В фильм удалось на редкость (на удивление!) точно и бережно перенести социальные, межличностные, морально-этические, наконец, психологические конфликты, зорко подмеченные Борщаговским – и мастерски отражённые во внешне незамысловатой истории. Что, собственно, произошло?..
Сложно переоценить значение «Побега из курятника» для мировой мультипликации, а в первую очередь – для пластилиновой анимации, для обозначения которой в англоязычном киноведении используется термин claymation. Во всяком случае в коммерческом отношении результаты остаются непревзойдёнными по сей день…
Сложно не почувствовать уверенную руку баталиста, благо недостатка в массовке и пиротехнике не было. И всё-таки в данном конкретном случае с куда большим любопытством наблюдаешь за процессом препарирования канонов кайдзю эйга, скажем так, идеологическими оппонентами…
Под занавес Ваня произносит фразу целиком: «Не послать ли нам гонца за бутылочкой винца?» На это благоверная Люба, естественно, разражается бранью – но в шутку, поскольку поняла: новая перепалка на предмет плохо растопленной баньки не спровоцирует ещё одну выходку муженька…
Любовь, поразившая как гром среди ясного неба, заставляет и такого ограниченного, двуличного (мнимое великодушие сразу вызвало подозрение у сообразительной девочки), непритязательного человека преобразиться. Нельзя исключать, что он дошёл бы до преступления…
Именно с «Козары» принято вести отсчёт такого самобытного явления югославской кинематографии, как partizanski filmovi (термин вряд ли нуждается в переводе с сербохорватского языка), занимавшего не менее важное место, чем, например, в СССР отводилось историко-революционным кинопроизведениям…
Было бы глупо оспаривать правомочность интерпретации событий фильма в духе синтоизма, элементы которого лучше улавливают и понимают японцы. Вместе с тем Хаяо Миядзаки, всегда тяготевший к переосмыслению наследия самых разных культур, даёт понять, что добрый, ласковый, мудрый Тоторо является не просто ками…
Интересно, организаторы Каннского международного кинофестиваля действительно решили создать интригу, выставив в конкурс работы российских (в недавнем прошлом – советских) братьев-режиссёров, снятые при финансовой поддержке французских кинокомпаний?..
Сам режиссёр-сценарист не питал иллюзий относительно истинных причин ажиотажа обывателей, тогда ещё не избалованных эротикой и ринувшихся толпами на скабрёзные истории, поведанные в колоритном средневековом (точнее, соответствующем периоду раннего Возрождения) антураже…
Андрей Кончаловский поделился любопытными соображениями в том духе, что сценарий Юрия Клепикова (кстати, называвшийся иначе – «Год спокойного солнца») заслуживал осуществления и в традиционной манере, причём почти наверняка получился бы отличный фильм: «Хотя совсем иной, чем я сделал»…
