В четвёртой части, пожалуй, в ещё большей степени, чем в предыдущих, слышны нотки не просто иронии, а… обезоруживающего юмора абсурда, которым волей-неволей приходится проникнуться напарникам, дабы в нужный момент не потерять самообладание…
События фильма, разумеется, не следует принимать на веру, безоговорочно соглашаясь с их предлагаемой трактовкой. Коста-Гаврас и сценарист Хорхе Семпрун, обратившиеся к роману Василиса Василикоса, хотя и торжественно обещают во вступительных титрах, что любое сходство с реальными событиями и лицами не случайно…
Вполне очевидно, что относительно молодой (1943-го года рождения) и малоопытный режиссёр следовал в русле признанного мастера – вплоть до имитации стилистики, когда «репортажная» манера подачи материала местами обретает чуть ли не сюрреалистические обертоны…
Впечатляют не только захватывающие коллизии как таковые, дополнительно усиленные благодаря блестящему изобразительному решению, когда стремление полнее выразить душевное состояние персонажей (в духе импрессионизма!) не разрушает аутентичности…
Ждать, чем разрешится интрига как таковая (например, раскроется тайна личности Карлоса), не так интересно, как наблюдать за человеческими, слишком человеческими слабостями, которых с избытком даже у несгибаемых духом, умных и принципиальных индивидов…
Поучаствовать в перестрелке в замкнутом пространстве – это, мягко говоря, не то же самое, что пугать уличных наркоманов и дать незапланированное представление в мужском стриптиз-клубе (пугая дам своим, мягко говоря, не самым мускулистым и поджарым телом)…
Честно говоря, досадно за экранного кумира, находившегося тогда в превосходной физической и творческой форме: чем Жан-Поль хуже заокеанских «звёзд» вроде Клинта Иствуда и Чарльза Бронсона, продолжавших сниматься в боевиках, невзирая на преклонный возраст?..
Принято считать, что движение за политический фильм сформировалось во второй половине 1960-х во Франции и лишь затем, став общим для кинематографий западноевропейских стран и США культурным и идеологическим феноменом, нашло отклик в Италии…
Прагматично мыслящий Годо, отлично разбирающийся в механизмах функционирования общества (родного, западного, капиталистического), скрытых от глаз обывателей, находит способ восстановить попранную справедливость и параллельно – сорвать куш…
Персонажи (арестанты, сотрудники администрации лагеря, жители расположенных по соседству населённых пунктов и т.д.) сплошь производят впечатление дебиловатых садистов, оскотинившихся уродов, вырожденцев, ни во что не ставящих жизнь конкретного индивида…
