Дамбо / Dumbo (1941)
Полнометражный фильм.
Другие названия: «Думбо» (вариант перевода названия), «Дамбо» Уолта Диснея» / «Walt Disney’s Dumbo» (название на рекламных плакатах), «Дамбо, летающий слон» / «Dumbo the Flying Elephant» (рабочее название).
США.
Продолжительность 64 минуты.
Режиссёры Сэмюэл Армстронг, Норман Фергюсон, Уилфред Джексон, Джек Кинни, Билл Робертс (все – режиссёры фрагментов), Бен Шарпстин (курирующий режиссёр), Джон Эллиотт (без указания в титрах).
Авторы сценария Джо Грант и Дик Хьюмер, Отто Энгландер (направление истории), Билл Пит, Орелис Батталья, Джо Ринальди, Вернон Стэллингс (развитие истории), авторы взятой за основу книги Хелен Эберсон и Хэролд Пёрл (без указания в титрах).
Композиторы Фрэнк Черчилль, Оливер Уоллес (премия «Оскар»; на премию «Оскар» номинировалась песня Baby Mine на музыку Фрэнка Черчилль и слова Неда Вашингтона).
Жанр: анимационный фильм, драма, семейный фильм, мюзикл
Краткое содержание
Миссис Джамбо (озв. Верна Фелтон), доброй и мудрой цирковой слонихе, мистер Аист (озв. Стерлинг Холлоуэй) приносит сына, но её завистливые и заскорузлые подруги, высмеяв недостаток слонёнка — непропорционально большие уши, дают ему обидное прозвище Дамбо (производное от слова «dumb», означающего одновременно ‘глупый’ и ‘бессловесный’). У детёныша заводится только один друг, отважный и правдолюбивый мышонок Тимоти К. Маус (озв. Эдвард Брофи). Однако никто не мог и предположить, что Дамбо суждено стать мировой знаменитостью — самым удивительным слоном в истории.
Роли также озвучивали: Джеймс Баскетт (ворон), Герман Бинг (инспектор манежа), Мел Бланк (Дамбо), Билли Блетчер (клоун), Кэнди Кандидо (рычащий лев), Джим Карлмайкл (ворон), Клифф Эдвардс (Джим-ворон), Норин Гэммилл (Кэтти-слониха), Эдди Холден (клоун).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 16.12.2018
Авторская оценка 8/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
«Пиноккио» /1940/ послужил Рою Нири в исполнении Ричарда Дрейфуса источником вдохновения («увидев падающую звезду, загадай желание») в его поисках тесных контактов третьей степени с представителями инопланетных цивилизаций, а вот «Дамбо» удостоился от Стивена Спилберга и Ко более язвительного упоминания. Генерал-майор Стилуэлл в фарсе «1941» /1979/ обливается слезами, наблюдая за экранными приключениями ушастого слонёнка, а в это время японцы вовсю готовят высадку на берегах Калифорнии. Да и частный сыщик Эдди Валиант (Боб Хоскинс), соглашаясь проследить за супругой кролика Роджера, презрительно замечает, намекая на «гонорар» несмышлёного Дамбо, летающего под окнами офиса Р.К. Маруна: «Ну, я не работаю за орешки». Неужели четвёртая полнометражная постановка легендарной студии действительно заслуживает столь нелестного отношения?..
Вообще-то «Дамбо» вполне оправдал финансовые расчёты Уолта Диснея, запустившего проект в реализацию в надежде компенсировать слабое приятие широкой аудиторией того же «Пиноккио» и «Фантазии» /1940/, поскольку при более скромном бюджете1 кассовые сборы составили $1,6 млн. (по другим данным – $2,5 млн.). Впоследствии картина выходила в национальный кинопрокат четырежды (в 1949-м, 1959-м, 1972-м и 1976-м), с успехом выпускалась на видеокассетах и лазерных дисках. Отрадно было обнаружить постановку Бена Шарпстина (он значится в титрах как «supervising director», то есть ’надзирающий режиссёр’, и ещё пятеро выступали в качестве «sequence directors», то есть постановщиков отдельных фрагментов) и в рейтингах лучших мультфильмов за всю историю. Например, обнародованного в журнале TIME (том самом, редакторы которого намеревались вынести образ Дамбо на обложку в декабре 1941-го, но в свете нападения на Перл-Харбор – решили отказаться от этой затеи), включившем ленту в собственный перечень 25 шедевров анимации… All-TIME Best!
Словом, ни о какой снисходительности не может идти речи. «Дамбо» удалось избежать сомнительной чести опередить время и оказаться «открытым» спустя десятилетия, и на его значимость косвенно указывает влияние, легко прочитываемое в других выдающихся произведениях. Причём имеется в виду не только прямая преемственность, прослеживаемая как у голливудских мастеров, так и, скажем, у советских коллег (назовём хотя бы «Паровозик из Ромашкова» /1967/ Владимира Дегтярёва), и у великих творцов аниме Исао Такахаты и сценариста Хаяо Миядзаки в их раннем опыте «Панда большая и маленькая» /1972/. Так, в череде работ о цирке мультфильм, продолжая линию Чарли Чаплина и Григория Александрова (особенно показательно созвучие выдвигавшейся на «Оскар» песни Baby Mine, которую поёт миссис Джамбо, «Колыбельной» в исполнении героини Любови Орловой!), предвосхищает поиски Федерико Феллини, покоряя напористостью, фееричностью, бескомпромиссностью и непредсказуемостью гэгов в сценах с неугомонными клоунами. А эпизод, когда Дамбо и Тимоти, случайно выпив вино, с ужасом наблюдают парад розовых слонов, вскоре сменяющийся совсем причудливыми и нестабильными галлюцинациями, справедливо воспринимается прологом к… психоделическому кинематографу, расцветшему буйным цветом (вслед за живописью) во второй половине 1960-х. Однако всё это, к счастью, не затмевает и не ослабляет интонации типичной сказки о «гадком слонёнке», который подобно своему товарищу по несчастью из творения Ханса Кристиана Андерсена (хотя за основу кинодраматурги взяли книжку Хелен Эберсон и иллюстратора Хэролда Перла) ещё удивит жестокий и безразличный мир.
.
__________
1 – Применение более дешёвых техник (в частности, использовалась акварель, а не гуашь или масляные краски) позволило уложиться в сумму $950 тыс.
Прим.: рецензия впервые опубликована на сайте World Art
Материалы о фильме:
Полетаева Наталья. Show will go on, Мульти шоу, или Продолжение следует // Видео-Асс PREMIERE. – 1995, № 27. – С. 121-123.
Добавить комментарий