Неужели Джим Джармуш, в третий раз пригласив синьора Бениньи, ограничился тем, что задал исходные условия (тёмное время суток, такси, пассажир-священник), и предоставил прославленному комику полную свободу самовыражения?!.
Что бы артисты ни делали, в какой бы ситуации ни оказывались персонажи, сведённые вместе, надо полагать, судьбой-злодейкой, любые проходные разговоры обязательно выливаются в наблюдательные и остроумные сценки…
По популярности челентановского типажа, достигшего в обличии строптивца-селянина своей чистоты, несложно заключить о тоске итальянцев, отнюдь не безболезненно принявших урбанизацию и эмансипацию, по старому доброму патриархальному укладу…
Как ни очаровательна Орнелла Мути – мечта мужчин не только с Апеннинского полуострова, приходится констатировать: без участия Адриано Челентано картина едва ли могла рассчитывать на безоговорочный коммерческий триумф…
Да, поведение Гвидо можно счесть формой эскапизма, попыткой укрыться от реальности в прекраснодушных иллюзиях (мало того, привить ребёнку аутическое мышление!), но ведь герою удаётся главное – спасти жизнь отпрыску и любимой супруге-принцессе…
Термин «комедия по-итальянски» ассоциируется по преимуществу с юмористическими произведениями с участием популярных актёров (от Альберто Сорди до Адриано Челентано и Паоло Вилладжо), легкомысленными, бесхитростными, хотя и зачастую – не лишёнными обаяния…
Альберто Сорди, обладавший не только уникальным трагикомическим дарованием, но и умением придать жизненность банальным комедийным ситуациям, нащупать ключевые социальные проблемы, мучающие простых зрителей, находит немало сочных красок для Бадаламенти…
Прежде чем ступить на борт яхты Белль Дьюк, приспособленной под роскошное плавучее казино для «сливок общества», Феликс, неспешно и с упоением пританцовывая, прогуливается по набережной в предвкушении грандиозного блефа…
Очевиднее всего карнавальная сущность действа раскрывается в уморительной сценке, где герой Челентано смотрит по телевизору выступление Челентано-певца, которого в довершение всего обзывает «настоящим грабителем»!..
Режиссёр стремится донести примерно ту же мысль, что и Карл Маркс, пытавшийся с помощью категории «отчуждение» обрисовать фундаментальную разницу между дикарём, обитающим в привычной для него пещере, и сегодняшним бедняком в лачуге…
