Маленький человек Тейт (1991): материалы
Бернар Жан-Жак. Сверходарённый // Видео-Асс Премьер. – 1992, № 6. – С. 8.
СВЕРХОДАРЕННЫЙ
Маленький человек Тэйт (Little Man Tate)
За фильм о сверходаренных детях не берутся случайно. Обратившись к столь сложной теме, нужно принять ее близко к сердцу. Несомненно, Джоди Фостер, чья творческая карьера началась с колыбели, могла связать заинтересовавший ее феномен с какими-то собственными реминисценциями. Но одно дело – описывать его на бумаге, а совсем другое – снимать кино о сверходаренном ребенке. Ведь кино требует от художника известного отождествления со своим персонажем. Между тем, отождествлять себя со сверходаренной личностью доступно, пожалуй, лишь сумасшедшим. И только обладая большим талантом, можно испытывать симпатию к маленькому гению. Джоди Фостер на это отважилась – и вышло замечательно.
…Семилетний мальчик, которого воспитывает одинокая мать (Джоди Фостер), совмещает в себе исключительные интеллектуальные и артистические способности.
До тех пор, пока некая дама (Дайан Уэст) нс забирает его в свое учебное заведение и не привлекает к участию в своего рода эксгибиционистском ралли для одаренных детей такого типа. Но мальчик скоро начинает чувствовать себя потерянным, тяжело переживая разлуку с матерью.
Смысл и достоинства фильма – в достижении взаимного согласия, к которому после ряда коллизий приходят стороны «треугольника»: мать, сын, учебное заведение. Все это изображено отчетливо, заинтересованно, непретенциозно и временами почти волнующе…
А теперь, не впадая в крайности, поговорим о своеобразии художественного решения ленты. В этом отношении Джоди Фостер не слишком преуспела: если сам по себе ее рассказ оригинален, то режиссерский почерк оригинальностью не отличается. Похоже, Фостер заботилась о неповторимости своего сверходаренного маленького героя, а не собственной режиссуры, что можно назвать уважением к персонажу, и в этом отношении фильм последователен.
В общем, Джоди Фостер, которой, как известно, случалось иметь дело и с более коварным материалом, проявила неожиданную зрелость, чем и берет зрителя за живое. Это деликатно сделанный, тонкий фильм. Если в качестве актрисы Фостер часто демонстрировала способность преодолевать страдания или противостоять жестокости мужчин, то эту ее первую режиссерскую работу можно воспринимать как высокую похвалу женщинам, ответственным и за сверходаренных, и за обыкновенных маленьких людей.
Жан-Жак БЕРНАР
8
РАЙ ДЛЯ ДВОИХ
Jodie Foster: «ПОЗИЦИЮ СИЛЫ НУЖНО УМЕТЬ ИСПОЛЬЗОВАТЬ ДЛЯ СВОЕЙ РАБОТЫ»
Она смотрит в камеру с тех пор, как научилась ходить. Под давлением своей тщеславной матери Джуди Фостер стала кинозвездой, снявшись в телесериале «Лунная бумага». Нежеланную популярность она обрела, когда один безумец, мечтавший понравиться ей, выстрелил в президента Рейгана. Сегодня Джуди Фостер известная актриса, обладательница «Оскара», закончившая обучение, очень самостоятельная и сознательная. «Маленький человек Тэйт», ее режиссерский дебют, – исполнение ее последней мечты? Жан Поль Шале берет у нее интервью.
Кор. Теперь, когда вы видите на экранах кинотеатров фильм «Маленький человек Тэйт», считаете ли вы ваши мечты исполнившимися?
Дж.Ф. Да, хотя результат выглядит не так, как я ожидала. Это как при рождении ребенка. Нос и глаза от матери, остальное развивается в процессе собственной жизни. Сейчас, когда я смотрю фильм, я вижу, что он не такой, какой я первоначально хотела снять. В общем он стал более органичным. И мне кажется, что ребенок уже вырос и идет собственной дорогой.
Кор. Вы читаете критические статьи?
