Покуда витальное начало берёт верх над постыдной тягой к разрушению и хаосу, традиционно принимающей форму отвратительных кусков слизи, пусть и рядящейся в приличную одежду, у человечества и остаётся шанс на достойную жизнь…
Если у Рюноскэ и Куросавы важным являлось то, что люди существуют в ужасающих (скотских!) условиях, то «Железный лабиринт» – типичная драма людей в так называемую постиндустриальную эпоху…
По тому, в каком обличии Дэвид предстаёт в начале повествования (типичный уличный наркоторговец – ни дать ни взять!), и по тому, каким образом Роуз зарабатывает на пропитание, несложно понять, насколько «счастливыми» супругами окажутся эти вечно препирающиеся соседи…
Повествование, по сути, распадается на несколько зрелищных фрагментов, наспех связанных между собой. От состязания в Лагере полукровок к противоборству Джексона с грозным колхидским быком, представленным ожившим механическим устройством…
Конечно, произошедший в седьмой камере инцидент – появление Ё Сун стараниями сокамерников, по указке неформального лидера, благодарного Ён Гу за спасение своей жизни, – является наградой человеку за бескорыстность и искренность. Но…
Приступив к просмотру этого польско-советского фильма, буквально с первых же кадров – с остроумной анимационной заставки, знакомящей нас (под озорной мотивчик) с чудаком и добряком паном Кляксой – испытал ощущение дежавю…
Надо быть законченным лицемером, чтобы не заметить, что Уилфред Джексон и Харв Фостер в куда меньшей степени находятся в плену удобных стереотипов, чем, допустим, создатели «Унесённых ветром», откуда «по наследству» перешла Хэтти МакДэниэл на роль тётушки Темпи…
Возвращение Ко Чуна вызвало настолько бурную радость несчетных поклонников, что «сиквел» не только в 1,4 раза превзошёл оригинал по коммерческим результатам и занял первое место по итогам сезона, но и оказался самым популярным у гонконгских зрителей фильмом с участием Чоу Юньфата!..
Кто бы сомневался, что в Правительстве США сидят полубоги, а Олимп сокрыт за фасадом Эмпайр-стейт-билдинг? Но когда выясняется, что за похищением молний, грозящим обернуться величайшим бедствием Земли, стоит бунтарский настрой представителей подрастающего поколения…
Любопытно, что Сатьяджит Рэй обвинил Стивена Спилберга в плагиате из своего сценария «Чужой» (The Alien), написанного в 1967-м году и, несмотря на интерес руководства Columbia Pictures и «звёзд» Марлона Брандо и Питера Селлерса, так и не реализованного на «фабрике грёз»…
