Камилла Клодель (1988): материалы

Жмакин Сергей. История Изабель А. // Видео-Асс Экспресс. – 1992, № 12. – С. 16-19.

История Изабель А.

«Это была единственная актриса, заставившая меня плакать, у меня возникло желание во что бы то ни стало снять ее в своем фильме, с тем, чтобы «украсть» у нее чувства, происходящие в глубине ее души». Так сказал крупнейший французский режиссер Франсуа Трюффо, впервые увидев Изабель в телеспектакле.

Изабель Аджани родилась в Париже 27 июня 1955 года. Отец был арабом из Алжира, мать – баварской немкой. Родители постоянно ссорились, в том числе и на национальной почве. Супруга заставила своего благоверного сменить имя Мохаммед на Шериф и всем знакомым говорила, что он турок. Отец хотел назвать дочь Ясмин, мать была против, сошлись на французском имени Изабель. Позднее актриса сказала в одном из своих многочисленных интервью, что она не может представить себя ни немкой, ни арабкой, а считает настоящей француженкой.

Начало карьеры будущей кинозвезды довольно банально. Играла в школьном театре и даже поставила «Проделки Скалена» Мольера. В начале 1968 года на нее наткнулся ассистент режиссера Бернара Тублан-Мишеля, который искал в парижских школах исполнителей для фильма «Маленький угольщик». Летние каникулы тринадцатилетняя Аджани проводит на съемочной площадке, играя Розу, влюбленную в двенадцатилетнего брюнета. Критика заметила юное дарование и даже сравнивала Изабель с уже известной актрисой Брижжит Фоссе, тоже снявшейся в этом фильме.

Параллельно с работой в театре, включая дебют в «Комеди Франсез» в 1972 году, Изабель появляется в картинах «Фостин и прекрасное лето», «Пощечина» и других. Однако мировое признание она получает, снявшись в главной роли у Франсуа Трюффо в его «Истории Адели Г.». Младшую дочь известного писателя Виктора Гюго соблазняет лейтенант британской армии. Не найдя ответного чувства, она, однако, следует за ним в Канаду, а затем ее находят на острове Барбадос, потерявшую рассудок. За эту роль Аджани была выдвинута на «Оскар» и признана лучшей актрисой года авторитетным журналом «Нью-Йорк фильм критике». Теперь она на гребне славы, ее приглашают известные французские режиссеры, она играет в 2–3 картинах в год. В «Барокко» Андре Тешине ей удается довольно сложный персонаж хрупкой женщины с сильным характером. В фильме Жака Руффио «Виолетта и Франсуа» ее героиня убегает из обеспеченной семьи, чтобы соединиться с Франсуа, который продолжает жить, как буд-

16

то ему все еще пятнадцать лет. Они женятся, не раздумывая. Они шутят, ссорятся, снова мирятся, пока Виолетта не заявляет: «Хватит! С любовью не шутят». В психопатологическом триллере польского эмигранта Романа Полянского «Жилец» Аджани играет свидетельницу безумия молодого человека, замыкающегося в своих галлюцинациях.

Изабель охотно принимает приглашения сниматься за пределами Франции. По ее словам, счастье – это возможность сниматься в тех фильмах, в которых хочешь, будь то французские, американские, испанские или польские; все муки съемок нипочем, если веришь в фильм. Западногерманский режиссер Вернер Херцог, проходя однажды по улице, увидел афишу «Истории Адели Г.». Изображенное на ней лицо Аджани так его очаровало, что он не раздумывая пригласил актрису на съемки фильма «Носферату – призрак ночи», римейк известной немой картины, где среди мрачных обитателей замка Изабель предстает мертвенно бледной молодой женщиной с распущенными волосами и в длинном белом платье. В Америке ее снимает Уолтер Хилл и своей уголовной кинодраме «Водитель». В Венгрии Габор Боди экранизирует Шандора Береша, пытаясь передать современное толкование мифа о Психее, олицетворении человеческой души, в картине «Нарцисс и Психея».

