Авторов этой уморительной и, подчеркнём, стопроцентно голливудской комедии легко обвинить в неумении вовремя остановиться, в дурном вкусе и т.п. Но подобные недостатки картины с лихвой компенсируются стихией безостановочного юмора…
Первая часть повествования откровенно скучна, перегружена бытовыми деталями, но что хуже – и нагнетание саспенса (по мере приближения часа предполагаемого жертвоприношения) производится слишком топорно. Фридкин постарался исправить упущение под занавес…
Сущность кинопроизведения не исчерпывается внешней, событийной стороной – грубо говоря, не сводится к понятным каждому (недаром же на призыв помочь найти девочек откликаются едва не все окрестные жители) переживаниям родителей…
Разумеется, интрига, прописанная сценаристом Стивеном Э. Де Сузой (он принадлежал к числу мастеров своего жанра, на сей раз, правда, сочинив сюжет в соавторстве с Джефом Лоэбом и Мэттью Уайзмэном), проста, как детская считалка. Разумеется, не отличается особой сложностью проработка характеров…
Серджо Леоне вынашивал идею гангстерского фильма, который бы позволил передать дух Америки, ещё до того, как приступил к созданию эпического вестерна «Однажды на Диком Западе» /1968/ – и сожалел, что не принял предложение Paramount Pictures экранизировать «Крёстного отца»…
Он не постеснялся точь-в-точь воспроизвести все удачные гэги, шутки и забавные ситуации: на голову Перри, делающему предупредительный выстрел, сыплется с потолка штукатурка, престарелый ветеринар принимает раненого Лукаса за больного пса и т.д…
Режиссёр пытается выдержать баланс между лёгкой, местами насмешливой интонацией и «переживательными» моментами, и всё это – параллельно с процессом ограбления финансово-кредитного учреждения, оснащённого новейшей системой безопасности…
Лесной жрец Херн-Охотник ведёт заочное противоборство с колдуном Гулнаром, причём в ситуации, когда аббат де Рене, ничего не ведающий о кознях дьяволопоклонников, укрывшихся в лоне церкви, благоразумно предпочитает не усердствовать в насаждении христианства…
Картину можно рассматривать в качестве удачного примера не просто осовремененной экранизации (формально – продолжения) классического литературного текста, остроумной вариацией на излюбленные темы и мотивы знаменитого писателя…
Долгое время именно «Бэтмен возвращается» оставался лучшим, никем не превзойдённым кинокомиксом – и вплоть до середины следующего десятилетия не рассеивались подозрения, что Голливуд так и не сможет вынести на суд публики ничего интереснее и эстетически совершеннее…
