Инопланетянин (1982): материалы

Атлантов Ал. «Ити» – и как он пришёл в мир // Видео-Асс Экспресс. – 1991, № 3. – С. 10-11.

«ИТИ» – И КАК ОН ПРИШЕЛ В МИР

Немногие счастливчики достигли ранга кинозвезд. И уже совсем редкость, когда на современном кинонебосклоне вот уже несколько лет кряду, как бриллиант первой величины, сияет… нет, не человек и не кукла даже, а персонаж. Его имя произносится «ИТИ», пишется «Е.Т.«. Вспомнили? Ну конечно же, герой фантастического романа Уильяма Концвинкла, «ИТИ, инопланетянин и его приключения на земле», перенесенные на экран Стивеном Спилбергом. Так появился «Инопланетянин» (1982 г.) или «Е.Т.» – один из самых кассовых (на сей день) фильмов нашего времени. Если верить прессе, даже нынешний российский президент Борис Ельцин, путешествуя по США, тогда еще не будучи лицом, облеченным властью, без стеснения заглянул в один из местных «видеосалонов», где приобрел «Инопланетянина«.

Кто же ты такой. «Е.Т.»? Как ты пришел к нам, и чего ты стоил тем, кто тебя создал?

* * *

История «Е.Т.» в кино незатейлива и ошеломляюще трогательна. Маленький «инопланетянин», отстав от космического корабля, прячется от надоедливых ученых и коварных агентов ЦРУ в доме у мальчика по имени Элиот. За заботу, которую земное семейство проявило к чудаковатому пришельцу, он в свою очередь платит нежной дружбой. А когда приходит час, отправляется в другую галактику – домой. Вот и все. Но когда в самом Белом доме состоялся специальный показ киноленты, для тогдашнего президента Рейгана и госпожи Рейган, то по словам Спилберга, «Нэнси Рейган расплакалась к концу фильма, а президент выглядел, как 10-летний мальчишка».

«ИТИ» – этот персонаж, «пришелец», придуманный Спилбергом и сценаристом Мелиссой Мэтисон, был создан чародеем специальных эффектов Карло Рамбальди. Хотя Рамбальди изрядно поднаторел в спецэффектах, создав ранее у себя на родине в

_______
1 См. «Bидeo-Acc», № 1, 1990. «Супер-эффекты».

10

Италии популярного героя телесериала «деревянного человека «Пиноккио», а в США прославился как конструктор Кинг-Конга, в создание «ИТИ» он внес нечто большее, чем профессиональное мастерство – душу художника с большой буквы.

Спилберг и Рамбальди держали своего «ИТИ» в таком секрете до выхода фильма на экран, что каждый участник съемок должен был носить специальный пропуск с фотографией. (Это касалось всех, включая даже любимого кокер-спаниеля самого Спилберга по кличке Вилли).

Всего лишь за первые 66 дней проката, фильм «Инопланетянин» принес огромный доход – 200 миллионов долларов. (Самым кассовым фильмом всех времен являются «Звездные войны», которые принесли только в 1971 году 486 миллионов долларов.)

У экранного »ИТИ» – странный, ни на что не похожий голос. Озвучивала «пришельца» Пэт Узлш, домохозяйка из округа мэрии. Звукорежиссер фильма «подобрал» ее в магазине фототехники, где она беззаботно болтала с продавцом, не подозревая об удивительных качествах своих голосовых связок. Пэт Уэлш озвучивала большинство реплик «пришельца», а его «рычания» воспроизвел Ховард Хамерман. При необходимости также использовались электронные звуковые эффекты.

Для управления механической моделью «пришельца» потребовалась дюжина людей, и на самом деле существовало три инопланетянина, а не один.

