Побег из Нью-Йорка / Escape from New York (1981)
Полнометражный фильм.
Другие названия: «Побег из Нью-Йорка» Джона Карпентера» / «John Carpenter’s Escape from New York» (полное название), «Побег из города Нью-Йорк» / «Escape from New York City» (название оригинального сценария).
Великобритания, США.
Продолжительность 99 минут (расширенная версия – 106 минут).
Режиссёр Джон Карпентер.
Авторы сценария Джон Карпентер, Ник Кастл.
Композиторы Джон Карпентер, Алан Ховарт.
Оператор Дин Канди.
Жанр: фильм действия, научная фантастика
Краткое содержание
В 1988-м году Соединённые Штаты Америки захлестнула волна насилия, уровень преступности возрос в несколько раз. Власти решают сделать из Манхэттена огромную изолированную тюрьму для трёх миллионов уголовников, где они предоставлены самим себе… Спустя девять лет самолет Президента США (Дональд Плезенс) оказывается угнан экстремистами и терпит аварию в этой зоне. Глава страны становится заложником местного криминального босса по прозванию Герцог (Айзек Хейс). Боб Хок (Ли Ван Клиф) предлагает сделку Снейку Плисскену (Курт Рассел), герою войны, нарушившему закон: получить амнистию взамен на спасение Президента. Гарантией того, что Плисскен не сбежит, служат две миниатюрные капсулы со взрывчаткой, вживлённые в его артерии, которые взорвутся ровно через 24 часа.
Также в ролях: Эрнест Боргнайн (Кэбби), Сизон Хабли (девушка), Гарри Дин Стэнтон (Брэйн), Эдриенн Барбо (Мэгги), Том Эткинс (Рем), Чарльз Сайферс (госсекретарь), Джо Ангер (Тейлор), Фрэнк Даблдэй (Ромеро), Джон Стробел (Кроненберг), в эпизодах (все – без указания в титрах) Дебра Хилл (компьютер, озв.), Джон Карпентер (агент секретной службы / пилот вертолёта / скрипач, озв.), Ник Кастл (пианист), Джейми Ли Кёртис (рассказчик-повествователь / компьютер, озв.).
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 30.10.2016
Авторская оценка 7/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Те, кому посчастливилось увидеть фильм не ранее, чем через двадцать лет после его создания, просто не могут не поразиться тому, насколько прозорливыми оказались авторы! Конечно, рост преступности не заставил заокеанское Правительство сделать тюрьмой один из самых населённых и богатых городов мира. И Президент США ещё ни разу, кажется, не попадал в заложники. По счастью, всё обошлось и без войны с СССР, и без диверсионной операции в Ленинграде… Однако пролог, когда террористка, захватившая борт № 1 и извергающая проклятия американскому империализму, направляет самолёт в один из небоскрёбов Нью-Йорка, мгновенно вызывает в памяти кадры телевизионной хроники 11-го сентября 2001-го. Да и указание Плисскену, предпочитающему зваться Снейком, то есть ‘Змеем’, приземлиться на планёре на крыше Всемирного торгового центра почему-то не кажется простым совпадением…
Как бы то ни было, «Побег из Нью-Йорка» по праву может разделить славу талантливых экранных антиутопий, о которых вспоминают чаще всего в тот момент, когда события, показанные в них, претворились в действительности. Джон Карпентер, вновь привлёкший в соавторы Ника Кастла, впервые получил солидный бюджет в размере $6 млн.1 – и сумел представить ленту, даже спустя годы воспринимающуюся ярким образчиком голливудского суперзрелищного кинематографа. Не устаревающую именно по той причине, что талантливый «независимый» режиссёр остался верен самому себе2, твёрдо и в большом количестве привлекая приёмы, найденные в ранних, недорогих по затратам, камерных постановках. В «Побеге из Нью-Йорка» с избытком эпизодов, когда Снейку приходится вспомнить о былых навыках: от меткой стрельбы до искусства рукопашного боя. Курт Рассел, чью кандидатуру режиссёру пришлось защищать (продюсеры, помнившие о ранних ролях актёра в комедиях студии Уолта Диснея, предлагали Томми Ли Джонса и Чарльза Бронсона), очень выразителен в обличии одноглазого воителя с автоматом, действующего на родной земле, точно на вражеской территории.
И всё-таки ещё интереснее, что никуда не улетучилось мастерство Карпентера в искусстве нагнетания напряжения, словно в триллере или фильме ужасов. Режиссёр уверял, что оттолкнулся от рассказанного приятелем случая о настоящем парне по имени Снейк Плисскен, которого все ошибочно считали погибшим (хотя схожая шутка фигурировала в вестерне «Большой Джейк» /1971/). Персонаж ненавязчиво представляется, как и позднее у Джима Джармуша, ходячим мертвецом, не только получившим небольшую (пока не взорвутся капсулы) отсрочку, но и – давно отнесённым к числу покойников всеми, в том числе незнакомыми, людьми. Он путешествует по царству живых, которое производит ещё более странное и гнетущее впечатление, став обителью агрессивных психопатов, вышедших из-под контроля преступников и бесчувственных, продажных политиков. Стоит ли такой мир спасения? Или в высшей степени нравственным является анархистский финальный поступок Снейка?!
.
__________
1 – Фильм, правда, не стал суперхитом, как «Хэллоуин» /1978/, но вполне неплохо прошёл в прокате, собрав $25,2 млн.
2 – Чего, к сожалению, нельзя сказать о некоторых его следующих работах, созданных в подражание преуспевающим коллегам, например, Стивену Спилбергу.
Прим.: рецензия впервые опубликована на сайте World Art
Материалы о фильме:
Фильм – лексикон жанра // Видео-Асс PREMIERE. – 1995, № 26. – С. 120-125.
Добавить комментарий