Дж.Ф. Несколько недель назад я прекратила это делать. Некоторые из них были положительными, некоторые отрицательными. От меня многого ждали, и любители кино были удивлены, что фильм не получился типично «джудифостеровским», хотя мне этот фильм ближе, чем все то, что я делала до сих пор. В нем мой юмор, мой язык, вещи, которые мне близки.
Кор. Вы уже давно хотели снять фильм?
Дж.Ф. О, да. Я всегда интересовалась не только актерской стороной в работе над фильмом, но и всеми другими аспектами. Однако мне пришлось изучить все сложные технические стороны создания фильма, прежде чем я села в режиссерское кресло.
Кор. Почему вы решили сиять такую личную, эмоциональную историю? Дж.Ф. «Маленький человек Тэйт» должен был быть небольшим фильмом. У меня не было 20 млн. долларов. Но мне это и не надо было. «Маленький человек Тэйт» – это простая история, рассказанная от имени семилетнего мальчика. Кор. Сложно было сочетать актерскую и режиссерскую работы?
Дж.Ф. Нет. Когда я снималась в кино, меня всегда злило, что не я отвечаю за свою работу. Мои предложения редко принимались во внимание. Этот фильм принадлежит только мне. Я определяла его основные направления. Это прекрасное чувство – быть единственным капитаном, и играть поэтому было легче.
Кор. У вас были минуты неуверенности?
Дж.Ф. Я хорошо подготовилась. У меня был сценарий и к каждой его странице комментарий. Я была откровенна со своими коллегами, справедлива к ним, но и достаточно решительна. В первый же съемочный день начались проблемы: дождь. Было жарко, нигде не было ни одного кондиционера, и мне с 35 детьми пришлось пережидать дождь
14
Кор. Но положительные воспоминания преобладают?
Дж.Ф. Эта работа была прекрасной, разумной, имела смысл. Ты вкладываешь в работу всю свою личность и пытаешься найти удовлетворение для себя и других. Режиссерская работа и физически и эмоционально очень напряженно. Несколько месяцев я спала по четыре часа в сутки. Но через две недели после окончания съемок я была готова вновь начать работу.
Кор. Достаточно ли свободны были ваши актеры в процессе съемок?
Дж.Ф. Поначалу нет. Мне бросилось это в глаза после первой недели работы. Я не забрасывала предложениями и замечаниями лишь Гарри Конника. Он мог делать все, что хотел. Гарри – в первую очередь певец, и он играл сам себя.
Кор. Как вы вышли на Гарри Конника?
Дж.Ф. Я видела его на концерте. Он так естествен и относится к жизни как к большому удовольствию. Это был как раз тот человек, о котором я мечтала, думая о роли Эдди.
Кор. Вам было трудно работать с маленьким Адамом Ханибердом?
Дж.Ф. Нет. Его концентрация на внутренних переживаниях, его пассивность соответствовали моим представлениям о личности Фреда Тэйта. Адам был очень серьезен при этом. Я с самого начала сказала ему, что он может вести себя так, как в повседневной жизни. Он ничего нс должен изображать специально. И Адам это понял.
Кор. Но вы не можете отрицать определенное влияние французских кинематографистов на фильм «Маленький человек Тэйт»?
Дж.Ф. Луис Мэйл сказал мне: «Если что-то на свете хорошо, это вовсе не означает, что оно французское». Но меня всегда привлекали французские фильмы. Я хотела бы и для себя и для своих фильмов унаследовать их легкий юмор и их простоту.
Кор. В Голливуде долгое время неправильно понимали женскую режиссуру. Сейчас отношение к женщинам, находящимся по другую сторону камеры, лучше?
Дж.Ф. Я думаю, да. Политическая реальность изменилась, хотя мы все еще в меньшинстве. Долгое время женщине было сложно утвердиться в Голливуде. Но времена меняются. Еще важнее то обстоятельство, что женщины снимают фильмы, которые имеют кассовый успех. Если ты чувствуешь силу в какой-то ситуации и можешь использовать ее для своей работы, то я считаю абсолютно законным поступать так.
