Открыв в национальной (и, по-видимому, мировой) документалистике целое направление так называемых монтажных фильмов, Эсфирь Шуб, испытавшая влияние и творчества «Киноков», и вертовских теоретический наработок, по праву заняла в истории киноискусства место рядом с прославленным мастером…
Однако там, где не оказал должного эффекта индивидуальный и групповой террор, продемонстрировал действенность марксистский (если угодно, скорректированный с учётом принципиальных дополнений Антонио Грамши) подход. Классик, к удивлению повстанцев, вновь оказался прав…
Ничего удивительного, если ленту будут воспринимать в специфическом жанровом ключе: авторы вынужденно учитывали наработки творцов вестернов (и «спагетти-вестернов») чуть ли не в большей степени, чем поиски великого соотечественника Сергея Эйзенштейна, воспевшего героизм и трагедию мексиканцев…
Режиссёру удалось в лаконичной форме отразить суть функционирования общественных институтов в период, когда уже отгремел экономический бум – и итальянский капитализм вступил в фазу, как хотели убедить мир западные пропагандисты, устойчивого поступательного развития…
Ограничившись деликатными намёками на тревогу, обуявшую сознание будущего правителя, не видящего иного способа распутать клубок противоречий, кроме как уйти из жизни вместе с избранницей, они тем не менее исчерпывающе передали трагедию несостоявшегося властителя…
События фильма, разумеется, не следует принимать на веру, безоговорочно соглашаясь с их предлагаемой трактовкой. Коста-Гаврас и сценарист Хорхе Семпрун, обратившиеся к роману Василиса Василикоса, хотя и торжественно обещают во вступительных титрах, что любое сходство с реальными событиями и лицами не случайно…
Продюсеры, в числе которых находился и сам Джозеф Лоузи, были вправе рассчитывать на коммерческий успех (с налётом скандальности), достаточный для того, чтобы компенсировать производственные затраты в размере $2,5 млн., и одновременно – на заметный художественный резонанс…
Защитники пресловутого американского образа жизни, конечно, могут сослаться на то, что режиссёр и сценаристы Роберт Диллон и Джулиан Барри живописуют исключительные обстоятельства, когда на Гарви и их соседей обрушилось природное бедствие…
Да, многое изменилось. Тот же Трэвис, перебравший массу профессий, похоже, нашёл себя в новом качестве – пронырливого репортёра, ловко проникающего на территорию лечебного учреждения. Однако пресловутый консерватизм британских традиций неистребим…
С точки зрения сторонников «нового» (не путать со здравым) мышления упрекнуть авторов, казалось бы, не в чем. Взбунтовавшиеся – не взбесившиеся, не вспылившие, как ревнивец Лёва, гонявшийся с топором за ловеласом Игорем, а сознательно избравшие крамолу – артисты показаны уважительно, с почтением…
