Человек с бульвара Капуцинок / Chelovek s bulvara Kaputsinok (2010)
Полнометражный фильм.
Другие названия: «Человек с бульвара КапуциноК» (вариант написания названия), «Человек с бульвара Капуцинок» / «A Man from Boulevard des Capucines» (международное англоязычное название).
Россия.
Продолжительность 105 минут.
Режиссёр Алла Сурикова.
Автор сценария Эдуард Акопов при участии Сергея Плотова и Аллы Суриковой.
Композитор Алексей Шелыгин.
Оператор Валерий Махнёв.
На премию «Золотой орёл» номинировалась Татьяна Разумовская (художник по костюмам).
Жанр: комедия
Краткое содержание
Маша Фёст (Мария Миронова), внучка Джонни Фёста — первого киномеханика на Диком Западе, приезжает в постсоветскую Россию. У девушки есть мечта — снять фильм в традициях обожаемого ею советского киноискусства. Гарик (Алексей Булдаков), владелец местного центра досуга и по совместительству криминальный авторитет, вызывается помочь американке русского происхождения, надеясь поживиться за её счёт. Однако энтузиазм Маши оказывается очень заразительным.
Также в ролях: Елизавета Боярская (Катя, дочь Гарика), Евгений Миллер (Денира), Андрей Носков (режиссёр), Игорь Гаспарян (сценарист), Алексей Панин («пимп» Костик), Марина Голуб (Лара), Юрий Гальцев (мэр), Сергей Габриэлян (главный москвич), Александр Олешко (Сашка), Анжелина Карелина (Ляля), Лилия Журавлёва (Марго), Анатолий Калмыков (пенсионер), Иван Суриков-Румп (пиротехник), Роман Жирнов (бандит «Слон»), Павел Кусков (оператор), Николай Фоменко (Смотрящий), Максим Коновалов (майор милиции), Михаил Мишин (строитель-философ), Александр Адабашьян (строитель-философ), Леонид Ярмольник (фельдъегерь), Михаил Боярский (Чёрный Джек), Лёня Костаков (Лёнчик), Антон Карташов (Колян), Валерий Козлов (дворецкий), Александр Иншаков (помощник фельдъегеря).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 21.07.2018
Авторская оценка 3/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
При всём глубоком уважении к Алле Ильиничне Суриковой… Даже в наиболее удачный и плодотворный – именно советский – период своего творчества одарённой женщине-режиссёру (и, кстати, признанному педагогу, мастеру с Высших курсов сценаристов и режиссёров), уроженке Киева, к сожалению, не всегда сопутствовал успех. Другое дело, что её лучшие работы, и в первую очередь – трогательный и остроумный «Человек с бульвара Капуцинов» /1987/, заслуженно снискали поистине всенародную любовь. Да и в эпоху всеобщего разброда и шатаний, пришедшуюся на 1990-е годы, постановки Аллы Суриковой, хотя и не возносились до высот крупных достижений в своём жанре, на общем унылом фоне – выделялись неподдельной жизнерадостностью и профессионализмом.
Вот только былые заслуги, наверное, не должны служить оправданием или прикрытием для явных эстетических просчётов (не скажем из деликатности – «для халтуры»). С неизбежностью всплывает в памяти кем-то высказанное замечание в том духе, что, когда художники заимствуют у других, это презрительно называется «плагиатом», когда у себя – почему-то именуется более щадящим словом «самоповтор». А между тем не слишком весело наблюдать, как Леонид Ярмольник, намекая на образ ковбоя-мизантропа, появляется в обличии фельдъегеря, бросая, что ему всё это знакомо и что здесь снимается комедия, не иначе. Чисто по-человечески желание молодых актрис Марии Мироновой и Елизаветы (Лизы) Боярской1 сыграть в фильме, знаменующем связь времён и преемственность поколений, понять легко – но данный факт не может служить извинением сомнительному мероприятию. И стремления восстановить-де историческую справедливость (парижский бульвар, где братья Люмьер устроили первый киносеанс, получил название по находившемуся там женскому монастырю капуцинок), тоже – маловато будет.
Сотрудничество в процессе написания сценария с Эдуардом Акоповым, сочинившим оригинальную (приключившуюся с Джонни Фёрстом) историю, де-факто вылилось в подражание не столько славному пародийному вестерну по-советски, сколько – иронической мелодраме «Московские каникулы» /1995/. В данном случае несущественно, что местные уроженцы на дух не переносят столичных жителей. Затасканные шутки про разгул криминалитета, про гастарбайтеров с дремлющей душой поэта, про эротику, без которой ныне не снимают и на «Узбекфильме», и т.д. – звучат не смешно, а пошло. Даже машин «американский» акцент подозрительно напоминает говор итальянки Лучаны в исполнении Ирины Селезнёвой, пережившей бурный роман с таксистом Гришей! Не отличаются высоким уровнем и гэги, в том числе потребовавшие мужества от каскадёров, не говоря уже о, с позволения сказать, постмодернистских хохмах (бедный, бедный Роберт Де Ниро…). Разве что Алексей Булдаков, в назидание конкуренту цитирующий Ницше, сохраняет невозмутимость, придавая убедительность характеру негодяя, который оказывается не в силах устоять перед обаянием и искренностью эмоций национальных особенностей «важнейшего из искусств». Такие неувядающие, вошедшие в золотой фонд культуры шедевры, как картина Льва Кулиджанова «Когда деревья были большими» /1962/, действительно способны помочь перевоспитать преступников и законченных циников. Творения же, подобные «Человеку с бульвара Капуцинок», грозят отвратить публику от продукции отечественных кинематографистов, которые не в состоянии толком распорядиться и богатейшим наследством, оставшимся от СССР.
.
__________
1 – Её легендарный папа появляется под занавес, на новый лад произнося коронную фразу Чёрного Джека: «… эту страну погубит коррупция, если, как говорил мой старый друг мистер Фёст, не спасёт кино».
Прим.: рецензия впервые опубликована на сайте World Art (публикуется с дополнениями)
Добавить комментарий