Кор. Какие у вас дальнейшие планы?
Дж.Ф. Весной мы начинаем снимать продолжение фильма «Молчание ягнят».
Кор. Большое спасибо за интервью.
15
Рейзен О. Леди-мститель // Видео-Асс Премьер. – 1994, № 21. – С. 78-80.
Джоди Фостер родилась в ноябре 1962 года в Лос-Анджелесе, закончила Йельский университет но специальности литературоведение. Живет в Лос-Анджелесе, хотя и сохраняет за собой квартиру в Париже. Её франкомания – результат образования, полученного во французском лицее: актриса знает французский настолько хорошо, что все свои роли дублирует на этот язык сама. В поездках по свету Джоди сопровождает мать, которую она считает своей лучшей подругой…
ЛЕДИ-МСТИТЕЛЬ
Начало и сегодняшний день. А посередине…
Голливуд знал и знает немало чудо-детей. Некоторые из них высветились в большие звезды, большинство закатилось, так толком и не успев взойти. Но вряд ли найдется кто-либо подобный Джоди Фостер: к моменту получения первого «Оскара» за фильм «Обвиняемые» – в 16 лет! – она уже считалась ветераном кино, ибо за ее спиной было двадцать пять серьезных работ как в эпизодах, так и в центральных ролях. Джоди родилась в кинематографической семье; отца своего не знала, поскольку мать, Эвелин «Бренди» Фостер, голливудский агент по связям с прессой, ушла от мужа, забрав троих детей и Джоди, о предстоящем появлении на свет которой она в тот момент ещё не подозревала. Младшая дочь оказалась вундеркиндом: ей минуло три года, когда она поразила всех, неожиданно прочитав вслух все вывески в зоопарке. Мать отдала ее в школу для сверходаренных детей. Девочка дебютировала в программе старшего брата, занимавшегося телерекламой, и, по отзывом, профессионально кокетничала в рекламных роликах, внося трехлеткой немалую толику в семейный бюджет.
Первая роль на большом экране – в десятилетнем возрасте – в ленте компании «Дисней» «Наполеон и Саманта» – не отличалась ничем особенным, кроме разве что шрамами, оставшимися после съемок сцен со львом. За ней последовали похожие невыразительные картины, пока в 1975 году Джоди не предстала у Мартина Скорсезе в образе странной одурманенной вином маленькой оборванки в фильме «Алиса здесь больше не живет». Это послужило прологом к последующей встрече режиссера и актрисы в знаменитом «Таксисте», где Фостер с блеском исполнила трагическую роль маленькой проститутки. Этот персонаж стал основополагающим в карьере актрисы: и потому, что на экране ей по большей части достаются образы жертв, что парадоксально противоречит ее внешности – облику решительной современной молодой женщины с жестким пронзительным взглядом стальных глаз; и потому, что если в «Таксисте» Роберт де Ниро в результате своей встречи с изуродованной жизнью девчушкой-проституткой совершает покушение на кандидата в президенты, то в действительности «в честь» Джоди было совершено вполне реальное покушение на Рональда Рейгана: преступник заявил, что пошел на это, чтобы обратить на себя её внимание. Таким образом, породившая нового Герострата, Фостер считается теперь символом извращенного восприятия славы голливудской звезды.
Для того, чтобы сыграть героиню в «Таксисте», 14-летней Фостер пришлось провести 4 часа с психоаналитиком, доказывая, что она достаточно нормальная, чтобы сыграть проститутку. А затем последовала череда «нехороших девочек»: «Парни», «Отель Нью-Хэмпшир» и т.д. В то же время Фостер известна целомудренным поведением, отказывается сниматься в обна-
78
женном виде, а в «Девочке, живущей вниз по улице» в скабрезных эпизодах ее дублировала старшая сестра. Среди аналогичных персонажей актрисы выделяется полусветская «маруха» из занятной пародии на гангстерский фильм, всех героев которого играют подростки – «Багси Малоне».
