Прирождённые убийцы / Natural Born Killers (1994)
ПИФ-ПАФ ОЙ-ОЙ-ОЙ! «Прирожденные убийцы» арестованы в Госкино
Фильм О. Стоуна, приобретенный для проката в нашей стране фирмой «Гемини-фильм», получил прокатное удостоверение Госкино с резкими ограничениями (последние вызваны, надо думать, насыщенностью фильма так называемыми сценами жестокости). Итак, показ фильма отныне возможен только на вечерних сеансах, начиная с 20-часового, что означает практически отказ со стороны кинотеатров: ведь темными во всех отношениях российскими вечерами в кино теперь не ходят. Ситуация эта сама по себе любопытна, но проблема – а в случае с «Прирожденными убийцами» есть все-таки некоторая проблема, и она – шире.
В стране, где из-за критической криминальной ситуации и неподконтрольного никому насилия вечерами из дома выходить уже не принято, оказался невозможен прокат фильма как раз вот об этом. Ведь «Прирожденные убийцы» как раз о том насилии, критическая масса которого в сегодняшнем обществе (увы, по обе стороны океана) все возрастает и возрастает, и дело дошло уже до цепной реакции: насилие стало обыденностью, как метода жить его придерживаются уже не только преступники, но и те, кто, кажется, призван с ними бороться, – структуры, в России точно и тонко обозначенные как силовые. Убийство и насилие признаны самой беспроигрышной из тем среди «профи» телевидения – этой замочной скважины XX века. Убийство. Оно пришлось ко двору, как видим, всем – не одним преступникам. Да и что преступники – им на роду написано.
Кстати, именно этой точки зрения придерживается теперь американский кинематограф, да и фильм Стоуна в частности: уже лет десять Голливуд склонен трактовать преступление как медицинскую, часто врожденную, аномалию. Вспомним хотя бы «Молчание ягнят». Преступник в американском кино скорее всего человек больной, маньяк. Уж не знаю, чем объяснить эту позицию, возможно, тем, что в прекрасном далёке действительно решены все проблемы: от кухонно-бытовых до общесоциальных. Все, кроме проблемы преступности. И последняя ввиду своей упорной неразрешимости рациональным образом была выведена в область иррационального, медицинского. И возникло понятие «криминального меньшинства» (вроде национального), к которому принадлежат как бы по рождению, по определению.
Но что очевидно и на нашей стороне, так это то, что, войдя в искусство медицинской аномалией, кровопролитие стало категорией эстетической. Фильмы Квентина Тарантино «Бешеные псы» и каннский лауреат «Макулатура» (а именно Тарантино автор фабулы «Прирожденных убийц»), так вот, фильмы Тарантино, находящиеся на гребне киномоды, – самый яркий тому пример. Что-то сдвинулось в общественных мозгах: эти фильмы с их жизнерадостной безвкусицей и девственно-варварскими сюжетными коллизиями вроде уборки после убийства четырьмя мужиками в квартире пятого, чтобы видом кровавых луж не расстраивать его жену, – лишь производное от процессов в мозгах современников. Судя по американскому кино, эстетика освободилась от этики.
И это произошло в обществе канонизированном, правовом – но, как выяснилось, до абсурда. В стране, где уже года три правосудие пытается, но никак не может посадить миссис Боббит, отрубившую у своего мужа (редкого сексуального зануды) жизненно важный орган и давшую английскому языку новый глагол «to bobbit», – и всем, думаю, ясно, что он означает. Сначала правовые нормы, поправки в «кодексах», гуманизм правосудия отрубили по принципу «to bobbit» все пути в суд здравому смыслу. Сначала его принесли в жертву политической корректности, а потом уж и этика в искусстве была ампутирована. В новом американском кино, сторонящемся былой пышности и твердых правовых координат Голливуда, в кино, погоду в котором устанавливают Тарантино или, к примеру, Абель Феррара (тоже переживший триумф в Канне – с фильмом «Плохой лейтенант»), – в этом кино человеческая жизнь уже не рассматривается как безусловная ценность. Абсолютной ценностью может теперь обладать только жизнь конкретного существа. И не обязательно им будет человек. А может – и растение.