В 1981 году ей достаются лавры самого престижного кинофестиваля в Канне за исполнение главных женских ролей в фильмах «Обладание» Анджея Жулавского и «Квартет» Джеймса Айвори, по бестселлеру Джин Рис.

Огромный успех у публики снискала картина «Убийственное лето» по роману Себастьяна Жапризо. Это уголовная драма, где молодая женщина мстит троим мужчинам за изнасилование матери.

Однако, не все так безоблачно в полете кинозвезды. Один из самых противоречивых мастеров французского кинематографа, лидер «новой волны» Жан-Люк Годар, пригласив Аджани на фильм «Имя Кармен», через три дня съемок ссорится с актрисой и заменяет ее Марушкой Детмерс. Устав от бешеного темпа съемок, Изабель и сама отказывается от многих предложений, стремится найти радость в жизни, отвлечься от проблем. «Сниматься в кино – трудное, суровое ремесло, – говорит актриса, – но я всегда пытаюсь извлечь выгоду из выражения «нет худа без добра».

Самой трудной картиной для нее стала «Камилла Клодель», где ей предстояла роль скульптора, до безумия влюбленной в Огюста Родена и его искусство. Партнером был Жерар Депардье, а осуществить постановку взялся известный бельгийский оператор Бруно Ньюттен, кстати, отец се одиннадцатилетнего сына Барнабе. Чтобы сыграть роль, Изабель занимается скульптурой у профессора Франсуа Дюффо из Академии изящных искусств. Организованная ею фирма «Лилит» на начальном этапе финансирует съемки.

Параллельно с подготовкой к этой картине Аджани снимается у молодого, но уже преуспевшего Люка Бессона в фильме «Подземка» («Сабвэй») (Для съемок «Подземки» в павильоне специально была построена станция метро), а позднее в американской комедии «Иштар» вместе со своим близким другом Уорреном Битти. Однако все мысли заняты «Камиллой Клодель»: «Я чувствую, что меня привлекают женщины, которые жертвуют часть жизни чему-то большему, будь то искусство, повседневные заботы или любовь. Фильм начинается как добрая сказка, а заканчивается как трагедия – Камилла сходит с ума».

Картина стала крупным событием, с огромным успехом обошла экраны всего света, а актрисе принесла третий «Сезар» – вы-

18

сшую награду французских кинематографистов – и премию на фестивале в Западном Берлине.

Жерар Депардье сказал об Аджани: «Ты поистине доисторическая женщина, великая своими инстинктами, тогда как мужчина, оторванный, отрезанный от своего скотского естества, становится лишь двуногим мертвецом, страдающим от собственной человечности».

Вскоре после премьеры «Камиллы Клодель» прошел слух, что Изабель заболела СПИДом. Тысячи телефонных звонков раздавались в редакциях крупных газет и больницах от многочисленных поклонников, но Аджани была здорова и даже записала диск, в чем открылась еще одна грань ее таланта.

Затем актриса, переехав вместе с сыном из Парижа в Лондон, надолго исчезает из вида. И вдруг, как Золушка, появляется на презентации духов «Дюна» фирмы Диор. В зале, украшенном десятью тысячами роз и семистами орхидеями, главным украшением была Аджани. После четырехлетнего перерыва Аджани в августе начнет сниматься в фильме Патриса Шеро «Королева Марго», подписаны контракты еще на три фильма, один из которых – история любви француженки и американца, встретившихся в аэропорте в день забастовки авиадиспетчеров.

После выхода в свет продолжения книги Маргарет Митчелл «Унесенные ветром», правда, написанного уже другим автором, французы рассматривают Изабель Аджани как идеальную Скарлетт О’Хара, а Алену Делону прочат роль Рета Батлера, хотя сама актриса по отношению к Делону весьма сдержанна.

Так или иначе, эта роль может оказаться для Изабель суперзвездной: во всем мире с нетерпением ждут продолжения истории, начавшей экранную жизнь пятьдесят два года назад и до сих пор непревзойденной по зрительскому успеху.