Карло Рамбальди с командой из 4-х человек создал механическую модель, электронную модель (для выражения мимики) и ходящего «ИТИ«. Последним управляли изнутри три разных человека в разное время. Двое из них, Пэт Биллион и Тамара де Тро, – карлики. Третий, 12-летний Мэтью де Мерит родился без ног и именно ему обязан «пришелец» своей пьяной походкой вразвалочку в сцене попойки: де Мерит прошел в этом эпизоде на руках. Что касается рук «ИТИ» (помните, какие у них неподражаемые движения – неуверенные, дрожащие), то, чтобы привести их в действие, понадобился профессиональный мим – Каприс Рот.

Так родился «ИТИ«, которого мы знаем, у которого, как мы теперь убедились, существовало несколько «крестных отцов и матерей», а родиной его стал весь мир, за что следует сказать спасибо видео в том числе.

Подготовил Ал. АТЛАНТОВ

11

Мартин Гэвин. Стивен Спилберг, который не признаёт слова «нет» // Ровесник. – 1993, № 11. – С. 29.

СТИВЕН СПИЛБЕРГ, КОТОРЫЙ НЕ ПРИЗНАЕТ СЛОВА «НЕТ»

Гэвин МАРТИН, английский журналист

Стивен Спилберг появился на свет в Цинциннати 18 декабря 1947 года – именно в этот год утвердился и термин «летающие тарелки», им назвали непонятные объекты, мелькнувшие в небе над Вашингтоном. Рос Спилберг в Аризоне, рос изгоем – он был единственным еврейским ребенком в квартале, населенном исключительно белыми протестантами.

Это ощущение чужака осталось в нем навсегда, именно оно помогло ему штурмом взять огромный и враждебный мир кино. Спилберг велик, Спилберг создал современное кинопонятие «блокбастер» – фильм-рекордсмен по части кассовых сборов. Объектом его атак и материалом, из которого он создавал свои «блокбастеры», всегда были коллективные страхи, современные мифы, подпитывающие воображение масс. Может, это действительно сидело у него в крови – его дядя Борис (семейство Спилбергов – выходцы из России) был укротителем тигров.

В приеме в киношколу ему отказали – отметки школьного аттестата были, мягко говоря, ниже всякого мыслимого уровня. Он воспылал местью. «Я из тех, кто преуспеет вопреки всему. Главное – навести себя на цель».

Первый свой любительский фильм он снял в тринадцать лет – о военных (времен второй мировой войны!) приключениях подростка. Подростка-героя играл он сам, гитлеровских офицеров – младшие сестры, поначалу с ревом отказывавшиеся рисовать себе сажей усы и надевать «нацистские» фуражки. Сестер он укротил просто: несколько ночей не давал им спать, вопя под окнами их комнаты «Я – Луна», после чего отрезал башку их любимой кукле и подал ее за обедом на блюде салата. Следующий фильм, созданный в шестнадцать лет, был уже полнометражным – о похождениях злобных инопланетян.

В 20 лет он с группой экскурсантов пробрался на студию «Юниверсал пикчерз» и потом три месяца подряд, пользуясь фальшивым пропуском, околачивался на ее территории – один из пустующих просмотровых залов он превратил в «офис», затаскивал туда всех проходивших мимо киношников и пичкал их своими любительскими лентами. «Если б я была поумнее, я бы тогда отволокла его к психиатру, и мир лишился бы «Инопланетянина», – заявляет его мама.

Выучку ему пришлось проходить на телевидении, но Стивен всегда метил в большой экран. Сейчас это уже чуть ли не расхожее представление: Стивен Спилберг, Питер Пэн киноиндустрии, мальчик, который никогда не станет взрослым. Может быть, это и так, но, чтобы стать сильным, он использовал все раны, нанесенные ему детством: дом, из которого ушел отец, отсутствие семейного тепла, отчуждение от сверстников. Спилберг – вовсе не легкомысленное дитятко, это настоящий киномогол, со всем, что присуще этому понятию. Джулия Филлипс, продюсер его фильма «Близкие контакты третьего вида», вспоминает, как Спилберг покупал себе дом: «Агент по недвижимости предложил ему какой-то особняк и сообщил: «Потолки там двенадцати метров высотой – достаточно, чтобы вместить ваше Я».

