Если у Эндрю Дэвиса нехитрый драматургический приём (представитель сугубо мирной профессии на поверку оказывается грозным воителем) срабатывал безукоризненно и, более того, исполнял важную функцию в части развития сюжета, то во второй части – в лучшем случае призван «обосновать» возвращение кулинара…
В своё время стала достоянием общественности беседа Джона Форда и Берта Кеннеди – двух заокеанских режиссёров, долго, со знанием дела и любовью снимавших вестерны, в которой они поражались цинизму европейских коллег, делавших ставку на «убийства, сплошные убийства», на «десять-пятнадцать убийств в минуту»…
Маэстро полагал, что исчерпывающе высказался на тему Дикого Запада и хотел реализовать проект в другом излюбленном жанре – гангстерского фильма. К сожалению, голливудские продюсеры проявили консервативность мышления, настояв на съёмках ещё одного вестерна…
Казалось бы, для чего Брайану де Пальме и кинодраматургу Дэвиду Кеппу понадобилось вот так с ходу раскрывать главную тайну? Ведь это, как минимум, заведомо ослабило интригу, отняло у зрителя надежду на то, что Бриганте удастся избавиться от преследователей…
Посланный незримым, но оттого не менее могущественным Гарриманом отряд, методично преследующий друзей, обезличен, символизируя собой неотвратимость не справедливости, а возмездия карательного аппарата государственно-олигархической системы…
Постмодернистское мироощущение не отрицает объективную реальность, а лихо ввязывается с ней, этой самой объективной реальностью, в затейливые игры с зыбкими, складывающимися по ходу и вечно нарушаемыми правилами…
Злополучный поезд, безостановочно несущийся сквозь снега по железной дороге, постепенно изнашивающейся, – потрясающе ёмкий символ глобальной цивилизации в состоянии, достигнутом к началу XXI века…
В принципе, авторы стараются сохранить верность духу прежних мытарств персонажа, живописуя то будущее, которое ожидает (будем надеяться, что не ожидает!) человечество в случае третьей мировой войны, с изрядной долей абсурда и «чёрного юмора»…
Нет, кинодраматурги потрудились на славу, с одной стороны сохранив верность духу оригинального цикла, задействовав практически все значимые мотивы и знакомые сюжетные ходы, а с другой – в значительной степени дистанцировавшись от излагаемых перипетий…
Вообще-то зрители уже попривыкли к тому, что ездить в поездах небезопасно: к формированию такого мнения приложили руку и мастера классических детективов, и постановщики «чёрных фильмов», рассказывавших о хождении людей по «узкой грани», и даже авторы «бондианы»!..
