Наблюдая за злоключениями искусственного создания в незнакомой среде, волей-неволей приходишь к выводу, что авторы выражают активное несогласие с творцами мрачных антиутопий, запугивающих нас восстанием машин, примерно как Стивен Спилберг – с постановщиками лент об агрессивных пришельцах из космоса…
В зрелищности и динамичности Джоссу Уидону не откажешь – но с каждым появлением блокбастера по мотивам «марвеловского» наследия всё настойчивее преследует мысль: борьба с суперзлодеями, не имеющими никаких шансов на победу, давно поставлена на поток…
Фильм начинается с остроумного кадра: мерзкий монстр, разинувший пасть (показанную, подчеркнём, сверхкрупным планом, во всех малоприятных деталях), на поверку оказывается… обычным насекомым, которое Врисс машинально давит пальцем. Давит, а то, что осталось, – вскоре расплывается мутным пятном…
Слишком глупо выглядят похожие на роботов (ходящие, как роботы, думающие, как роботы, – словом, роботы) существа, убивающие всякого, кто приблизился к зловещей тайне. И уж совсем неубедительна мотивация поступков приветливого владельца фабрики…
Не получается у дебютанта ни «ночи живых железяк» (если чуть изменить название памятного хоррора Джорджа Э. Ромеро), ни пугающей картины повсеместного «восстания машин», как в цикле о сражениях людей с терминаторами. Так, курьёзный инцидент с горсткой коллег и посетителей придорожного кафе…
Авторы предпочитают пойти от частного аспекта – сосредоточиться на личности робота, возникающей в тот момент, когда искусственный интеллект приобретает базовые признаки человеческого разума. Не запускается самообучающаяся программа, а словно растёт ребёнок…
Постановка эпизода схватки Нео с его бесчисленными клонами, прибывающими и прибывающими, затянулась на двадцать семь дней, и ещё дольше (почти три месяца) продолжались съёмки виртуозной погони на специально построенном шоссе длиной в 1,4 мили…
Майкл Бэй, конечно, уступает Стивену Спилбергу в умении создавать многослойные кинопроизведения, в равной степени интересные как широкой публике, так и эстетам и интеллектуалам, но всё же – достаточно умён для того, чтобы понять, когда следует остановиться…
Авторы вольно или невольно льют воду на мельницу поборников морально-этического релятивизма (весьма вольготно, к слову, чувствующих себя в постмодернистскую эпоху), настаивающих, что нет абсолютных категорий добра и зла, что всё зависит от конкретных обстоятельств…
Впечатляющие, живописные футуристические декорации мегаполиса, задавшие затяжную моду на эстетику киберпанка, замечательные визуальные эффекты прекрасно сосуществуют с атмосферой типичного нуара (хотя изъятие закадрового монолога из режиссёрской версии и несколько ослабило сходство)…