Есть среди ролей актрисы и идеальные образы, в которых она воплощает некую недостижимую мечту: «Пять углов», «Ускользающая обитель». И хотя в подобных ролях Джоди не слишком убедительна – голубые герои вообще самая невыгодная для лицедеев область – они довольно точно выражают одну из ипостасей ее индивидуальности, являющей собой двуединство жертвы (наиболее полно выявившейся в «Таксисте» и «Обвиняемых», где героиня подвергается насилию целой бонды) и борца со злом – в «Молчании ягнят» Фостер отомстила за многих своих героинь и за тысячи несчастных женщин, пострадавших от маньяков. За что и получила второго «Оскара».
Она осуществила на экране то, что прокламировала в своей речи по поводу получения первого «Оскара»: «Жестокость может быть очень человечной, – сказала она тогда, – она может быть даже культурной, но принять ее невозможно».
Фостер самой судьбой уготована роль «обличителя и ниспровергателя» насилия. Она неоднократно подвергалась жестокости на экране, а по слухам и вне его. Это подтверждают высказывания и самой актрисы. Так, приступая в качестве сопродюсера и исполнительницы главной роли к работе над кинобиографией актрисы Дж. Сиберг (за симпатии к «Черным пантерам» её преследует ФБР, она уезжает в Париж и в возрасте 40 лет кончает самоубийством), Фостер заявила, что жизненная ситуация Сиберг проявилась в событиях, от которых лично она, Джоди, сумела себя защитить. Иногда Фостер сознательно эту жестокость провоцировала. В ее личности и внешности сочетается цинизм, похотливая чувственность и интеллект.
Вероятно, в какой-то мере такой характер породило не слишком счастливое детство, отблески которого мелькают в режиссерском дебюте актрисы, фильме «Маленький человечек Тэйт». В картине речь идет о необыкновенно одаренном ребенке, воспитываемом одинокой матерью, по мнению педагогов, тормозящей его развитие, поэтому обязанной поместить мальчика в специальное учебное заведение. Автобиографической тональностью отмечены как эпизоды, повествующие о маленьком герое, так и те, где в роли матери появляется сама Фостер. Возможно, чувство ностальгии по прошлому заставило актрису обратиться к новому ремеслу и заинтересоваться сценарием, который, по словам студийных острословов, пролежал в фирме гораздо дольше, чем прожил на свете его герой.
О. РЕЙЗЕН
80
Кудрявцева Сергей. Как перестать быть вундеркиндом // Видео-Асс Экспресс. – 1992, № 14. – С. 10-15.
ВИДЕОДОСЬЕ
Как перестать быть вундеркиндом
В 1991 году двадцатидевятилетняя американская кинозвезда Джоди Фостер, уже отмеченная самой престижной премией «Оскар» за роль в фильме «Обвиняемые», познала и огромный коммерческий успех благодаря ленте «Молчание ягнят». Ее дебют в режиссуре («Маленький человек Тейт») был, конечно, неожиданным, но, в то же время, вполне уместным в рамках «карьеры по-голливудски» при условии его восприятия в виде каприза, своенравной прихоти популярной актрисы. «Что позволено Юпитеру…» Однако, Дж. Фостер почти никогда не соответствовала навязываемому стереотипу вздорной, взбалмошной, легкомысленной обитательницы роскошных особняков Беверли Хиллз и Голливуда, еще в юном возрасте она пыталась вырваться за пределы беспечного, самодовольного, купающегося в славе существования в качестве обожаемого всеми вундеркинда, да и позже, после нового взлета на высоты кино-олимпа, она проявила трезвость, самостоятельность и сосредоточенность в своих поступках, непреклонность и независимость характера. И Сара Тобиас из «Обвиняемых», и Кларис Старлинг из «Молчания ягнят» – героини, в которых узнаются черты, мотивы поведения, образ мысли самой актрисы, не желающей теперь быть «чудо-женщиной», очаровательно сентиментальной или обворожительно роковой, подобно другим большим и малым звездам Голливуда. Она хочет быть такой, какова в действительности, – по-человечески слабая, беззащитная и внезапно находящая в себе силы для сопротивления насилию, несправедливости; по-женски привлекательная, соблазнительная и соблазняющая, но вместе с тем не лишенная непосредственности, душевной открытости, доверчивости и чистоты ребенка. «Ангельский» облик невинной жертвы пороков и греховных страстей скрывает, вопреки стандарту, отнюдь не «дьявольское создание», а неоднозначную, противоречивую, мятущуюся натуру самой Джоди Фостер, которая отрекаясь от показной, рекламной «вундеркиндово-сти», стремится сохранить в жестокой и безжалостной реальности спонтанные порывы детской доброты, искреннего сочувствия «блеющим агнцам» и в отстаивании этого ведет себя решительно и непримиримо.
