороны монгольских официальных лиц и коллег – и даже отправился (вместе с Даши Намдаковым) в Улан-Батор, чтобы получить благословение верховного шамана. Однако власти страны отказали в поддержке…
Замысел исчерпывающе раскрывается в финале, когда авторы, отбросив намёки и недоговорённости, практически прямым текстом озвучивают мысль, что общество, а также произвол вождя, тоталитаризм, суровое предвоенное время, наконец, История не позволяют индивиду отстоять свою «самость» (не путать с «самцовостью»)…
Ощутимый зрительский успех двух местных фильмов, вышедших в кинопрокат почти одновременно (в октябре 2019-го, с разницей в неделю), заставил провести между ними неожиданную параллель. Дело в том, что и в «Тексте» /2019/, и у Нигины Сайфуллаевой наличествуют знойные интимные сцены…
На сеансе не устаёшь поражаться тому, насколько неудачно подобраны как ключевые, так и второстепенные исполнители (исключением, да и то с оговорками, является лишь Михаил Ульянов в образе прокуратора), которым вообще-то не требовалось доказывать наличие дарования…
В первом фильме, разбитом на две главы («Убийства в Диканьке» и «Красная свитка»), Николай Васильевич в силу, так сказать, служебных обязанностей принимается с усердием изучать нравы, поверья, страхи селян и одновременно – осознаёт, что надо готовиться взглянуть в лицо собственной судьбе…
«Кончилась делёжка на «вас» и на «нас», – решительно заявляет Блинов-старший в ответ на необдуманную реплику чекиста. А чуть позже, наставив винтовку на «особиста», надсадно кричащего, что он «свой, наш», опускает, чуть помедлив, оружие со словами «Да кто тебя убивать-то будет? Иди»…
К сожалению, непосредственное знакомство с первой частью задуманной тематической трилогии, вроде бы не оставшейся незамеченной, несколько обескуражило, чтобы не сказать – разочаровало. Нельзя дважды войти в одну и ту же реку – и наивно надеяться, что новое детище режиссёра очарует так же, как незабываемый дебют…
Любители необычных зрелищ, безусловно, оценят изобразительное решение. В данном отношении особенно интересен пролог с открывающимся взору видом, который мог бы напомнить лунный пейзаж, если б при ближайшем рассмотрении это не оказывалась вязкая жидкая грязь…
