М (1931): материалы

Карцев Пётр. L. В роли M. // Видео-Асс Известия. – 1998, № 39 (04). – С. 44-45.

КИНОГЛОБУС: МИГРАЦИИ

L. В РОЛИ M.

В кинематографической судьбе Петера Лорре было что-то парадоксальное: почти всю свою жизнь он играл злодеев и негодяев, но это не помешало ему стать одним из тех редких актеров, которых любят все: его появление на экране мгновенно вызывает улыбку, как неожиданная встреча с хорошим знакомым.

Начало карьеры Лорре никак не предвещало зрительской любви. В 1930 году Фриц Ланг пригласил его на главную роль в фильме «М». Он уже успел до этого сняться в нескольких ничем не примечательных картинах, но после «М» о нем внезапно узнал весь мир. Он сыграл в этой ленте маньяка, жестоко убивающего детей – персонажа, появившегося на экране впервые. Когда преступный мир города объединяется для его поимки и устраивает над ним суд, грозящий вот-вот перейти в расправу, психологический триллер перерастает в аллегорический портрет общества, стоящего на грани массового психоза – фашизма.

Петер Лорре был одновременно страшен, жалок и отвратителен в центральной роли. Этому способствовала его внешность: маленький рост, нездоровая полнота, младенчески-невинное лицо и огромные глаза навыкате, способные почти одновременно выражать и угрозу, и панический страх. Именно внешность, как это часто случалось, и предопределила его амплуа. Но играя впоследствии одного за другим убийц, маньяков и прочих злодеев, он никогда не повторялся: каждый новый персонаж был пси-

44

хологически уникален, с собственным характером и набором отличительных черт.

Его настоящее имя было Ласло Левенштейн. Он родился в Австро-Венгрии в 1904 году, и до встречи с Лангом семь лет без особого успеха играл в венгерских и немецких театрах. Его роль в «М» вызвала настоящий фурор, к которому примешивался и оттенок скандала, поэтому когда в 1933 году, после прихода к власти нацистов, Лорре пришлось уехать из Германии, он без труда нашел для себя роли во Франции, а затем в Англии.

Вслед за Лангом его экранную двойственность использовал другой противник прямолинейности – Альфред Хичкок. Петер Лорре снялся у него в «Человеке, который слишком много знал» и в «Секретном агенте», но еще до выхода второго фильма его пригласили в Голливуд. Здесь его главными поклонниками были режиссеры-эмигранты из Германии, и сразу по приезде, в 1935 году, он сыграл сумасшедшего врача у Карла Фройнда в экспрессионистском фильме ужаса «Безумная любовь» и Раскольникова в «Преступлении и наказании» Джозефа фон Штернберга.

Его звездный час пришелся в Голливуде на первую половину 40-х годов, когда начинало формироваться направление «черного кино». Для этих фильмов с циничным и пессимистическим взглядом на мир, с перевернутыми моральными ценностями традиционный образ Лорре пришелся как нельзя кстати. Он сыграл, быть может, свою самую известную роль – опасного, загадочного и подчеркнуто женственного убийцу Джоэла Кайро в одном из первых «черных» фильмов – «Мальтийском соколе». Режиссер этой ленты Джон Хьюстон назвал Петера Лорре одним из самых талантливых актеров, с которыми ему случалось работать, добавив, что за его внешней невинностью, которую он так эффектно использовал, скрывалась почти фаустовская глубина.

На съемках «Мальтийского сокола» Лорре встретился с блестящим театральным актером Сиднеем Гринстритом, для которого (в его 62 года) это был дебют в кино. Они быстро подружились и стали одной из самых ярких экранных пар Голливуда. Их следующая встреча произошла в знаменитой «Касабланке», а всего за шесть лет они снялись вместе в десяти картинах, в нескольких из которых этим характерным актерам довелось блеснуть в главных ролях, что редко случалось в Голливуде, особенно в то время. Лучшим из таких фильмов был психологический триллер «Маска Димитриоса» по роману Эрика Эмблера.

Благодаря ярким ролям и запоминающейся внешности, Петер Лорре был в этот период настолько известен, что его даже пародировали в мультфильмах. Отличаясь хорошим чувством юмора, он и сам иногда пародировал своих постоянных персонажей, как, например, в черной комедии Фрэнка Капры «Мышьяк и старые кружева», где он сыграл подвыпившего, вечно опечаленного и всегда готового к худшему врача-уголовника по фамилии Эйнштейн. Несмотря на амплуа злодея, ему редко доводилось сниматься в фильмах ужаса, но в «Пятипалом звере» Роберта Флори он сыграл еще одну из числа своих лучших ролей. К сожалению, интерес к этому жанру в то время резко упал, и эта ошеломляюще талантливая картина теперь практически забыта.

В начале 50-х Лорре ненадолго вернулся в Германию, чтобы по собственному сценарию поставить антифашистский фильм «Пропавший», оставшийся его единственной режиссерской работой. В эти годы проблемы со здоровьем (у него было больное сердце) резко сократили число его ролей, и он брался только за те, от которых отказаться было невозможно. Он еще раз встретился на экране со своим другом Хамфри Богартом в пародийной ленте Джона Хьюстона «Одолеть дьявола» и после этого все чаще снимался в комедиях. Он был трогательно забавен в фильмах Роджера Кормена «Страшные истории» и «Ворон», оказавшимися в числе его последних работ. Петер Лорре умер в 60 лет от инфаркта, оставив у множества поклонников горькое ощущение, что Голливуд так и не раскрыл до конца его безмерный талант.

Петр КАРЦЕВ

45