Посмотрите «Леона» Ж.-Л. Бессона, действие которого тоже, к слову, происходит в Америке. Для героя Бессона жизнь цветка к горшочке, его лучшего друга, безусловно ценнее жизней «свиней»-обывателей. Мир вступил в фазу тотального субъективизма. И теперь уже нет ничего объективного, непреложного для всех – ни правового, ни этически ценностного. А искусство вернулось на исходные позиции творчества как такового – позиции антирационализма.
Еще в последнем фильме, отдававшем дань обыденной этике, – в «Основном инстинкте» Пауля Верхувена Шерон Стоун превратила в самый мощный спецэффект сведение-разведение ног. И определила тенденцию развития киповоздействий на зрителя – в сторону концентрации физиологизма. Сейчас мы просто наблюдаем ситуацию в законченном виде: спецэффектом стало нечто еще более физиологическое – процесс убийства и умирания-агонии. Но во лей судьбы и странного чувства юмора фактически вне проката оставлен Госкино тот единственный из «кровавых» фильмов, который по-прежнему несет в себе этическую оценку убийства.
Кстати, видимо, поэтому Тарантино и отказался фигурировать в титрах «Прирожденных убийц» – его кино по определению сторонится этических оценок и существует в «освобожденной» от морали эстетике.
■ Виктория БЕЛОПОЛЬСКАЯ
42
ДОСЬЕ
■ Сценарий «Прирожденных убийц», довольно едкая сатира на телепередачи о маньяках-убийцах, написан Квентином Тарантино в 1990 г., когда он работал в фирме по прокату видеофильмов. «Мой худший сценарий», – сказал о нем Тарантино.
■ В 1991 г. сценарий был куплен за 10 тысяч долларов двумя друзьями Тарантино, начинающим продюсером и бывшим издателем журнала для панков. За год его отвергли десятки киностудий: «Детский лепет».
■ Сразу после выхода на экраны в 1992 г. и фантастического успеха фильма Тарантино «Бешеные псы» несколько студий предложили за «Прирожденных убийц» шесть миллионов долларов.
■ Оливер Стоун позвонил владельцам сценария после того, как увидел интервью знаменитого маньяка-убийцы Чарлза Мэнсона. «Я был первым безумцем. Теперь безумцами стали все», – сказал в интервью Мэнсон.
■ Стремясь к абсолютной достоверности кадра, Стоун снимал тюремные сцены в тюрьме для особо опасных преступников, в массовках и эпизодах заняты настоящие убийцы. Главную роль исполнил актер Вуди Харрелсон, отец которого отбывает дважды пожизненное заключение за убийство. Музыку к фильму Трент Резнор, лидер группы «Nine Inch Nails», написал в доме, в котором была убита актриса Шэрон Тэйт.
■ Съемки фильма продолжались три месяца, монтаж – двенадцать.
■ Тарантино отказался поставить свою фамилию в титрах. «От моего гротескового сценария ничего не осталось», – сказал он Стоуну. К этому времени фильм Тарантино «Криминальное чтиво» уже завоевал «Пальмовую ветвь» в Каннах. «Ты снимаешь фильмы, я – картины, – ответил ему Стоун. – Если мы говорим о насилии, надо относиться к нему, как к реальности».
■ Фильм вышел на экраны США 26 августа 1994 г. На афишах была напечатана фраза Оливера Стоуна: «Это начало новой эры в кино», «Этот фильм – опасное послание 14-летним, в которых играют гормоны. Им показали, что убивать людей – очень сексуально», – в тот же дань написала «Нью-Йорк Пост».
■ После месяца проката фильма появились первые сообщения о жестоких убийствах, совершенных подростками после просмотра «Прирожденных убийц». В Далласе 14-летний парень обезглавил свою подругу. В Париже пара молодых людей застрелила трех полицейских. В штате Небраска юнец застрелил без видимых причин свою родственницу. Всего таких случаев было выявлено десять.
■ Британские цензоры, рассматривая вопрос о допуске «Прирожденных убийц» к прокату в Великобритании, установили, что законных оснований запретить прокат фильма нет.
■ Всего в фильме показана смерть 53 человек, то есть одно убийство в 2 минуты 24 секунды.
43
Добавить комментарий