Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещён / Dobro pozhalovat, ili Postoronnim vkhod vospreshchen (1964)
Другие названия: «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещён» / «Welcome, or No Trespassing» / «Welcome – Entry Forbidden», «Никаких каникул для Иночкина» / «No Holiday for Inochkin», «Добро пожаловать, Костя!» / «Welcome Kostya!» (международные англоязычные названия).
СССР.
Продолжительность 74 минуты.
Режиссёр Элем Климов.
Авторы сценария Семён Лунгин, Илья Нусинов.
Композиторы Микаэл Таривердиев, Игорь Якушенко.
Операторы Анатолий Кузнецов, Михаил Коропцов.
Жанр: комедия, семейный фильм
Краткое содержание
Товарищ Дынин (Евгений Евстигнеев), руководящий пионерским лагерем, исключает Костю Иночкина (Виктор Косых) за злостное нарушение дисциплины: тот переплыл реку и пообщался с деревенскими ребятами, якобы создав тем самым угрозу здоровью других детей. Нарисовав в воображении, каким страшным ударом новость станет для бабушки (Екатерина Мазурова), мальчик не решается сесть на электричку — и возвращается в лагерь, оказавшись там на нелегальном положении. А тем временем полным ходом идёт подготовка к родительскому дню.
Также в ролях: Арина Алейникова (пионервожатая Валя), Илья Рутберг (физрук по прозвищу «Гусь»), Лидия Смирнова (доктор), Алексей Смирнов (завхоз), Юрий Бондаренко (Веня), Лидия Волкова (Лера), Борис Демб (Дима), Сергей Кокорев (Шарафутдинов), Игорь Крюков (Марат), Александр Машовец (Алик), Татьяна Прохорова (Митрофанова), Людмила Смеян (Неля), Вячеслав Царёв (мальчик с сачком), Татьяна Барышева (повариха), Виктор Уральский (товарищ Митрофанов), Нина Шацкая (пионервожатая), Алик Миниович (мальчик-скрипач), Сергей Шаппу (мальчик-скрипач), Александр Байков (мальчик-виолончелист), Дая Смирнова (нянечка), Виктор Маркин (папа).
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 03.07.2024
Авторская оценка 8/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)

Давно не является секретом, что судьба фильма не была безоблачной, в том числе – в стенах ВГИКа, где Элему Климову, несмотря на далеко не благожелательную позицию тогдашнего ректора института Александра Грошева, в итоге выдали диплом с отличием. Вместе с тем путь талантливого режиссёра лишний раз наводит на размышления о том, что творческий процесс обладает собственной (внутренней, зачастую осознаваемой гораздо позже) логикой. Да, студент мастерской Ефима Дзигана на протяжении полутора лет работал (в спайке с Авениром Заком и Исаем Кузнецовым) над другим замыслом, так и не реализованным, но ведь и интерес к сценарию Ильи Нусинова и Семёна Лунгина возник неслучайно. Ретроспективно кажется очевидным, что «Жиних» /1960/ и «Смотрите, небо!» /1962/ послужили своеобразной разминкой – и не только в области работы с юными дарованиями, от которых Элем добивался естественного и непринуждённого существования в кадре. При желании уже в учебных короткометражках можно усмотреть стремление кинематографиста создавать произведения с двойным дном – адресованные зрителям разных возрастов. Отсюда – всего шаг до съёмок комедии «для взрослых, которые были детьми, и для детей, которые обязательно будут взрослыми». Исчерпывающе точная формулировка!