Сергей ЖМАКИН

19

Жмакин Сергей. Что есть, а что не есть – вот в чём вопрос // Видео-Асс Экспресс. – 1992, № 14. – С. 55.

Что есть, а что не есть – вот в чем вопрос

Там, возможно, он так и стоит, но не у нас, хотя я отклоняюсь от темы. Главное же для них – держать форму и выглядеть моложе как можно дольше.

Настоящей сенсацией было появление на международном кинофестивале в Канне в 1987 году совершенно неузнаваемой Элизабет Тейлор. После того, как она располнела (82 килограмма при росте 165 см, помните, вероятно, ее в фильме «Зеркало треснуло»), актриса проходит курс дезинтоксикации от алкоголя и в кратчайшие сроки, следуя диете, теряет в весе 28 килограммов.

Мадонна также тщательно относится к своему питанию. Хорошо поспав (не менее десяти часов), питаясь исключительно вегетарианской пищей: рис, овощи, из напитков – вода, овощные соки и настои из трав, Мадонна совершает пятнадцатикилометровые пешие походы. Она всегда повторяет, что ни разу в своей жизни не прикасалась ни к наркотикам, ни к снотворным средствам.

Ее соотечественница Рэкел Уэлч придерживается той же диеты, с той лишь разницей, что в рацион еще входит рыба, и вместо пеших походов – полчаса в бассейне.

Сильвестр Сталлоне спорту уделяет больше времени, приблизительно пять часов вдень, положение обязывает, здесь и бокс, и легкая атлетика, и марафонский бег. В питании, однако, умерен, те же салаты, рыба и фрукты. Никогда не ест мясо, не употребляет алкогольные напитки, не курит. Сколько проблем отпадает само собой. Складывается впечатление, что в Америке больше нечего есть.

То ли дело истинные гурманы-французы и итальянцы. Жерар Депардье утверждает, что любит поесть и вкусно, и в больших количествах. И только он может себе позволить такую роскошь, как прибавить в весе другой – третий десяток килограммов, чтобы исполнить роль Огюста Родена в фильме «Камилла Клодель» или сбросить лишний вес для роли в «Жан де Флоретт».

«Я ем обычно столько, сколько хочу, и не придерживаюсь никакого режима. Пью мало. Люблю мясо, обожаю разнообразную выпечку. Когда играю в театре, к шести вечера подкрепляюсь супом или ветчиной, и обязательно ем фрукты. Всегда питаюсь исключительно в ресторане». Чьи бы вы думали эти слова? Конечно, настоящего француза, Жана-Поля Бельмондо.

Франсуаза Фабиан любит готовить сама, актриса придерживается мнения, что создавать хорошие блюда – это уважать приглашенных гостей.

У двадцатипятилетней француженки Софи Марсо и итальянки Изабеллы Росселини те же проблемы; чтобы не располнеть, им постоянно приходится себя сдерживать. Софи даже прекратила курить.

В Италии, похоже, от спагетти никто пока не отказался. Клаудия Кардиналле даже покончила с вегетарианской диетой и предпочитает есть все, что ей хочется. «Я обожаю пирожные, – призналась актриса, – съела бы их целый поднос, но вечером употребляю только овощи».

Дальше всех в диете пошла Джейн Фонда, актриса, с именем которой было связано внедрение аэробики. Джейн разработала целую систему, основные положения которой: отказаться от жиров и сахара, сократить ежедневный рацион на 500 калорий, принимать пищу регулярно, три раза в день, обязателен при этом завтрак, а ужин не должен проходить позднее шести часов вечера, желательно также заняться спортом, чтобы еще «сжигать» 500 калорий каждый день.

И, напоследок, вопрос на засыпку: что объединяет Мадонну и Гельмута Коля? Не угадали? Настой из трав. Правда, Коль употребляет его куда в больших количествах.

Сергей ЖМАКИН

55

Компаниченко Г. Изабель Аджани: актриса и женщина // Видео-Асс Sunrise. – 1994, № 1. – С. 12-15.

