Чип и Дейл спешат на помощь / Chip ‘n Dale: Rescue Rangers (2022)
Полнометражный фильм.
Другие названия: «Чип и Дейл: Команда спасателей» (вариант перевода названия), «Тик и Так: Команда спасателей» / «Tic et Tac: Les Rangers du Risque» (Канада: название на французском языке), «Чип и Дейл» / «Chip ‘n Dale» (рабочее название), «Команда спасателей» / «Rescue Rangers» (информационное название).
США, Канада, Филиппины.
Продолжительность 97 минут.
Режиссёр Акива Шаффер.
Авторы сценария Дэн Грегор, Дуг Мэнд.
Композитор Брайан Тайлер.
Оператор Ларри Фонг.
Жанр: анимационный фильм, фильм действия, приключенческий фильм, комедия, криминальный фильм, семейный фильм, кинофантазия, детектив, научная фантастика
Краткое содержание
Чип (озв. Джон Малейни) и Дейл (озв. Энди Сэмберг) дружили со школьной скамьи, а благодаря телесериалу «Чип и Дейл спешат на помощь» прославились на весь мир. К сожалению, после решения последнего из них играть в собственном шоу пути закадычных приятелей разошлись… Спустя тридцать лет Чип с Дейлом встречаются у Рокфора (озв. Эрик Бана), обратившегося к бывшим коллегам за моральной поддержкой после того, как, не справившись со своей зависимостью от сыра, задолжал крупную сумму Банде Долины. Хуже того, вскоре Рокки похищают.
Роли также озвучивают: Уилл Арнетт (Сладкий Пит), Флула Борг (диджей Херцогнорах), Деннис Хэйсберт (Вжик), Киган-Майкл Кей (Бьёрнсон Сыровар), Тресс МакНилл (Гайка), Тим Робинсон (Уродливый Соник), Сет Роген (Боб), Дж. К. Симмонс (капитан Патти), Акива Шаффер (инопланетянин / офицер / собака / чистильщик обуви / мистер Нэчурэл / голодная мышь / Сауна Пиг / мальчик Стинсонов / мама Чипа / Кэннон Болл); в ролях: Кики Лэйн (детектив Элли Стеклер), Акива Шаффер (режиссёр мультсериала), Крис Парнелл (Дейв Боллинари), Хизер Драгулеску (директор Робинсон).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 30.01.2025
Авторская оценка 5/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)

Тем гражданам России (шире – всех постсоветских государств), чьё детство выпало на период первоначального накопления капитала на обломках социалистической сверхдержавы, оригинальный мультсериал памятен ничуть не меньше, нежели американским сверстникам. А то и больше! Правда, массированная телевизионная экспансия наследников Уолта Диснея наложилась на расцвет видео – и юные зрители имели возможность воочию убедиться, что классические анимационные короткометражки, в которых Чип и Дейл противостояли то Плуто, то Дональду Даку, куда забавнее и изобретательнее. Если говорить начистоту, озвученная ещё в середине десятых годов новость о готовящемся возрождении (тогда было не вполне понятно, идёт речь о ремейке, о перезапуске или о прямом продолжении) скорее насторожила, чем воодушевила. Затея с переделкой медийного продукта, уже являющегося переработкой чего-то раннего, редко приводит к достойному результату. Но лично меня подкупило обещание создателей вынести на суд публики не абы что, а духовного преемника1 замечательной ленты «Кто подставил кролика Роджера» /1988/. К тому же, Акива Шаффер уверял, что не станет злоупотреблять отсылками – будет вводить камео только тогда, когда это поможет развитию сюжета либо спровоцирует бурю смеха. И что по факту?

Формально кинематографистов упрекнуть вроде бы не в чем. Неунывающий кролик Роджер даже возникает собственной персоной, а главное, безукоризненно выдержан принцип, блистательно реализованный Робертом Земекисом. Рисованные (и с недавних пор могущие «улучшать» внешность посредством компьютерной генерации изображения, чем не преминул воспользоваться Дейл) герои сосуществуют на кинополотне с людьми, конкурируя в Голливуде с живыми актёрами. Но в остальном… зрелище порождает массу вопросов, не говоря о том, что подпущенная предшественнику шпилька (за использование в «Полярном экспрессе» /2004/ «сырой» технологии, производившей жутковатое впечатление) выглядит грубой. Уже экскурс в историю с упоминанием не только Томаса Чиппендейла (легендарного мастера мебельного искусства), но и группы танцоров-стриптизёров «Чиппендейлс» вызывает недоумение. А женитьба мухи по имени Вжик на… очаровательной мышке Гаечке, за чьё внимание друзья, помнится, неустанно соперничали, и демонстрация «необычного» (полученного от скрещивания насекомого с млекопитающим) потомства – это действительно должно рассмешить? Дело не в том, что в ленте переизбыток шуток дурного тона, не предназначенных для детских ушей. Тут нечто иное, заставляющее копнуть глубже.

Если земекисовское детище ознаменовало собой триумф постмодернизма, то постановка Шаффера волей-неволей олицетворяет самоновейшие мутации культуры, получившие условное наименование метамодернизм (или метамодерн). Вроде бы всё то же самое – да не то. Так, схожее переосмысление устоявшихся жанровых конструкций (теперь вместо нуаров за основу взяты полицейские боевики наподобие тетралогии «Смертельное оружие» /1987-98/) отдаёт странноватым привкусом: даже высмеивание набивших оскомину клише уступает под натиском актуальной идеологической повестки. Чип с Дейлом заподозрили в предательстве Элли Стеклер, отбросив версию о продажности пластилинового капитана полиции С. Патти как слишком банальную, но… афро-американка не может стать преступницей – и всё тут! Печальная участь повзрослевшего Питера Пэна, отринутого индустрией развлечений, прозвучала оскорбительно из-за косвенной переклички с биографией Бобби Дрисколла: после разрыва контракта со студией карьера киновундеркинда быстро закатилась, а пристрастие к наркотикам послужило причиной ранней смерти. Скрупулёзный разбор превращений знакомых персонажей, «заглянувших» из игровых и мультипликационных фильмов, рекламных роликов, видеоигр, комиксов, даёт массу поводов для невесёлых размышлений2 на предмет того, в каком свете сегодняшние творцы видят классическое («диснеевское» и не только) наследие. Конфликт неразлучных бурундуков-спасателей, якобы вскормленных «фабрикой грёз» и поссорившихся на почве славы, тоже не слишком убеждает. Наконец, знаменательна трансформация ведущей детективной интриги. Частный сыщик Эдди Валиант раскрывал куда как реальный (навеянный, к слову, подлинными финансовыми махинациями Америки) заговор зловещего судьи Дума, и становилось понятно, что от исхода расследования зависит сохранение прекрасного мира – мира мечты и фантазий. Угроза же распространения подпольного «пиратского» контента, в котором чужие образы нагло украдены и искажены, звучит как издевательство. Да контрафактная (пусть не в юридическом, но в широком, морально-эстетическом смысле) продукция – основа основ современного кинопроизводства! Увы, новые «Чип и Дейл спешат на помощь» не воспринимаются в данном отношении исключением. С таким убеждением (и, заметим, не без разочарования) завершаешь сеанс.
.
__________
1 – Переведем красивый англоязычный термин «spiritual successor» дословно, так как общепринятого аналога у нас пока нет.
2 – Чего только стоят кадры прощения спилберговским инопланетянином сурового Бэтмена!
Прим.: рецензия публикуется впервые
Добавить комментарий