Поляна / Il prato (1979)
Полнометражный фильм.
Другие названия: «Луг», «Поляна» / «Луг» / «The Meadow» (международное англоязычное название).
Италия.
Продолжительность 115 минут.
Режиссёры Паоло Тавиани, Витторио Тавиани.
Авторы сценария Джанни Сбарра, Паоло Тавиани, Витторио Тавиани.
Композитор Эннио Морриконе.
Оператор Франко Ди Джакомо.
Жанр: драма, мелодрама
Краткое содержание
По просьбе своего отца Серджио (Джулио Броджи) Джованни (Саверио Маркони), недавно ставший дипломированным юристом, но так и не определившийся с интересами в жизни, едет в Тоскану — в город Сан-Джиминьяно, чтобы уладить вопросы с семейной недвижимостью. Там он знакомится с Эудженией (Изабелла Росселлини), в которую почти сразу влюбляется — и которая отвечает взаимностью. Сложность в том, что девушку давно связывают отношения с Энцо (Микеле Плачидо), безработным агрономом, мечтающим организовать сельскохозяйственную коммуну на заброшенных землях.
Также в ролях: Анджела Гудвин (мать Джованни), Эрманно Тавиани (Стефано).
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 22.03.2013
Авторская оценка 8/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Отважившись на тягостный разговор с отпрыском, который, получив высшее образование, должен бы начать жить самостоятельно, Серджио старается предупредить возражения Джованни: «Ты чувствуешь себя мальчишкой? А я ощущаю себя совсем ребёнком!» Пролог, совершенно типичный, казалось бы, для психологической драмы о внутрисемейных проблемах, стараниями братьев-режиссёров приобретает дополнительный, обобщённый смысл. Итальянские (или, как минимум, хорошо знающие национальную кинематографию) зрители должны сразу узнать актёра Джулио Броджи, получившего известность на излёте движения «контестации»1 и словами своего героя – невольно подводящего, скажем так, предварительные итоги пути поколения. Более того, чуть позже выяснится, что, несмотря на приглашение Саверио Маркони, авторы отнюдь не намерены повторять конфликт собственной картины «Отец-хозяин» /1977/, снятой накануне. Сын кажется искренним, признаваясь, что питает уважение к родителю, сумевшему сохранить верность идеалам юности, по-прежнему активно участвуя в борьбе с социальной несправедливостью.
Впрочем, «Поляна» в последнюю очередь воспринимается произведением, обращённым в прошлое. Напротив, Паоло и Витторио, даже не забывая о времён связующей нити, всецело сосредотачивают внимание на настоящем. Пафос ленты не сводится к констатации неудач шестидесятников, потерпевших поражение в главном – не сумевших привить детям воззрения, которыми бы сами гордились. И Джованни, и Энцо трогательны и по-человечески симпатичны, а под очарование Эуджении не может не попасть, наверное, ни один мужчина. Игра Изабеллы2, дочери того самого Роберто Росселлини, чьей пронзительной картиной «Германия, год нулевой» /1948/ восхищается главный герой, местами (например, в сцене, где девушка принимает в воображении обличие гамельнского дудочника, мстящего неблагодарным горожанам и магистрату) приобретает иронические обертоны, но вместе с тем – проникнута лиризмом, высокой сентиментальностью. Благие порывы невольных участников ménage à trois, готовых проявить благородство и пожертвовать своей любовью ради чужого счастья, не приносят сколько-нибудь значимых плодов, оборачиваясь неприятностями с властями и полицией. Но дело даже не в этом. Рефлексия, в которую погружены действующие лица, постепенно перестаёт казаться средством самопознания или поиска места в мире – и в конечном итоге становится обыденным состоянием, не служа залогом последующих действий, важных поступков. Сложно сказать, чем является решение Эуджении поехать в Алжир, чтобы там учить детей в итальянской общине: свидетельством внутреннего взросления или, наоборот, актом эскапизма. Но болезнь Джованни, сознательно не принявшего никаких мер после укуса бешеного пса, невольно рифмуется с развязкой упомянутого росселлиниевского фильма, когда двенадцатилетний Эдмунд, будучи не в силах одолеть чувство вины, прыгает с высокого полуразрушенного здания. А поляна, где трое провели безмятежные часы, так и останется самым светлым воспоминанием их жизни…
.
__________
1 – Благодаря работам как самих Тавиани, так и (в меньшей степени) Бернардо Бертолуччи и Лилианы Кавани.
2 – Двадцатисемилетняя актриса заслуженно получила «Серебряную ленту» на кинофестивале в Венеции.
Прим.: рецензия публикуется впервые
Материалы о фильме:
Иринина Е. Королева Изабелла // Ровесник. – 1991, № 3. – С. 29-30.
Материалы о фильме (только тексты)
Добавить комментарий