Изабель Аджани: актриса и женщина

Но вот что любопытно. В актерской судьбе Аджани этот царственный жест – вознаграждается сардонической ухмылкой по поводу всех жертв, что принесли ее героини во имя любви, потому что в финале ее возлюбленный Джонатан Харкер сам становится вампиром, носителем того зла, от которого тщетно пыталась спасти его Люси-Аджани.

Сейчас Аджани 39 лет, но она выглядит ни на день старше, чем незабываемая Адель Г., которая принесла ей номинацию на Оскара» и международную славу. От этого головокружительного звездного старта ее карьера много раз менялась, вбирая в себя многое, в том числе и малоприятные слухи о здоровье, вернее болезни.

Желтая пресса, долгое время вынужденная питаться лишь смутными слухами об интимной жизни Изабель Аджани, подобно стервятнику ждала случая, чтобы с улюлюканьем вылить на нее цистерны помоев на своих страницах. И дождалась. Французская суперзвезда Изабель Аджани больна СПИДом! Это была сенсация, которую обсуждали все газеты. Гадали, от кого она заразилась, когда умрет, до тех пор, пока, наконец, одна из газет не сообщила, что актриса умерла. До сих пор молчавшая Аджани (работа над фильмом «Камилла Клодель» занимала все время и все силы) выступила по телевидению с гневным опровержением всей лживой информации, в том числе и о собственной смерти, которую распространила о ней пресса.

Вся эта история сильно задела ее. Но с удесятеренной энергией она принялась за работу. Волнение, ярость, смятение, горечь – все чувства, которые она переживала в реальности, помогли ей в работе над образом Камиллы, «Временами, – вспоминал Жерер Депардье, игравший в фильме Родена, – Аджани так много своего отдавала Камилле, что была на грани безумия».

Камилла вообще в каком-то смысле Аджани. Чрезвычайно ранимая, отдающая всю себя своему делу и часто несправедливо осмеиваемая за свою одержимость. Камилла Клодель, великий скульптор, не была признана при жизни, просто потому, что была женщиной. И как здесь не вспомнить яростное негодование Изабель: «Если Дастин Хофман хочет что-то изменить в сценарии, он идет к режиссеру и высказывает свое мнение. Но когда это делает актриса, ее называют истеричкой».

Идея создания фильма «Камилла Клодель» была ее идеей. Она стала продюсером фильма и даже основала для этого фирму «Лилитпродакшн», воспользовавшись именем библейской Лилит, женщиной столь же прекрасной как Ева, но менее смиренной. Феминистка ли она? Ни в коей мере.

Весной 1989 года, принимая «Сезаря» за роль «Камиллы Клодель», она не начала свою речь привычным «Мне бы хотелось поблагодарить…» Вместо этого она процитировала несколько

фраз. «Долг людей, – сказала она, – не соглашаться и не принимать, но противопоставлять и сопротивляться. Салман Рушди», – заключила она и сошла со сцены. Случилось это спустя неделю после того, как Иран вынес смертный приговор писателю. Рушди ответил ей благодарным письмом. Уж он-то понимал, чем могла быть чревата высказанная публично солидарность с ним. А Изабель хорошо знала, что значит остаться в такой ситуации одному против всех. Недавняя история со слухами о ее болезни и смерти была совсем не журналистской выдумкой. Она началась сразу после того, как Аджани провела публичную дискуссию по телевидению о своих североафриканских корнях. Будучи дочерью алжирца и немки, она прекрасно знала, что значит быть изгоем. Она выросла в эмигрантском районе парижского предместья, знала сколько усилий стоило отцу защищать свою семью от несправедливости и злобы «чистых» рас. И даже она, великая французская кинозвезда, почувствовала атмосферу ксенофобии во Франции конца 80-х годов. Привыкшая сразу реагировать на несправедливость, Аджани открыто выступила против правительственной ориентации притеснений иностранцев. Вот тогда-то и появились слухи о СПИДе, которым она якобы больна, и о ее смерти.

