Кинематограф всегда обожал красивые мифы, сказки, фантазии, захватывающие дух выдумки и байки. Иначе – «бесконечные истории», тем более что грандиозный успех одноимённой немецкой ленты, по-видимому, как раз вдохновил Ридли Скотта на создание собственной «Легенды»…
Главное, чем Ратнер превосходит Ренни Харлина, ограничившегося старательной имитацией эстетики видеоклипов и рекламных роликов (грубо говоря, созданием красивого, броского, но бестолкового визуального ряда), – это, как минимум, попыткой придать легендам оригинальную трактовку…
Странно слышать утверждения, будто ветеран Ричард Флейшер, удачно работавший в самых разных жанрах (включая историко-приключенческие постановки), не смог, в отличие от радикально мыслящего предшественника Джона Милиуса, передать пафос произведений Роберта Ирвина Говарда…
Можно признать новаторским применение не только усовершенствованных методик комбинированных съёмок (в частности, «игры» с перспективой для совмещения в кадре персонажей разного роста: людей, хоббитов, гномов), но и передовых технологий компьютерной генерации изображения…
В разгар «рейганомики» внимание кинодельца Роджера Кормана привлекла Аргентина, в которой помимо прекрасной натуры на руку предприимчивому продюсеру играла политическая и экономическая нестабильность, позволявшая обходиться минимальными затратами…
Оттолкнувшись от базовых идей (Камень Чёрного дракона, как и Кольцо Всевластья, позволяет править миром, но и подчиняет себе волю), некогда предложенных Джоном Рональдом Руэлом Толкином, и от схожей сюжетной предпосылки, авторы не предложили ничего по-настоящему оригинального…
Работая над сценарием, Джон Милиус и Оливер Стоун очень вольно распорядились литературным наследием Роберта И. Говарда, задействовав сюжетные ходы и действующих лиц из множества рассказов – вплоть до того, что Тулса Дум противостоял не Конану, а Куллу…
То, что фильм снят на английском языке и в постановке приняли участие кинематографисты из-за океана, знаменательно, поскольку авторы ориентируются, скорее, на наследие Джеймса М. Бэрри и Льюиса Кэрролла, а не на немецкие литературные традиции…
Режиссёр, как известно, был связан жёсткими условиями контракта, и даже попытка сменить в титрах фамилию на псевдоним Алан Смити вызвала резкое недовольство руководства кинокомпаний, пригрозивших предъявить судебный иск…
Поверив, что молодой, но уже добившийся на спортивном поприще впечатляющих результатов Арнольд Шварценеггер обладает сценическим опытом, продюсер и сценарист Обри Уизберг сделал ставку на интересный, в принципе, замысел…
