Было крайне любопытно ознакомиться с рассуждениями Брайана Фуллера об источниках вдохновения. Чаще всего он ссылался на Дэвида Линча – и в данной связи, кстати, выглядят знаменательными попытки ангажировать на роль Роберта Лектера, дяди Ганнибала, певца и актёра Дэвида Боуи…
«Город страха» стал для ‘нулей’ (или ‘ничтожеств’) тем же, чем для ‘великолепных’ – «Загорелые» /1978/ Патриса Леконта. «Культовый» статус картины подтвердился совсем недавно, в 2019-м году, когда фильм удостоился немалой чести – был показан в программе «Каннская классика»…
В очередной раз обратившись к теме вторжения из космоса (и шире – взаимодействия Homo sapiens с представителями иных цивилизаций), Джон Карпентер сумел с блеском избежать самоповтора и даже приоткрыл новую, достаточно интересную и неожиданную грань в вопросе…
Авторы с первых же кадров погружают нас в сумрачную, таинственную, зыбкую атмосферу, как будто и просторные помещения злополучной усадьбы Яновских, и окрестные леса с болотами пропитаны необъяснимой, инфернальной тревогой…
Подсознательный страх перед довлеющим над родом проклятием, уходящим корнями во тьму веков (в деяния Хьюго Баскервиля, безбожника и нечестивца), невольно рифмуется с остатками материальной культуры первобытных людей, некогда облюбовавших окрестности. Как тут не поддаться моде на оккультизм?..
Мысль реализовать кинематографический проект для демонстрации в кинотеатрах по принципу double-bill, сымитировав сеанс типичного «грайндхауса» 1970-х годов, появилась именно у Роберта Родригеса – и лишь затем была поддержана Квентином Тарантино…
Вот только для произведения такого уровня и, прямо скажем, художественных амбиций совершенства формы было бы всё равно недостаточно. Сразу обращает на себя внимание отсутствие в заголовке слова «легенда», словно авторы настаивали на подлинности2 изложенных событий…
Вопреки заверениям Уэса Крэйвена в том духе, что он не приступит к постановке очередного сиквела до тех пор, пока не прочтёт сценарий настолько же хороший, как у первого «Крика», появление четвёртой части было обусловлено, по-видимому, не только творческими соображениями…
Краткий пролог и кульминация, когда серийный убийца в хоккейной маске проникает на нью-йоркские задворки (традиционную вотчину шпаны), в поезд метрополитена и даже на людную площадь Таймс-сквер, – действительно лучшее, что есть в фильме. Здесь хотя бы чувствуется атмосфера поздней рейганомики…
Мишель Бутонна возвращается к историческому периоду, свидетелем которого быть, разумеется, не мог, стараясь осмыслить старую, но, судя по всему, по-прежнему не затянувшуюся, продолжающую кровоточить рану, нанесённую нации Первой мировой войной…
