Роман Альберто Моравиа «Конформист» (также известен под названием «Приспособленец») был опубликован в 1951-м, вскоре после другого антифашистского произведения, «Римлянка» /1947/, хотя тематически восходит ещё к литературному дебюту прославленного писателя – «Равнодушным» /1929/…
Роберт Энрико с соавторами Клодом Вейо (между прочим, известным журналистом и писателем) и Паскалем Жарденом отталкивались, как известно, от подлинного инцидента – расправы эсэсовцев над несколькими сотнями жителей коммуны Орадур-сюр-Глан, включая женщин и детей…
Тинто так бы и сказал, что испытывает к временам правления дуче нежные чувства, тесно завязанные на ранние (детские) эротические фантазии! И нечего изображать из себя священника, готовящегося выслушивать исповедь у грешных прихожан (и особенно прихожанок)!..
В данном случае не станем придираться к «мелочам» – вроде утверждения, что наличествующее в тексте слово «Hister» является чуть искажённой фамилией «Hitler» (а не географическим наименованием). Споры по поводу прошлого (нашего, не Мишеля) имеют отвлечённый характер…
Замысел кинопроизведения исчерпывающе раскрывается в заключительных кадрах. «Тунин» не выдержал и за неимением лучшего открыл пальбу по фигурам помельче, оказавшимся в публичном доме, однако из газетного очерка о происшествии были изъяты любые упоминания о политических мотивах…
Юрий Озеров, прошедший всю Великую Отечественную войны, которую начал рядовым связистом, а закончил в звании майора, с двумя орденами и несколькими медалями, ещё во время Кёнигсбергской операции дал себе зарок когда-нибудь поведать о советских воинах – победителях и освободителях…
Здесь и роман, в свете начавшейся мировой войны приобретающий пронзительное звучание: Лиланд может не вернуться из очередной командировки в Европу. И риск, на который идёт самая обыкновенная американка, чьи специальные навыки – это владение немецким языком и знание кулинарных рецептов…
Уже по кадрам кинохроники и по уведомлению во вступительных титрах о том, что фильм основан на фактах, несложно догадаться, что для французского кинематографиста события, о которых Фриц Ланг рассказывал, что называется, по горячим следам, являются предметом вдумчивого исторического исследования…
Противоестественность показанного любовного романа, помещённого в важный исторический контекст, ни в коем случае не служит оправданием фашизма. Из коротких ретроспекций, ассоциативно выхватываемых памятью, создаётся страшный образ физических и нравственных унижений…
С одной стороны факт постановки французских пьес, премьер французских кинофильмов, выступлений французских музыкантов и т.д. как таковой помогал народу не поникнуть духом, но с другой – существовал риск если и не прослыть коллаборационистом, то, как минимум, пасть в глазах истинных патриотов…
