Гарри Поттер и тайная комната / Harry Potter and the Chamber of Secrets / Harry Potter und die Kammer des Schreckens (2002)

Полнометражный фильм.

Другое название: «Гарри Поттер и секретная комната» / «Гарри Поттер и комната секретов» (варианты перевода названия).

США, Великобритания, ФРГ.

Продолжительность 161 минута.

Режиссёр Крис Коламбус.

Автор сценария Стив Кловз по роману Джоан Роулинг.

Композитор Джон Уильямс.

Оператор Роджер Прэтт.

Жанр: приключенческий фильм, семейный фильм, кинофантазия, детектив

Краткое содержание
Сбежав от семьи дяди Вернона Дарсли (Ричард Гриффитс), Гарри Поттер (Дэниэл Рэдклифф) вместе с Роном Уизли (Руперт Грант) добирается, хотя и не без приключений, до Хогвартса. Там друзьям предстоит разгадать новую страшную загадку школы чародейства и колдовства — найти тайную комнату, несущую угрозу ученикам, являющимся так называемыми «грязнокровками».

Также в ролях: Эмма Уотсон (Гермиона Грейнджер), Фиона Шоу (тётя Петуния Дарсли), Гарри Меллинг (Дадли Дарсли), Тоби Джонс (Добби, домашний эльф, озв.), Джим Нортон (мистер Мейсон), Вероника Клиффорд (миссис Мейсон), Джеймс Фелпс (Фред Уизли), Оливер Фелпс (Джордж Уизли), Джули Уолтерс (миссис Уизли), Бонни Райт (Джинни Уизли), Марк Уильямс (Артур Уизли), Крис Рэнкин (Перси Уизли), Робби Колтрейн (Рубеус Хагрид), Кеннет Брана (профессор Златопуст Локонс), Алан Рикман (Северус Снейп), Ричард Харрис (профессор Альбус Дамблдор), Мэгги Смит (профессор Минерва Макгонагалл), Джон Клиз (Почти безголовый Ник), Элеанор Коламбус (Сьюзан Боунс), Уорик Дэвис (профессор Флитвик), в эпизодах Изабелла Коламбус (девочка в книжном магазине), Вайолет Коламбус (девочка с цветами), Джемма Джонс (мадам Помфри), Брендан Коламбус (мальчик в учебном классе), Эдриан Роулинс (Джеймс Поттер, без указания в титрах).

Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com

Рецензия

© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 14.08.2014

Авторская оценка 7/10

(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)

Киноверсия второй книги цикла Джоан Роулинг о Гарри Поттере, впервые изданной в 1998-м (в США годом позже, в России – в 2001-м), помогает понять секрет незаурядного успеха как литературного первоисточника, так и экранизаций, растянувшихся на восемь полнометражных фильмов и десять лет, пожалуй, лучше всего. Английская писательница и (вслед за ней) Крис Коламбус с кинодраматургом Стивом Кловзом мастерски скрестили две давние традиции литературы и, соответственно, кинематографа. Это как если бы поместили напряжённые, держащиеся на мощной, вполне «взрослой» детективной интриге коллизии наших мини-сериалов по мотивам повестей Анатолия Рыбакова¹ в интерьеры, допустим, академии пана Кляксы, где дети овладевают искусством чародейства и постигают великие тайны мира. Какой простор для фантазии предоставляет необычное сочетание!

Два с половиной часа пролетают совершенно незаметно: с таким интересом следишь за полноценным расследованием, проводимым троицей начинающих – только учащихся – магов, которые пока и сами в полной мере не осознают, каким даром наделены от природы. Эпизод, когда Гарри и Рон, следуя совету Хагрида, проникают в логово Арагога, вплотную приближает действо к полноценному фильму ужасов (невольно вспоминается финал жуткого «Оно» /1990/!), особенно – по меркам юной аудитории, которой произведение в первую очередь и адресовано. А развязка, когда Поттер вместо привычной волшебной палочки берёт в руки меч и сражается со зловещим созданием исполинских размеров, неожиданно приобретает черты полноценного фэнтези. При этом в ленте на удивление находится место и юмору, возникающему с неизбежностью, стоит на экране появиться бедному, запуганному Добби или фанфарону Златопусту, занимающему почётную должность и наслаждающемуся славой, а визуальные эффекты применены с большим вкусом. Зрелище высочайшей пробы, огромный коммерческий успех которого в разных странах² представляется абсолютно заслуженным.

Впрочем, за что создатели «Гарри Поттера и тайной комнаты» заслуживают особого уважения, так это – за философский посыл произведения, ценный в равной степени как для детей, так и для взрослых. В борьбе в Хогвартсе двух концепций, представляемых последователями Салазара Слизерина и Дамблдором, симпатизирующим учащимся факультета Гриффиндор, можно усмотреть не только сословно-классовую борьбу – постепенное преодоление пережитков старины, когда представители знати крайне болезненно относились к вынужденной конкуренции с выскочками-плебеями, подчас демонстрирующими гораздо больше таланта, ума, отваги. От социального расизма – всего шаг до расизма самого обыкновенного, культивирующего ненависть к чужакам. Закономерное следствие – травля и попытки физического устранения так называемых «грязнокровок», объявляемых недостойными привилегии постигать тайные знания наравне с потомственными колдунами. Демократичный пафос истории, быть может, потому и получил такой отклик масс, что идёт вразрез со становящейся в начале XXI века всё более мощной (искусственно насаждаемой!) гностической тенденцией. Для авторов – не только для самого Поттера – крайне важен заключительный аккорд, когда Альбус объясняет сомневающемуся ученику, подозревающему неладное, что предрасположенность (генетическая и социальная) к тёмной или светлой магии не сродни проклятию: в конечном счёте всё определяет воля человека. И на благо Добра можно использовать даже способности, переданные самим воплощением Зла – тем мстительным колдуном, чьё имя нежелательно произносить вслух.

.

__________
1 – «Кортик» /1973/ – «Бронзовая птица» /1974/ – «Последнее лето детства» /1974/.
2 – При бюджете $100 млн. общемировые кассовые сборы составили $878,98 млн.

Прим.: рецензия публикуется впервые

---