Маленькие человечки Большевистского переулка, или Хочу пива / Malenkie chelovechki Bolshevistskogo pereulka, ili Khochu piva (1993)

Ерохин Алексей. Принципиально безжалостный взгляд // Видео-Асс Известия. – 1998, № 37 (02). – С. 99.

ФЕСТИВАЛИ / «3ЕЛЕНОЕ ЯБЛОКО»-97

ПРИНЦИПИАПЬНО БЕЗЖАЛОСТНЫЙ ВЗГЛЯД

В один из декабрьских вечеров сцена Центрального дома кинематографистов приобрела отчетливый древнегреческий акцент, благодаря соответствующему декорационному антуражу. Истолковать сие можно было как намек на то, что искусство, дескать, вечно. Очередная церемония вручения призов «Зеленое яблоко – золотой листок» (вторая по счету, прежде стеклянные фрукты раздавали только по итогам 94-го) по номинациям фильмов 1995 – 1996 годов.

Призовая сценарная работа «Маленькие человечки Большевистского переулка, или Хочу пива» (Юлия Дамскер) сомнений в своем качестве не вызывает, однако сам фильм представляется уже каким-то преданьем старины далекой. Его показывали еще на первом Фестивале русского кино во Франции в 1992 году. То же можно отнести и к «Пешаварскому вальсу» (лауреат второго Фестиваля русского кино во Франции, 1993), который заполучил три «Яблока» (Тимур Бекмамбетов и Геннадий Каюмов за режиссуру и продюсерство, Александр Войтинский за музыку). Картина достойная, жесткая, снимавшаяся в условиях, приближенных к боевым.

Не получила приза за сценарий «Принципиального и жалостливого взгляда» Рената Литвинова, хотя уже успела превратиться в фигуру модную, чуть ли не культовую.

В номинации на лучшую мужскую роль числились Владимир Машков («Американская дочь») и Евгений Миронов («Ревизор») – но оба тоже остались на бобах. О чем, надо думать, нисколько не жалеют, поскольку, покуда катилось яблочко, они уже вволю напожинались иных плодов успеха. Тут бы уместней смотрелся именно что «зеленый» Сергей Бодров (за «Кавказского пленника») – но его и в списке не было почему-то, да и, опять-таки, это молодое дарование уже успело отовариться другими призами.

Предполагалось, что выбор предстоит между Геннадием Назаровым («Какая чудная игра!») и Евгением Сидихиным («Волчья кровь»), еще не столь обласканными лучами славы. Победил Назаров – роль все же более выигрышная.

Вот с актрисами у нас просто беда. Они, безусловно, и милы и талантливы. Но, видя их фотографии в журналах, рядовой зритель озадаченно чешет в затылке: кто бы это мог быть? Лица почему-то не «играют», не запоминаются – при всем несомненном обаянии. Даже профессиональные кинокритики вряд ли без подсказки отличат Елену Корикову («Барышня-крестьянка») от Полины Кутеповой («Мелкий бес»). И когда в результате «Зеленое яблоко» получает Галина Тюнина («Мания Жизели»), то тут и возразить нечего, но и особого ликования не просматривается. Дали бы приз любой из трех – реакция была бы та же самая.

Что же касается призов оператору (Андрей Жигалов – «Особенности национальной охоты») и художнику (Денис Кладиенко – «Любить по-русски»), тут выбор представляется вполне бесспорным. Сложнее с художниками по костюмам: по-моему, равно хороши и Гульнар Диярова («Тот, кто нежнее»), и Виктория Ильина («Барышня-крестьянка»), и Екатерина Михайловская («Мания Жизели»). Приз получила последняя – но что поделать, коли пряников, то есть «Яблок», всегда не хватает на всех. С молодыми критиками у нас тоже полный порядок, но если выбрали Викторию Белопольскую – искренне рад за коллегу, но и Дмитрий Савельев не менее достоин приза. Чтобы, педантства ради, огласить весь список, добавим, что лучшим режиссером неигрового кино признан Сергей Дворцевой («Счастье») и аниматор Андрей Золотухин («Бабушка»).

Мораль же, если угодно, напрашивается только одна. Вероятно, в будущем декабре стоит, если возможно, объединить работы 97-го и 98-го, чтобы признание не запаздывало уж слишком очевидно. Пусть «Зеленое яблоко» – это только моральный капитал (на этот раз, во всяком случае), но капитал все же немалый.

Алексей ЕРОХИН

Фото Г. Белостоцкого

99