Ратлз: Всё, что тебе нужно – бабки / The Rutles: All You Need Is Cash (1978) (ТВ)

Телефильм.

Другие названия: «Ратлз» / «The Rutles», «Всё, что тебе нужно – бабки» / «Всё, что тебе нужно – деньги» / «All You Need Is Cash».

Великобритания, США.

Продолжительность 76 минут.

Режиссёры Эрик Айдл, Гэри Вайс.

Автор сценария и идеи Эрик Айдл.

Композитор Нил Иннес.

Оператор Гэри Вайс.

Жанр: комедия, музыкальный фильм

Краткое содержание
Ансамбль «Ратлз» стал самым значительным музыкальным феноменом 1960-х годов, если не за всю историю человечества. Вехи непростого творческого пути Дирка МакКуикли (Эрик Айдл), Рона Насти (Нил Иннес), Барри Уомбла (Джон Хелси) и Стига О’Хара (Рикки Фатаар, в титрах как Rikki Fataar) пытается проследить журналист (Эрик Айдл), собирающий материал для документального фильма-антологии.

Также в ролях: Эрик Айдл (также в роли Стэнли Дж. Краммереда III-мл.), Майкл Пэйлин (Эрик Манчестер, пресс-агент Rutle Corp. / адвокат), Джордж Харрисон (интервьюер), Бьянка Джаггер (Мартини МакКуикли), Джон Белуши (Рон Деклайн, самый страшный промоутер в мире), Дэн Эйкройд (Брайан Тай, бывший продюсер), Джильда Рэднер (миссис Эмили Пулс), Билл Мюррей (Билл Мюррей К.), Гвен Тэйлор (миссис Айрис Маунтбаттен / Чэстити), Рон Вуд (Хеллс Эйнджел), Мик Джаггер (Мик Джаггер), Пол Саймон (Пол Саймон), Роджер МакГауф (Роджер МакГауф, ливерпульский поэт), в эпизоде Гэри Вайс (фотограф, без указания в титрах).

Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com

Рецензия

© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 23.07.2013

Авторская оценка 7/10

(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)

Прошло менее трёх лет после премьеры, и этот фильм, на редкость смешной и изобретательный, а в отдельные моменты – доводящий зрителей (в первую очередь, разумеется, тех, кто хорошо знает объект пародии) до истерического хохота, внезапно обрёл грустное и чуть ли не элегичное звучание. Авторы расстались со своими вымышленными «Ратлз» в тот момент, когда группа распалась из-за женщин, творческих неурядиц и… чая (да-да, из-за странной субстанции, вызывающей приятные эффекты), и каждый участник ансамбля избрал собственную стезю. Но хватило бы у кинематографистов духа обыграть смерть Джона Леннона от руки Марка Дэвида Чепмена? Да мог бы родиться сам замысел после того, как произошло трагическое событие?.. Естественно, речь идёт о хлёстком (и, как ни крути, исполненном глубокого уважения даже в самых беспардонных скетчах и двусмысленных шутках) высмеивании наследия великих музыкантов XX столетия, а заодно – набивших оскомину штампов телевизионной документалистики, раз за разом спекулирующей на популярности живых легенд. Вот только и в кривом зеркале действительность может отразиться с потрясающей точностью, невзирая на все вопиющие преувеличения и намеренные искажения.

В принципе, Айдл и Гэри Вайс¹ достаточно подробно воспроизводят путь «ливерной четвёрки» (sic!) из портового города на вершину Олимпа славы. Здесь и многотысячные концерты, и встреча с Её Величеством, и триумф в США, начиная со знаменитого появления в телешоу, и затянувшийся роман с кинематографом, и, скажем так, неожиданные решения в зените славы… Если задаться неблагодарной целью и выделить самые запоминающиеся фрагменты, я бы упомянул стилизованные отрывки из киноленты «Ой!» («Ouch!» – это вместо «Help!») и не в меру сюрреалистического мультфильма «Жёлтая подводная лодка-сэндвич», а также, пожалуй, пресс-конференцию, устроенную Насти вместе с новой возлюбленной Чэстити, немкой, не расстающейся с нацистской униформой², прямо в… душе своей квартиры. И, разумеется, вовсю блистает талант прославленного комедианта, с невозмутимостью истинного профессионала от журналистики ведущего рассказ практически в любых условиях, прикрывая некомпетентность оператора и умея вывести на искренний разговор интервьюируемую знаменитость. Кроме того, он не отказал себе в удовольствии с особым цинизмом воспроизвести манеру поведения на сцене Пола МакКартни, не вызвав (кто бы мог подумать!) у того понимания.

Произведение о «Крысах-привычках» (если так, по аналогии с «официальным» вариантом «Жучки-ударники», перевести название коллектива), скорее всего, не смогло бы появиться на свет без поддержки самих экс-битлов. Джордж Харрисон, отметившийся на экране собственной персоной, оказал проекту неоценимую помощь, в частности, ознакомив Айдла с черновым материалом готовившейся документальной антологии, да и от его товарищей было в конечном итоге получено согласие. Кроме того, Нил Иннес, изобразивший Насти-Леннона и написавший пародийные варианты немеркнущих шлягеров³, с содержанием которых обязательно следует ознакомиться (и сопоставить тексты с оригиналами), задолго до выхода картины получил от кумиров осязаемую поддержку! Но в данном случае, наверное, ещё важнее (вплоть до эпитета «эпохальный») кажется факт сотрудничества представителей двух прославленных школ юмора: британской и американской. Друзья-соперники из SNL поприветствовали заезжих «монтипайтоновцев» уморительными камео – ярче всех отличился Джон Белуши в образе промоутера, одним своим появлением доводящего подчинённых до паники. Без этого уникального опыта недорогая (с бюджетом всего в $200 тыс.) лента, думаю, не стала бы вехой в формировании самобытного поджанра mockumentary – и не оказала бы влияние на таких крупных режиссёров, как Роб Райнер и Аки Каурисмяки.

.

__________
1 – Штатный режиссёр Saturday Night Live ранее успел приложить руку к лентам о Джимми Хендриксе и The Beach Boys.
2 – Такая вот едкая параллель с Йоко Оно.
3 – Удивило разве что отсутствие Yesterday…

Прим.: рецензия публикуется впервые