Как режиссер он снял четырнадцать фильмов, семь из них получили звание «самых кассовых в мире» – все они до сих пор накрепко сидят в «двадцатке» самых-самых. Это «Челюсти», «Близкие контакты третьего вида», трилогия об Индиане Джонсе, «Инопланетянин» и вот теперь «Юрский парк». Между «Инопланетянином» и «Юрским парком» прошло чуть более десяти лет, когда некоторым уже казалось, что время Спилберга, время его героев с детской душой, побеждающих взрослые страхи, уже миновало.

Только неправда все это. Мальчик, который убежден, что «до кино вообще ничего не существовало», мальчик, который убежден, что все великие фильмы есть продукт одержимости одного человека, снова победил.

Как уверяет его мать, «Стивен просто не понимает слова «нет». Проще сразу же сказать ему «да» и сэкономить время и силы».

Перевела с английского Н. НЕСТЕРОВА

29

Что говорят… Что пишут… // Ровесник. – 1987, № 12. – С. 20.

ЧТО ГОВОРЯТ… ЧТО ПИШУТ…

– ПОЧЕМУ, ЧЕЛЕНТАНО, ВЫ ТАК ПОПУЛЯРНЫ В СССР? – попытался выяснить у певца итальянский журнал «Эуропео».

– Честное слово, для меня это тоже загадка. Лет двадцать назад мне стали говорить, что в России меня очень любят, что каждый раз, когда там проходит слух о моей очередной гибели, поклонники чуть ли не объявляют траур. И я сказал себе, что должен поехать в СССР хотя бы для того, чтобы поблагодарить за загадочную многолетнюю преданность… Россия представлялась мне сказочной страной… За окнами все время идет снег, а у очага, у самовара собралась семья, и люди говорят о чем-то интересном и очень мудром. Я был рад зажечь свой очаг в этом большом древнем доме, потому что, может быть, именно в этом очаге сгорят все гадости мира, в котором мы живем.

На снимке: у самовара академик Е. П. Велихов и А. Челентано.

ТРИДЦАТЬ ЛЕТ НАЗАД итальянский скульптор Карло Рамбальди, работая над проектом задуманного им идеального города «Миллениум», где сочетались бы достижения искусства и техники, создал несколько самодвижущихся скульптур. Одну из них увидел Федерико Феллини и попросил Рамбальди изготовить нечто подобное для своего фильма «Джульетта и духи»… С тех пор детища Рамбальди снялись в 76 фильмах. Их изобретатель удостоен трех «Оскаров», премии Американской академии киноискусства. И самая почетная из них – за «ЕТ», «Extraterrestial», или, по-русски, «И. П.» – «Инопланетянина», героя одноименного фильма. Сам Рамбальди считает Инопланетянина своей лучшей работой. Страшноватая на первый взгляд фигурка И. П. – символ детской доброты, беззащитности, любознательности и взрослой мудрости и терпимости. Фильм режиссера Стивена Спилберга и работа скульптора Карла Рамбальди были в свое время удостоены премии ЮНИСЕФ – Детского фонда ООН, как самый добрый фильм года. Зрители, даже взрослые, воспринимали И. П. как живое существо, а для детей он стал любимой игрушкой.

В КАЛИФОРНИИ ПОЯВИЛИСЬ АВТОМОБИЛИ, оборудованные электронными дорожными картами. Достаточно нажать кнопку, и на экране появляется сектор города с обозначенным на нем месторасположением автомобиля (все необходимые данные поступают от датчиков, установленных на крыше и колесах машины), остается только выбрать оптимальный маршрут. Второй вариант: устройства, установленные в гостиницах и пунктах проката автомашин. В компьютер вводятся данные, и через 20 секунд выдается распечатка, в которой указаны нужные повороты, количество светофоров и прочие ориентиры для водителя. Реклама справедливо утверждает: «Мы экономим горючее, мы экономим время». Пока трудно сэкономить деньги: устройства стоят до полутора тысяч долларов. Но производители надеются, что в течение десяти лет им удастся снизить цены, и тогда таким оборудованием будут снабжены все водители страны.