Всякий раз, когда она знает, что может противостоять несправедливости, она действует. Но вопреки утверждениям некоторых журналистов, она никогда не бывала воинственной и никогда не входила ни в какие организованные движения. Для нее очень важно находиться вне организованного вмешательства. Это у королей есть их гвардейцы, а королевы вершат свои дела сами, полагаясь на помощь самых преданных друзей.

Возможно, и в ее королевском характере повинно происхождение. Она рано научилась ощущать себя не такой, как другие. Для слабых людей – это возможность обзавестись массой комплексов. Для сильных и одаренных, как она, есть шанс научиться полагаться на себя и действовать по собственным правилам, оценивая себя и свои дела по самым высоким критериям.

Правда, в таких случаях есть опасность одиночества. И Изабель иногда думает об этом: «Кто станет заботиться обо мне, когда я состарюсь?». Но пока одиночество прекрасно. Это ее королевство, где она живет по своим законам. Может, именно это не нравится слишком самолюбивым режиссерам? Или ее высказывание по поводу того, что временами она бы хотела испробовать, так сказать, «нормальный» тип поведения и кокетливо сказать кому-нибудь: «Ах, я не могу этого сделать, попросите моего мужа», но пройдут века, прежде чем она решит, тот ли это мужчина, которого она хотела всегда видеть рядом с собой. Ведь даже отец ее 14-летнего сына, прекрасный друг и партнер по многим фильмам Бруно Нуйтен не может претендовать на эту роль.

Великий Жан Кокто, решая ребус под названием «Марлен Дитрих» когда-то сказал: «Ее имя начинается как нежность, а заканчивается как удар хлыста». Где тот поэт, что разгадает тайну Изабель Аджани?

Г.Компаниченко

13

Папаша Дюма остался бы доволен. Да и у королевы Марго, урожденной Валуа, нет причин, чтобы переворачивать в давно изъеденном червями гробу свои древние царственные кости. На экране она так же хороша, как писали о ней современники и какой ее изобразил великий романист. И так же внушает любовь молодым красавцам, и так же теряет своих возлюбленных, принося их в жертву чести королевского дома… Изабель Аджани так достоверна в этой роли, что дикая на первый взгляд мысль о внутреннем родстве двух женщин, разделенных веками, может быть, не так уж и нелепа, особенно если вспомнить пейзаж судьбы актрисы и характеры сыгранных персонажей, в которых так много от нее самой.

Уже больше двадцати лет ее называют блистательной, загадочной, непредсказуемой, провоцирующей и интригующей Аджани. В ней есть изысканность Коко Шанель, страстность Эдит Пиаф, таинственный магнетизм Симоны Синьоре. И еще – вздорный характер и склонность к разного рода выходкам. Некоторые из работающих с Изабель режиссеров бледнеют при одном упоминании ее имени. «Слишком темпераментна», – сквозь зубы цедят они, подразумевая под этим, что Аджани капризна, взбалмошна, абсолютно неуправляема, словом, истеричная фурия на метле. Репутацию трудной актрисы ей создали не только постоянная готовность вступать чуть ли не в рукопашный бой, когда налицо явная несправедливость, но и железная воля, упорное нежелание играть роль кинозвезды в местной прессе, обожающей копаться в грязном белье героев своих публикаций, часто уничтожающие оценки партнеров по киноэкрану и давно вошедшие в привычку отказы от уже назначенных встреч.

О да! Она ошеломляет. Но в основном, своей требовательностью, с которой не может примириться болезненное самолюбие некоторых режиссеров.

