В принципе, идея, навеянная присутствием в команде майора Шэфера Билли Соула (правда, наполовину сиу, а не команчи), представляется оправданной, тем более что финальные кадры с пистолетом, на котором выгравирована надпись «Рафаэль Андолини 1715», являются недвусмысленной отсылкой к финалу второй части…
Вряд ли кто-то из зрителей всерьёз поверит помещённому в титры сообщению, что на кинополотне, дескать, скрупулёзно реконструирована подлинная история некоего Роберта Харпера. Скорее, похожи на правду сведения о том, что Деодато вдохновлялся инцидентом с таинственным исчезновением Майкла Рокфеллера…
Дебютанту Марку Джонсу нельзя не отдать должного в определённой прозорливости. Здесь и удачно найденный в залежах ирландского фольклора (почему-то обделённый вниманием кинематографистов прежде) персонаж, и впечатляющий специальный грим, наносившийся в течение трёх часов, и, главное, точно выбранный актёр…
Единственное, чем «Возвращение живых мертвецов» удивляет (в хорошем смысле!), так это ярко выраженной сатирической направленностью – очень в духе своего времени. Вся история нашествия обеспокоенных зомби является, в сущности, хлёсткой пощёчиной американским милитаристам…
Вполне удачным выглядит приглашение Джейсона Стэтхэма, который выступал в молодости за сборную команду Великобритании по прыжкам в воду, а посему – чувствует себя в образе отважного спасателя-ныряльщика не менее уверенно, чем в облачении лондонского бандита или полицейского. Проблема в другом…
Мало кто из начинающих европейских кинематографистов не воспользовался бы шансом поработать за океаном, с ведущими кинозвёздами, пусть и не всегда топовыми (взамен Харрисона Форда, не проявившего интереса, пришлось ангажировать другого голливудского «тяжеловеса» – Ника Нолти)…
Остаётся лишь восхититься принципиальностью и дальновидностью продюсеров, настаивавших в переговорах с руководством Universal Pictures, что следование наметившейся тенденции применительно к, пожалуй, самой совершенной работе Джона Карпентера было бы равносильно тому, что кто-то… пририсует усы Моне Лизе…
Легко убедиться, что сценарист Дэвид Туи уже в ранней работе проявлял оригинальность кинематографического мышления, удивляя необычными сюжетными поворотами – не столько умением по-хичкоковски нагнетать саспенс, сколько обыгрыванием парадоксальных ситуаций…
Авторов ещё можно понять в том отношении, что пришлось не столько дополнять и углублять старые тайны, сколько сочинять новые секреты – взамен прежних, раскрытых. Однако развязка теперь видится уже банальной, совсем как в десятках иных «страшных» картин про неуловимых серийных убийц…
Было крайне любопытно ознакомиться с рассуждениями Брайана Фуллера об источниках вдохновения. Чаще всего он ссылался на Дэвида Линча – и в данной связи, кстати, выглядят знаменательными попытки ангажировать на роль Роберта Лектера, дяди Ганнибала, певца и актёра Дэвида Боуи…
