Выберите интересующий Вас тип кинопроизведения:
полнометражный фильм (кинофильм);
телевизионный сериал (телесериал);
телевизионный фильм (телефильм);
мини-сериал;
фильм для видео-/DVD;
короткометражный фильм.
на сеансе не покидает ощущение, что режиссёр пока лишь нащупывает те стилистические приёмы, которые вскоре помогут ему войти в число ведущих мастеров авантюрно-приключенческого жанра. Ещё чувствуется литературность, проявляющаяся хотя бы в избытке закадрового текста…
Несмотря на то, что фильм считается англо-американским, действие частично разворачивается в США и одним из двух главных героев является гражданин этой страны, лента вышла в заокеанский кинопрокат 28-го января 1988-го – спустя примерно полтора года после премьеры в Соединённом Королевстве…
Авторы не побоялись потревожить тень великого Акиры Куросавы (тем более что одна из новелл Рюноскэ Акутагавы, блистательно экранизированных мэтром в «Расёмоне» /1950/, называлась «В чаще»), указав, где берёт истоки кинематографическое направление, иными словами – откуда растут у зайца уши…
Режиссёр-сценарист лично сочинивший для фильма мрачную, ввергающую в трепет музыку, отталкивается от обширной готической традиции произведений о домах с привидениями, начиная с немеркнущего «Поворота винта» /1898/ Генри Джеймса, где юным брату с сестрой открывался пугающий мир призраков…
Картина получила известность в США под «поясняющим» заголовком «Человек без карты», а ведь фоном для вступительных титров служат кадры… карты, «сгорающей наоборот» (то есть как бы рождающейся в огне; иллюзия возникает благодаря запущенной в обратном порядке проекции)…
На сеансе, право, сложно удержаться от гомерического хохота, наблюдая за тем, с каким изумлением горячий финский парень постигает русский менталитет. Однако чем внимательнее наблюдаешь за творящимся безобразием, тем труднее отделаться от крамольной мысли, что происходящее – вовсе не смешно…
Знатоки медиафраншизы справедливо заметили, что авторы взяли за основу минимум четыре первые части киносериала, но даже с такой поправкой бедность драматургического материала бросается в глаза. Шэннон и Свифт честно постарались хоть как-то разнообразить привычную (набившую оскомину!) сюжетную схему…
Зрителям оставляют на протяжении повествования достаточно подсказок (вплоть до выдвижения полицейским психиатром соответствующей версии, не нашедшей, впрочем, понимания у скептически настроенного лейтенанта Марвина Гэгглиса), чтобы на повторном сеансе не возникло желания схватить авторов за руку…
Дебютант в режиссуре убеждён, что вовсе не страх (в том числе – в свете упоминаемого злополучного 11-го сентября 2001-го!), не насилие, не жажда власти, денег или славы правят миром, подчиняющимся законам неосязаемой, но всесильной любви. Свидетельством тому служат судьбы сразу нескольких лондонцев…
Почему-то именно сеанс «сиквела» навеял грустные размышления на тему того, как быстро сформировался набор «безотказных» драматургических и стилистических приёмов, характерных для полнометражной CG-анимации, если и не превратившихся пока в раздражающие клише, то – близких к этому…
