К концу XX века огромный полуостров на юго-востоке просвещённой Европы превратился в «бочку пороха», готовую рвануть, разрушая всё кругом, от малейшей искры. А фитилём служит миллионный город, и прежде не казавшийся монолитным, но превратившийся в настоящий Вавилон накануне крушения…
Словом, полный hangover, аналогом чего в русском языке является, по-видимому, выражение «вверх тормашками», хотя авторы-то намекали на жаргонное значение словечка, давая понять, что бедолагам придётся изрядно намучиться с жутким ‘похмельем’, познать все прелести ‘отходняка’…
Авторы интересно выстраивают кульминацию, по-гриффитовски (то есть – средствами «перекрёстного» монтажа) сопоставляя роковой матч, который не может не привести к летальному исходу, с ограблением. Точнее, с жалкой попыткой налёта, совершённой самоуверенным дилетантом…
Артёму, всё-таки поначалу – далёкому от криминала (не слишком интересующемуся природой богатства своего влиятельного промоутера), простительно не узнать Сашу Белого, с которым случайно столкнулся на дороге и который, желая удачи в предстоящем бое, просит передать привет Вагиту…
Некоторые эпизоды видятся предтечами его же будущих достижений – и, допустим, от унылого танца безработных и бродяг, не спешащих откликнуться на предложение Багси принять участие в решающей перестрелке с людьми Дэнди, тянется ниточка к обречённому шествованию толпы обезличенных школьников…
Райан Куглер предложил Сильвестру Сталлоне идею седьмой части спортивной драмы о талантливом боксёре, пробившемся из низов, ещё в ходе подготовительного периода своего полнометражного дебюта. Поначалу прославленный актёр сомневался, не без оснований полагая, что достойно завершил киноцикл…
Опыт предшествующего – очень успешного в коммерческом отношении, а не только художественно и социально значимого – сотрудничества Мартина Ритта с Салли Филд позволял связывать радужные надежды и с их следующей совместной картиной…
Расчёт продюсеров, что называется, виден невооружённым глазом. Роберт Марк Кэмен, плодотворно сотрудничавший с Джоном Джи. Эвилдсеном, имел все шансы вызвать мощный ажиотаж, вдохнув новую жизнь в драматургическую схему, блестяще оправдавшую себя в случае с «Рокки»…
Сведя во второй раз (после спортивной драмы «Дни грома» /1990/) вместе Тома Круза и Николь Кидман, чей брак накануне широко, не без налёта скандальности освещался в прессе, боссы Universal Pictures рассчитывали на безусловный коммерческий триумф…
Возможно, в саму вероятность того, что боксёр-ветеран, не выходивший на ринг долгие годы, сможет если не победить, то хотя бы – выступить против действующего чемпиона на равных, поверят не многие. Но ведь похожая идея, почерпнутая Сталлоне в самой жизни, была положена и в основу оригинала…
