Только покровительство святого Януария, надо полагать, позволяет достичь цели. Вместе с тем параллельно Дино Ризи не отказывает себе в удовольствии дать развёрнутую картину местных нравов, которые сами по себе колоритны, а уж в сочетании с криминальными коллизиями…
Официально прозвище «Il mostro» получил – от журналистов – глава семейства, порешивший пятерых своих детей и арестованный двумя дюжими карабинерами (жаждущими засветиться в газете, невзирая на уродливую внешность). Вот только в заголовок фильма это имя существительное неслучайно вынесено во множественном числе…
Нунцианте и Залоне, очевидно, с исключительным тщанием подходят к процессу сочинения сценария, продумывая комические ситуации, прорабатывая детали характера, по максимуму насыщая диалоги остроумными (репризными) репликами. Вместе с тем не последнюю роль всякий раз играет точно выбранная тема…
Вот ведь парадокс… Коммивояжёр (бывший уборщик), хотя и носит те же, запомнившиеся имя и фамилию, заметно отличается по характеру и от начинающего певца, приехавшего из Полиньяно-а-Маре покорять Милан, и от охранника собора, раздражающего руководителя службы безопасности…
Местами фильм просто невозможно смешон, покоряя и остротой бытовых ситуаций, доведённых до комического абсурда, и рельефностью типажей провинциального сицилийского городка (от почти разорившегося аристократа до грозного мафиози), и даже меткостью социально-исторических характеристик…
Серафино производит впечатление простачка, однако парень притворяется глупее и наивнее, чем есть на самом деле. Такого – даже созванные на консилиум армейские врачи почли за благо списать на гражданку как психически неадекватного! Пользуясь сложившейся репутацией, он с лёгкостью обманывает мужей…
Любопытно, что во Франции и Польше картина получила известность под заголовком «Фанфарон», содержащим прозрачный намёк на личность неунывающего синьора Кортоны, разъезжающего на модной машине с откидным верхом, оглушая прохожих звуками клаксона и совершая дерзкие, опасные обгоны…
Воспетый Жаном-Жаком Руссо естественный человек на поверку давно умер – и никакие радости (включая интимное общение с сексапильной туземкой, с трудом отвоёванной у её жениха-воина в ходе напряжённых состязаний) не сумеют перевоспитать безнадёжную жертву цивилизации…
У Марио Моничелли – всё «как в жизни», когда ситуация меняется ежесекундно, приходится подстраиваться под новые, внезапно всплывающие обстоятельства и лучше уж в ответственный момент признать поражение, чем продолжать упорствовать в стремлении к цели, не такой, если разобраться, и великой…
Режиссёр начинал ещё в эпоху «великого немого», а добился признания – именно юмористическими кинопроизведениями – в 1930-е. Однако его манера вовсе не воспринимается устаревшей, не соответствующей духу времени, бедной на новомодные художественные приёмы…