Если дело и вправду обстояло так, как гласит предание (в смысле – как уверяют участники событий), Никите Сергеевичу Хрущёву нельзя не отдать должного, как ни относись к его бездарным «реформаторским» усилиям. И в общем-то непринципиально, хватило ли генеральному секретарю самоиронии или, наоборот, недостало сообразительности, чтобы заметить подпущенные в свой адрес шпильки. А между тем линия с кукурузой, объявленной «царицей полей» (вкупе с мимолётным замечанием про бобовые, коим тоже уделяется «большое внимание»), прочитывается куда как однозначным критическим выпадом в адрес печально известной широкомасштабной кампании, резко затормозившей темпы роста сельского хозяйства СССР. На поверку выясняется, что товарищ Милосердов (представитель то ли советских, то ли партийных органов, судя по реакции и многозначительным репликам работников пионерлагеря) глубоко равнодушен к знакам внимания, читай – к подхалимажу. И не видит ничего страшного в том, что на месте племянницы невесть как очутился Костя, предлагая прервать скучное официальное празднество – отправиться купаться.

Конечно, сатирический заряд очень тонко, задорно, с озорством вплетён в ткань юмористического кинопроизведения, авторы которого используют чуть ли не весь доступный арсенал выразительных средств. Здесь и каскад репризных реплик, и гэги вперемежку с уморительными (подчас двусмысленными1) комическими ситуациями, отсылающими к традициям слэпстика, и забавные типажи. Вспомним хотя бы Вячеслава Царёва в образе праздношатающегося, появляющегося невпопад мальчика с сачком, чьё любопытство неизменно вызывает недовольство. А уж в использовании тропов, причём решённых чисто изобразительно (ноги вездесущего соглядатая и осведомителя – замечательный пример синекдохи!), дебютант даст сто очков вперёд признанным мэтрам. Мало того, интерес зрителей дополнительно подогревает интрига с нахождением «инакомыслящего» Иночкина в подполье (в том числе буквально – под полом трибуны), по примеру революционеров и антифашистов. По иронии судьбы, Витя Косых вскоре прославится в роли Даньки – предводителя «неуловимых мстителей», натуры не менее героической, чем Фанфан-тюльпан из лихой французской ленты, сеанс которой прерывает директор.

Впрочем, сегодня постановку Климова, не сразу вызвавшую ажиотаж у публики (посещаемость составила 13,4 млн. человек), но со временем горячо полюбившуюся зрителям, волей-неволей смотришь другими глазами. Теперь даже антибюрократический пафос воспринимается далеко не главным достижением. Приглашение Евгения Евстигнеева, чью кандидатуру отстоял режиссёр, оказалось решающим для успеха картины не только потому, что тот блестяще владеет гротесковыми красками, что ярче всего проявилось в сцене воображаемых похорон бабушки Кости. В трактовке замечательного актёра Дынин получился, конечно, перестраховщиком, но при этом не сказать, что за директором – нет своей правды. Ключ к пониманию характера даётся сразу же, в пафосной речи к пионерам, не ценящим-де блага цивилизации, каких старшие поколения (в период становления советской власти, не говоря уже о войне с иноземными захватчиками) были лишены. С одной стороны это, конечно же, отсутствие гибкости в подходе, недопонимание того, что перед «племенем младым, незнакомым» стоят новые, по-своему не менее сложные задачи, но с другой… консерватизм не всегда сродни косности. Конфликт здесь зарождается по объективным, глубинным причинам – и, в сущности, неизбежен. В всяком случае опыт нашей страны показал, что безмерное увлечение лозунгом «Добро пожаловать!» (к тому же, плавно перетёкшим в совсем уродливую форму – в форму вопроса «Чего изволите?», адресованного Западу), поднятым на знамёна в «перестройку», приводит к трагическим последствиям, вынуждая в качестве защитной меры рано или поздно выставить заслон: «Посторонним вход воспрещён». Между прочим, наблюдение создателей фильма тем ценнее, что ситуация рассматривается предельно серьёзно: шутки шутками, а дети на практике познают, что такое мораль и как нести ответственность за совершённые поступки, будь то доносительство, невольное предательство или, напротив, готовность прыгнуть за товарища в крапиву.
.
__________
1 – Дима решает продемонстрировать Неле мастерство владения телепатией на пёсике по кличке Космос, что оборачивается курьёзом.
Прим.: рецензия публикуется впервые
Добавить комментарий