По мнению Уоррена Битти, она – одна из лучших актрис в мире. В ней есть все, что нужно экрану: ум, красота, ирония, сила, ранимость и юмор. Но может быть, американский актер и режиссер необъективен? Тогда как же быть с мнением мэтра кинематографии Франсуа Трюффо, который считал, что служи она даже секретаршей в какой-нибудь конторе, на нее все равно обратили бы внимание, и что она из тех, кто играет каждый план как самый важный в самой главной сцене, и весь фильм, как последний, словно, от него зависит вся ее жизнь. Стоит ли удивляться, что только Аджани видел он в главной роли своего фильма «История Адели Г.» и что именно роль дочери Виктора Гюго, безответно полюбившей английского офицера, сошедшей с ума на почве любви, помещенной в психушку и умершей там в преклонном возрасте, принесла Изабель славу величайшей драматической актрисы.

Изабель Аджани не пришлось добиваться признания своего таланта. Впервые она появилась на экране в 15 лет в детском фильме «Маленький угольщик», а, спустя два года уже играла в телеспектакле «Школа жен». Потом был театр Робера Оссейна, между делом «Драматические курсы», «Комеди Франсез», где она поразила театральную публику неожиданными интерпретациями Мольера и Жироду, и очень заманчивые предложения сниматься в кино.

У нее была еще очень плохая дикция, масса других недостатков, которые едва ли простили бы другим, но молодость Изабель и ее несомненный талант, заметный даже самому неискушенному зрителю, победили.

Аджани стала знаменитой сразу после своего первого «взрослого» фильма «Пощечина», где она снималась с прославленными Анни Жирардо и Лино Вентурой. Начиная с «Пощечины», где Изабель играла студентку-медичку с ее первой любовью, первым бунтом против отцовской тирании и первым наказанием за бунт – пощечиной от отца. Обе темы – бунт и любовь – постоянно присутствуют в творчестве актрисы.

Почти всех своих героинь Изабель Аджани наделяет неуравновешенностью, вызванной бурными страстями. В «Подземке» таинственная прекрасная Елена очертя голову бросается за призраком любви на самое дно жизни. Камилла Клодель из одноименного фильма, муза и модель великого Огюста Родена, сама скульптор, отдает пятнадцать лет плодотворной и в то же время разрушительно любви-страсти, чтобы закончить свои дни в психлечебнице.

Аджани чаще всего играет взрывную страсть, страдания, мучения. Предпочитает драмы и трагедии. Способна даже кровавый триллер превратить в почти греческую трагедию, как это было с картиной Клода Миллера «Смертоносная облава», где она играла роль убийцы, психически неуравновешенной женщины, пользующейся особым покровительством комиссара полиции, пораженного ее сходством с когда-то пропавшей дочерью. И то же произошло с экранизацией детективного романа Себастьяна Жапризо «Убийственное лето» (1983), где ее героиня – молодая девушка, ведет собственное расследование преступления, жертвой которого стала ее мать. За эту роль на МКФ в Каннах ей была присуждена премия «Сезара».

В живописном, временами по-настоящему жутком, временами вызывающем улыбку своей наивностью, философском зрелище под названием «Носферату: вампир», Аджани, нигде не нарушив стилистику экстравагантного коктейля из Стокера, Мурнау и Херцога, ведет и собственную тему, что в такого рода фильмах безумная редкость, если не сказать «чудо». Вернер Херцог знал, что именно Аджани с ее вибрирующими нервами, месмерическим взглядом средневековой ведьмы из тех, что сжигали на кострах, умением заражать зрителя душевными переживаниями своих героинь, лучше всяких кинотрюков заставит поверить происходящему на экране.

Ряды мумифицированных трупов с разинутыми ртами, издающими ужасные вопли протеста, с напоминающими клешни конечности, скрюченными в мольбе – все это кошмарные сны героини фильма Люси, от которых мурашки бегают ни в одном из американских «ужастиков».

А вот призрачное явление Дракулы, похожего на ночной кошмар взбунтовавшегося подсознания, это уже реальность для Люси-Аджани, а значит, и для зрителя, – необычная, неопределимая, неизвестная, которую может победить лишь чистое сердце. И, собрав все свое мужество, вполне осознавая, что из этого поединка ей не выйти живой, Люси задерживает вампира до пенья первых петухов, делая любимому воистину королевский подарок: выкупая его жизнь своей.

15