Нечто / The Thing (1982)
Полнометражный фильм.
Другие названия: «Тварь» (вариант перевода названия), «Нечто» Джона Карпентера» / «Тварь» Джона Карпентера» / «John Carpenter’s The Thing» (США: полное название).
США.
Продолжительность 109 минут.
Режиссёр Джон Карпентер.
Автор сценария Билл Ланкастер по новелле Джона Вуда Кэмпбелла-мл.
Композитор Эннио Морриконе.
Оператор Дин Канди.
Жанр: фильм ужасов, детектив, научная фантастика, триллер
Краткое содержание
Работники американской антарктической научно-исследовательской станции № 4 становятся очевидцами странной картины: их норвежские коллеги (Норберт Вайссер и Лэрри Дж. Франко), прилетевшие на вертолёте и явно пребывающие в состоянии аффекта, пытаются убить собаку. В результате спонтанно завязавшейся перестрелки оба скандинава погибают… Пройдёт совсем немного времени до того момента, как полярники найдут объяснение: на Землю проникло агрессивное инопланетное создание, способное принимать облик других существ. Пилоту Р.Дж. МакРеди (Курт Рассел), взявшему инициативу в свои руки, предстоит выяснить, кто из товарищей уже не является человеком.
Также в ролях: Уилфорд Бримли (доктор Блэр), Т.К. Картер (Наулс), Дэвид Кленнон (Палмер), Кит Дэвид (Чайлдс), Ричард Дайсарт (доктор Копер), Чарльз Хэллэхэн (Вэнс Норрис), Питер Малоуни (Джордж Беннингс), Ричард Мэйзур (Кларк), Дональд Моффэт (Гарри), Джоэл Полис (Фукс), в эпизоде Эдриенн Барбо (компьютер, озв., без указания в титрах), Джон Карпентер (норвежец на видеозаписи, без указания в титрах), пёс Джед (Нечто в облике собаки).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 14.09.2014
Авторская оценка 8/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Формально фильм основан на перипетиях рассказа «Кто идёт?» Джона Вуда Кэмпбелла-младшего, впервые опубликованного (под псевдонимом Дон А. Стюарт) в журнале Astounding Stories в номере за август 1938-го, – одного из именитых подвижников американской литературной фантастики. Однако создатели повторной версии, хотя и в большей степени приближенной к первоисточнику, не случайно использовали название – правда, усечённое – первой, классической экранизации, осуществлённой в 1951-м году Кристианом Найби при анонимном участии мэтра Ховарда Хоукса. Данью уважения предшественникам являются и манипуляции со вступительными титрами, повторяющие начальные кадры той ленты.
Конечно, по сравнению с оригиналом Джон Карпентер и сценарист Билл Ланкастер (сын знаменитого актёра прежде добился успеха спортивно-комедийной дилогией для детей «Несносные медведи» /1976-78/, но резко поменял жанр и тематику) внесли много нового. И дело не только в технически более совершенных, по-настоящему пугающих специальных эффектах, разработанных под руководством маэстро Роба Боттина. Трансформация плоти людей и собак, обитающих на полярной станции, и дотошное, натуралистичное изображение последствий противостояния агрессивному организму людей, находящих смерть в муках и страданиях, действительно производят исключительно сильное впечатление. Причудливые модификации нечто, принимающего форму, напоминающую то гигантский цветок (вероятно, в память о похожем на растение монстре у Найби и Хоукса), то краба с перевёрнутой человеческой головой, свидетельствуют о бурной фантазии кинематографистов! Однако ещё существеннее усложнение интриги, в первую очередь – за счёт того, что карпентеровское Нечто (или Тварь) уже не является антропоморфным существом, а «перепрограммирует» поведение биологических субъектов на клеточном уровне. Возникает тревожная ситуация, когда «чужим» или «похитителем тел»1 может оказаться любой из членов команды, вероятно, даже не подозревая о том. Эпизод тестирования собственных коллег МакРеди, параллельно объясняющим радикальные отличия свойств крови, – просто великолепен. Совершенно иной оказалась и развязка, звучащая в новой версии не столь обнадёживающе, подводя к невесёлой мысли о том, что спасение Земли требует жертв. Более того, самопожертвования…
Настойчивое возвращение кинематографистов, вошедших в число ведущих художников «фабрики грёз» (как следствие, ставших чуть ли не властителями умов планеты) к темам и мотивам, некогда являвшимся уделом режиссёров-маргиналов, по-особому символично. Карпентер, впервые заключивший контракт с крупной студией (Universal Pictures) и получивший в своё распоряжение солидный бюджет2, обрёл возможность не просто продемонстрировать высокое искусство саспенса, которое бы составило честь и Альфреду Хичкоку. Он сумел во весь голос заявить об опасности, подстерегающей человечество как вид, постараться донести до широких масс мысль о возможном наступлении апокалипсиса – совсем не в том виде, в каком его традиционно ожидают. Двусмысленные финальные кадры, когда Р.Дж., не без оснований полагающий, что уничтожил пришельца, встречает подозрительно долго отсутствовавшего Кларка, и они с грустью рассуждают о незавидной дальнейшей перспективе, не столько даруют надежду, сколько оставляют в мучительных сомнениях, не позволяя успокоиться и подавить эсхатологическое настроение. Кто знает, как и когда может произойти внутреннее перерождение людей, их незаметное превращение в хищное Нечто?..
__________
1 – Вспомним о других (осуществлённых чуть раньше) римейках старых хорроров, которые также повествовали о войне человека с выходцами из иных миров.
2 – Удивительно, но вложенные $15 млн. были компенсированы далеко не сразу, поскольку кассовые сборы в национальном прокате составили $19,6 млн.
Прим.: рецензия впервые опубликована на сайте World Art (публикуется с дополнениями)
Материалы о фильме:
Кудрявцев Сергей. Страшное кино: 10 самых страшных фильмов // Видео-Асс Премьер. — 1993, № 17. – С. 15-16.
Кокарев Андрей. Тайна четырёх «К» // Экран. – 1992, № 2. – С. 20-22.
50 лучших фантастических фильмов // Видео-Асс Известия. – 1998, № 01 (36). – С. 20-22.
Материалы о фильме (только тексты)
Добавить комментарий