20

Винницкий А. Ст. Спилберг – творец мечты // Новости видео. – 1991, № 1 (8). – С. 3.

СТ. ИЛБЕРГ – ТВОРЕЦ МЕЧТЫ

Стивен Спилберг – велосипедист, который обязан крутить педали: иначе он упадет. Самый кассовый режиссер Америки и всего мира, он, тем не менее каждым новым фильмом обязан доказывать свой талант, свою фантазию, свой коммерческий расчет.

Спилберг – великолепный и непредсказуемый создатель шедевров. После феноменального успеха «Инопланетянина» (1982), он еще раз подтвердил свое качество – находить в обычном – необычное, искать мечту в повседневности.

Стивен Спилберг – плоть от плоти средних американцев, созданных для того, чтобы работать в весьма прозаических местах, но мечтающих о невероятных приключениях. И до сих пор они ждут, что в их доме совершенно случайно появится очаровательный инопланетянин, или же Индиана Джонс поведет их на поиски затерянных сокровищ.

Спилберг утверждает: «Фильм – это самое искреннее из искусств, когда-либо придуманных человеком. Здесь сливается труд многих людей – художников, писателей, музыкантов… И те картинки, которые вы видите на экране, созданы целой армией киношников».

«С детства я был заводилой, я придумывал какие-то невероятные игры, таинственные страны, которые размещались на соседнем пустыре. Я мечтал, чтобы все поверили в мое воображение. А когда я вырос, я снял «Челюсти» и «Индиану Джонса». В этих фильмах было все то, о чем я так долго мечтал. Я просто пытаюсь показать, что жизнь каждого человека интересна настолько, насколько интересен сам человек».

«Почему-то появляется много людей, называющих себя моими друзьями и, загибая пальцы, они перечисляют моих учителей. Конечно, я очень люблю, предположим Мартина Скорсезе, но это мой коллега. Самое смешное, что у меня нет учителя, и по-настоящему меня интересует кино 30–40-х годов».

«Я всегда снимаю мелодраму. Вообще, все фильмы – это мелодрамы, как бы они не назывались и к какому бы жанру их не причисляли. Мелодраму любят все, потому что все любят рассказывать истории друг о друге. А вот драма – это интересней. Вообще-то драма, это когда человек долго не понимает самого себя, потом что-то происходит неприятное или очень приятное, в результате человек себя обретает. Это раньше меня очень точно подметил Хичкок. Ну а я попытался это же показать в «Империи солнца».

Вопрос: что Вы думаете о популярности собственных фильмов?

Спилберг: это очень интересная штука. Я не собирался делать «Инопланетянина» суперпопулярным. Я не собирался делать популярным «Тесные контакты третьего рода», Тем не менее почему-то все получилось наоборот. Зрители не оправдали моих надежд. Я очень удивлен, я не думал, что мой вкус так идеален.

Вопрос: сейчас Ваши фильмы масштабны и громоздки. Не желаете ли Вы вернуться назад и снять что-нибудь более простое?

Спилберг: я сам не понимаю, как это получается. «Тесные контакты» получились очень дорогими. На «Инопланетянине» мне удалось сэкономить, а на «Цвете пурпура» – нет. В 1974 году 155 съемочных дней стоили 8 млн. долларов, а сегодня мы вряд ли уложимся в 40 млн. долларов.

Но я думаю, что эти деньги не велики. Стоит ведь заплатить, чтобы узнать чуть-чуть побольше о самом себе».

По материалам зарубежной печати подготовил А. ВИННИЦКИЙ

3