Вот и по поводу «Маленького человека Тейта» дебютантка в режиссуре говорила с неподдельной верой в то, что сняла картину (может быть, скромную и непритязательную, не рассчитанную на сверхпопулярность) о прочувствованном и пережитом, близком лично ей, и одновременно сыграла не очень сдержанную в словах и делах, привередливую молодую мамашу талантливого ребенка Фредди Тейта, которая озабочена «ненормальностью» своего сына. Кому же, как ни Дж. Фостер, снявшейся в возрасте трех лет в рекламном ролике, к семи годам ставшей звездой телесериалов, а в четырнадцать – соискательницей премии «Оскар», лучше всех знать пышную фасадную и не всегда приятную изнаночную стороны жизни ребенка, которого угораздило родиться вундеркиндом! Бывает нередко, что и тщеславные родители обыкновенную одаренность своего чада воспринимают чуть ли не как гениальность, прирожденную «звездность», предначертанную избранность, «богоот-меченность». Много ли вундеркин-
10
дов, блиставших в детстве, остались в искусстве на тех же вершинах успеха или хотя бы доказали свою творческую состоятельность во взрослых годах?! Раннему кумиру миллионов, пожалуй, приходится еще труднее, чем отпрыску знаменитых родителей, который вынужден оправдывать порой всю жизнь свое «высокое» происхождение.
Милой девчонке Алиции Кристиан (таково настоящее имя Джоди Фостер), которая в малолетнем возрасте переиграла разных детских персонажей – «сорвиголову» Эдди в телесериале «Бумажная луна», вовсе мальчишку в фильме «Алиса здесь больше не живет», легендарную Бекки Тэтчер в телеварианте «Тома Сойера», – довелось уже в тринадцать лет резко поменять амплуа и исполнить роль несовершеннолетней проститутки, своей ровесницы, в картине «Таксист», своего рода киноблюзе об аде ночного Нью-Йорка. А вслед за этим она снялась в пародийной гангстерской ленте «Багси Мелоун» в качестве певички кабаре, любовницы главаря преступной банды. Эти две «взрослые роли» девочки-подростка впервые продемонстрировали не только истинную талантливость и мастерство юной актрисы, бывшего вундеркинда, но и ее уже сформировавшийся упорный и раскрепощенный характер, жизненный опыт преодоления трудностей и испытания славой. Эвелин Фостер, мать «звезды», благословившая ее на кинокарьеру и выступавшая в отсутствие мужа (они развелись еще до рождения дочери) в качестве воспитательницы в жизни и импресарио в кино, так говорила о Джоди: «Она никогда не была похожей на других девочек. И на этом, по-моему, зиждется ее успех. В тот период как раз зарождалось движение освобождения женщин, и она была в каком-то смысле его детским олицетворением. Может, это случилось по той причине, что Джоди воспитывалась без отца. Она не была прелестным ребенком, не имела ничего от улыбающейся куклы или от лишенного выражения красивенького личика. Ее лицо всегда было чрезвычайно выразительным. Детские черты, низкий, слегка хриплый голос и как бы вызывающая свобода поведения – все это очаровывало режиссеров».
