Не могу не выразить восхищения технической стороной зрелища, поражающего буйством фантазии постмодернистского толка. Мир, созданный на экране, самобытен и вместе с тем – подозрительно напоминает привычную нам (в первую очередь, конечно, американцам) урбанистическую реальность…
Авторов ещё можно понять в том отношении, что пришлось не столько дополнять и углублять старые тайны, сколько сочинять новые секреты – взамен прежних, раскрытых. Однако развязка теперь видится уже банальной, совсем как в десятках иных «страшных» картин про неуловимых серийных убийц…
Грегори Флимен начинал на актёрском поприще, Роберт Т. Меггинсон – в документалистике, поэтому нет ничего удивительного, что, написав совместными усилиями сценарий, они рассчитывали в лучшем случае на то, что увидит свет недорогой телефильм…
На протяжении повествования за судьбой парочки бедовых детективов, уставших-де бороться с криминалитетом и вознамерившихся сорвать куш, чтобы пожить в своё удовольствие, следишь с неослабевающим вниманием, даже догадываясь, чем всё закончится…
Даже признавая неизбежность поражения индивидуалиста и моралиста Серпико, посмевшего объявить бой системе, режиссёр не может не восхититься мужеством и чувством гражданского долга Фрэнка, фактически, а не номинально внёсшего лепту в совершенствование социального механизма…
Дэн Эйкройд никогда не скрывал, что является горячим поклонником таланта Джека Уэбба – автора оригинального радио- и телевизионного шоу, запомнившегося американцам в образе Фрайдея. И даже простодушно признался, что влиянию именно уэббовской манеры игры обязан появлением ряда собственных гэгов…
«Город страха» стал для ‘нулей’ (или ‘ничтожеств’) тем же, чем для ‘великолепных’ – «Загорелые» /1978/ Патриса Леконта. «Культовый» статус картины подтвердился совсем недавно, в 2019-м году, когда фильм удостоился немалой чести – был показан в программе «Каннская классика»…
Частный (поправка: уникальный в своём роде «консультирующий») детектив, выглядевший старомодным с кепи, трубкой и любимой скрипкой, на поверку оказывается на редкость современным по духу. Законченный циник и социопат (с уклоном едва ли не в психопатию), равнодушный к земным благам, презирающий обывательские ценности…
В воплощённых Чичем Марином с Томми Чонгом образах при желании действительно можно усмотреть хлёсткую карикатуру на шумных бунтарей, за минувшее десятилетие забывших о прекраснодушных чаяниях и морально деградировавших до состояния банально укуренных личностей…
Лично я не считаю затею совершенно провальной: профессионализм создателей, что ни говори, чувствуется, а некоторым эпизодам (например, когда Шакал тестирует оружие на обнаглевшей живой мишени) не откажешь в эффектности. Ошибка закралась в расчёты кинематографистов, по-видимому, на этапе замысла…
