Фильм по сей день не растратил обаяния и лихости, причём монтажные и операторские приёмы (например, навязчивое использование трансфокатора) призваны дополнительно подчеркнуть бунтарский дух заглавного героя. Мало того, Эдуар Молинаро делает всё, чтобы как можно точнее передать философский посыл романа…
Станислав Говорухин с Борисом Дуровым вряд ли сознательно стремились, как Марлен Хуциев, поведать о чаяниях и иллюзиях целого поколения, но рассказали достаточно, чтобы мы составили представление об идеалах, поднятых тогда на щит. Окружающая реальность одаривала массой героических примеров…
Любой поступок, чтобы не уподобиться, грубо говоря, пустой ребяческой забаве, грозящей оставить камень на сердце на всю жизнь, требует осознанности. Иначе – легко угодить в ловушку, поддавшись эмоциям, выходящим из-под контроля и понуждающим к совершению постыдных деяний…
Было бы глупо оспаривать правомочность интерпретации событий фильма в духе синтоизма, элементы которого лучше улавливают и понимают японцы. Вместе с тем Хаяо Миядзаки, всегда тяготевший к переосмыслению наследия самых разных культур, даёт понять, что добрый, ласковый, мудрый Тоторо является не просто ками…
Страх перед восстанием машин, пронизывающий технократическую цивилизацию XX и (пожалуй, в ещё большей степени) наступившего XXI века, был прозорливо угадан урождённой Годвин на заре XIX столетия. Вместе с тем по-настоящему массовое распространение мотив получил благодаря кинематографу…
Первое, что бросается в глаза: Аронофски не слишком церемонится, тихо, без ложного пафоса и сенсационности знакомя с подробностями того, как на самом деле готовятся и проходят шумные и захватывающие дух шоу с якобы жестоким взаимным лупцеванием, потоками крови, травмами и т.д.
В ведомственном (предназначавшемся для ответственных сотрудников кинопроката, не для рядовых читателей) печатном издании «Новые фильмы» рекомендовалось широко использовать ленту Рэффила в контрпропагандистской работе – делать упор на критический посыл и на меткие наблюдения сатирического толка…
Официально прозвище «Il mostro» получил – от журналистов – глава семейства, порешивший пятерых своих детей и арестованный двумя дюжими карабинерами (жаждущими засветиться в газете, невзирая на уродливую внешность). Вот только в заголовок фильма это имя существительное неслучайно вынесено во множественном числе…
Итак, формально речь идёт о прегрешениях рода людского, а по сути? Ежели зреть в корень, ломка политэкономического уклада, наложившаяся на распад гигантской страны, так или иначе просматривается в каждом конфликте. Люди разучились сосуществовать в условиях общежития, элементарно договариваться о взаимоприемлемом бытовании…
Мико Хьюз подошёл к процессу перевоплощения в образ обстоятельно, по-взрослому, посещая специальную школу для детей, страдающих аутизмом, и на протяжении шести недель слушая наставления доктора Беннетта Левенталя, психиатра из Чикаго. Результат – виден на экране!..
