С первых же кадров закрадывается подозрение, что обращение к классическому (считающемуся основополагающим для поджанра произведений о затерянных мирах) одноимённому роману Генри Райдера Хаггарда, приуроченное к столетнему юбилею книги, являлось не более чем ширмой…
Интрига заставляет с неослабевающим интересом следить за приключениями Уилла и Элизабет, помимо собственной воли отправившихся на помощь Воробью, и уж точно – ни в коем случае не служит формальным связующим звеном, позволяющим перейти от одного эпизода действия к другому…
Бо Дерек, неудовлетворённая развитием собственной карьеры, по такому случаю дебютировала в качестве продюсера, получив на пару с благоверным Джоном, исполнявшим обязанности режиссёра и оператора, практически стопроцентный контроль над творческим процессом…
Картина заставила говорить не только о появлении самобытного кинопроизведения или художника, но и о завершившемся процессе становления полноценной национальной кинематографии, обретшей собственное лицо (и, в частности, освободившейся от влияния австралийских канонов…
Грубо говоря, Кэмпбелл не одержим ни идеей богоискательства, ни стремлением обратить аборигенов в истинную веру и цивилизовать, ни зовом далёких предков: он решает конкретную задачу колоссальной важности, какую бы грусть ни навевали проходящие процессы…
Сложно не заметить стремление режиссёра-сценариста представить Лиройда (по-английски – Learoyd, что отдалённо созвучно французскому слову «le roi», то есть ‘король’), скажем так, «положительным» вариантом полковника Курца, окопавшегося в джунглях Индокитая…
На фоне фантазийных, насыщенных иронией блокбастеров картина Сидни Поллака действительно казалась в хорошем смысле старомодной – доказывавшей, что на «фабрике грёз» ещё остались мастера, способные творить в Большом Голливудском Стиле…
Продюсер Сол Зэнц загорелся желанием перенести на экран одноимённый роман Питера Маттиссена сразу после его публикации (издательством Random House) в 1965-м году, не имея на тот момент опыта работы в кинематографе – занимаясь музыкальным бизнесом…
Представляю себе, каким разочарованием для Марлона Брандо стал фильм. Ради возможности воплотить образ Кристина Флетчера актёр отказался от ролей в таких многообещающих кинополотнах, как «Лоуренс Аравийский» /1962/ и «Клеопатра» /1963/…
Отсутствие профильного образования и опыта с лихвой компенсируется искренним интересом к объекту изучения: Дайан идёт на огромный риск, когда приближается к горным гориллам и пытается выдать себя, имитируя их мимику и повадки, чуть ли не за члена стаи…
