Впору говорить о проницательности создателей ленты, которые – увы! – «слегка» запоздали с глубокомысленным предупреждением о губительности, если не обречённости, того самого Нового Мирового Порядка, одну из ведущих ролей в котором справно исполняет транснациональная банковская система…
Зрители, которых раздражают логические нестыковки и неточности, а также необоснованно смелые научные гипотезы, возможно, поставят под сомнение отдельные сюжетные повороты, связанные с преобразованием эйнштейновского пространства-времени. Но, пожалуй, даже они не смогут не признать искренность авторов…
Чарльз и сценарист Эрни Контрерас сознательно игнорируют слова самих двоюродных сестёр, сознавшихся (спустя много лет) в мистификации, равно как и результаты научных экспертиз. О существовании волшебных созданий, обитающих в окрестностях живописного ручья, в фильме заявляется прямо и недвусмысленно…
Не сказать, чтобы Тай Уэст с первых же постановок сразил талантом – и не только широкую публику, а хотя бы бесчисленных поклонников фильмов ужасов. Тем не менее он почти не изменял любимому жанру – и постепенно заслужил репутацию крепкого мастера…
Именно большой экран помогает по-настоящему оценить незаурядную работу операторов Витторио Стораро и Франко Ди Джакомо, передавших неописуемую красоту природы регионов Ломбардия и Эмилия-Романья, добившихся выверенными движениями камеры особого, почти гипнотического ритма…
Авторы не побоялись потревожить тень великого Акиры Куросавы (тем более что одна из новелл Рюноскэ Акутагавы, блистательно экранизированных мэтром в «Расёмоне» /1950/, называлась «В чаще»), указав, где берёт истоки кинематографическое направление, иными словами – откуда растут у зайца уши…
Режиссёр-сценарист лично сочинивший для фильма мрачную, ввергающую в трепет музыку, отталкивается от обширной готической традиции произведений о домах с привидениями, начиная с немеркнущего «Поворота винта» /1898/ Генри Джеймса, где юным брату с сестрой открывался пугающий мир призраков…
Картина получила известность в США под «поясняющим» заголовком «Человек без карты», а ведь фоном для вступительных титров служат кадры… карты, «сгорающей наоборот» (то есть как бы рождающейся в огне; иллюзия возникает благодаря запущенной в обратном порядке проекции)…
Знатоки медиафраншизы справедливо заметили, что авторы взяли за основу минимум четыре первые части киносериала, но даже с такой поправкой бедность драматургического материала бросается в глаза. Шэннон и Свифт честно постарались хоть как-то разнообразить привычную (набившую оскомину!) сюжетную схему…
Зрителям оставляют на протяжении повествования достаточно подсказок (вплоть до выдвижения полицейским психиатром соответствующей версии, не нашедшей, впрочем, понимания у скептически настроенного лейтенанта Марвина Гэгглиса), чтобы на повторном сеансе не возникло желания схватить авторов за руку…