Добавим, прельщало и зрителей, которые воспринимали Джоди Фостер совсем не так, как незабвенную кудрявую девчушку Ширли Темпл, главного вундеркинда 30-х годов, и, даже иначе, чем девчонку-сорванца Татум О’Нил и «прелестного ребенка» Брук Шилдс в 70-е годы. Внешность актрисы и поверхностно понятная суть ее героинь могли провоцировать сумасшедших поклонников и не менее безумных журналистов на скандалы из-за этого привидевшегося им «ангела греха». Громче всех прозвучала история некоего Джона Хинкли, который пытался в 1981 году совершить покушение на
12
президента США Рональда Рейгана от отчаяния, что любимая актриса Джоди Фостер не отвечала на его письма, а дерзкая и безрассудная выходка будто бы могла заставить ее обратить внимание на отвергнутого почитателя (явно позаимствованный из «Таксиста» поступок!). Кинозвезда, которой к этому времени исполнилось уже девятнадцать лет, решила неожиданно для всех оставить кино на какой-то срок и поступила в один из самых престижных университетов – Йельский, где изучала литературу, играла в студенческом театре. Она довольно невозмутимо и решительно отвергла притязания прессы на вмешательство в это скандальное дело, к которому была совершенно не причастна, хотя вынуждена была принять предложение полиции о личной охране, чтобы спокойно продолжить свое обучение. Дж. Фостер в очередной раз опровергла ожидания охочей до сенсации публики, не пожелав сыграть роль невинной жертвы уже в собственной жизни, а не на экране, вернувшись в кино только после окончания университета, в 1984 году, когда снялась в канадско-французской картине со знаменательным названием «Чужой кровью», замененным в нашем прокате на глупый заголовок «Это было в Париже».
Характерно, что двойственные персонажи Джоди Фостер, находящиеся в средоточье борьбы Добра и Зла, на рубеже между «ангельским» и «дьявольским» началами бытия, порой обвиняемые в аморальности или провокационности своих дейст-
13
вий, не являются просто жертвами, безвольно страдающими от насилия и безнравственности мира. В их существовании на грани с опасной бездной есть безусловная свобода выбора, которая позволяет личности самовыразиться, пусть не всегда в приемлемой для ханжеского общества форме, но она же дает возможность уйти в последний момент от зияющей пропасти или вступить в смертельную схватку с силами Тьмы, вершить правосудие до самого конца. Как ни странно, малолетняя проститутка, оставившая свой «бизнес» («Таксист»), невольная участница Движения сопротивления в годы Второй мировой войны («Чужой кровью»), своего рода «девушка раздора» в нью-йоркском квартале («Пять углов»), косвенная виновница – потерпевшая – воздаятельница справедливости («Обвиняемые»), специальный агент ФБР, рискованно. играющая с маньяком-каннибалом ради поиска другого убийцы («Молчание ягнят») – все они внутренне близки, раздираемые собственными комплексами, но, несмотря ни на что, преодолевающие окончательное искушение, обретающие уникальную способность для противостояния злу в его различных проявлениях.
Так и сама Джоди Фостер словно избегает расставленных судьбой ловушек, тайных западней скандальной или вполне заслуженной славы, утверждая свое право делать в жизни и в кино только то, во что она безгранично верит и что четко знает и понимает, умело контролируя собственные эмоции, максимально концентрируясь для достижения намеченной цели. Природный дар актерства в Дж. Фостер, которая никогда не училась ни на каких актерских курсах, в ней удачно сочетается с потрясающим самоанализом и точным выстраиванием поведения, конструированием роли. Случайный вундеркинд оказывается бесспорным талантом лишь благодаря терпению, труду и приобретенному мастерству в том, чтобы «поверить алгеброй гармонию».
Моцарта дает наиболее яркое представление о том, как можно перестать быть вундеркиндом и научиться «взрослому искусству». Состоявшаяся жизнь и карьера Джоди Фостер – тоже не последний довод в пользу разумного отношения к своему «чуду».
Сергей КУДРЯВЦЕВ
14
АДРЕС ДЖОДИ ФОСТЕР: Jodie Foster с/о International Creative Management 8899, Beverly Boulevard, Los Angeles CA 90048 USA
15
Добавить комментарий