Ресторан Элис / Alice’s Restaurant (1969)
Полнометражный фильм.
Другое название: «Ресторан Элис» (вариант перевода названия).
США.
Продолжительность 111 минут.
Режиссёр Артур Пенн (номинация на «Оскар»).
Авторы сценария Венейбл Херндон, Артур Пенн на основе песни Арло Гатри.
Композитор Арло Гатри.
Оператор Майкл Неббия.
Жанр: комедия, драма, музыкальный фильм
Краткое содержание
Начинающий музыкант Арло Гатри (Арло Гатри) получает в военкомате предупреждение о том, чтобы ждал повестку для прохождения медкомиссии. Прекрасно понимая, чем это грозит, он тем не менее не в состоянии совладать с собой — и после очередной эпатажной выходки оказывается отчислен из колледжа в Монтане. Навестив своего отца Вуди (Джозеф Боли), страдающего хореей Гентингтона — редким заболеванием нервной системы, Арло наведывается к старым друзьям Элис (Патриция Куинн, в титрах как Pat Quinn) и Рэю (Джеймс Бродерик) Брокам, недавно приобретшим здание церкви в населённом пункте Грейт-Баррингтон, штат Массачусетс. А ещё чета открыла ресторан в соседнем городке Стокбридже… Что ждёт Гатри?
Также в ролях: Майкл МакКланатан (Шелли), Джефф Аутло (Роджер Кроутер), Тина Чен (Мэри-чан), Сильвия Дэвис (Марджори Гатри), Шелли Плимптон (Ринни), Уильям Обэнайн (в роли самого себя, офицера Оби), Ли Хэйс (в роли самого себя), Пит Сигер (в роли самого себя), Джеймс Хэннон (судья Хэннон – в роли самого себя), М. Эммет Уолш (сержант), Элис Брок (Сьюзи), Джони Митчелл (певица, без указания в титрах).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 28.10.2024
Авторская оценка 8/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
У меня в сознании «Ресторан Элис» упорно ассоциируется с композицией Living Next Door to Alice, хотя умом-то прекрасно пониманию, что ни Ники Чинн с Майком Чепменом из австралийской поп-группы New World, ни многочисленные музыканты из разных стран, исполнявшие кавер-версии1, скорее всего, не намекали на фильм или же – на взятый кинематографистами за основу шлягер. Вообще-то песня Alice’s Restaurant Massacree (так звучит полное название, содержащее намеренно искажённое слово «massacre», то есть ‘резня’) сама по себе стала заметным культурным феноменом в Соединённых Штатах, несмотря на «неформатную» – восемнадцать с половиной минут! – длительность. Арло Гатри не считал чем-то зазорным не просто регулярно возвращаться к своему детищу на концертах, но и адаптировать давний хит к текущей политической и идеологической конъюнктуре… И всё равно нужно было обладать проницательностью Артура Пенна, который накануне заслужил звание ведущего выразителя чаяний юных бунтарей благодаря «Бонни и Клайду» /1967/, чтобы безошибочно определить, какой потенциал таит в себе неординарное произведение.
Режиссёр, проживавший тогда в Стокридже, сразу догадался, что обстоятельно и местами сумбурно, с убийственным сарказмом изложенная Гатри история родилась из подлинных событий. Он отважился на смелый эстетический эксперимент, убедив Вуди не просто дать согласие на адаптацию песни в сценарий, но и исполнить главную роль – самого себя. Мало того, аналогичные предложения были озвучены Элис Брок (с благоверным Рэем), однако женщина ограничилась появлением в эпизодах. Забавно, что спустя годы художница и ресторатор, которой продюсеры ленты помогли с публикацией книги рецептов, высказывала претензии в искажении своего образа, поскольку в действительности-де не изменяла мужу налево и направо – и не знала никого с судьбой, как у Шелли, не сумевшего побороть пагубную зависимость. Куда честнее и мужественнее поступил Уильям Обанейн, потребовавший (!) предстать в обличии офицера Оби, пояснив, что лучше лично выставит себя дураком, чем позволит выставить себя дураком кому-то ещё. Да и судья Джеймс Хэннон, чья слепота свела на нет ухищрения полиции по скрупулёзному сбору улик в расследовании «крупнейшего за последние пятьдесят лет преступления» в подведомственном населённом пункте (сброс мусора в неположенном месте), отметился персонально.
Выбранный Артуром подход, спору нет, способствует возникновению у зрителя ощущения аутентичности экранного действа – ощущения, которого позже будут пытаться добиться создатели реалити-шоу с участием знаменитостей. Вместе с тем ощутимый коммерческий успех «Ресторана Элис»2, не говоря уже про художественный и социологический резонанс, обусловлен иным. Пенн в процессе съёмок старался проводить больше времени с гостями обиталища Броков, официально лишённого (перед продажей) статуса культового учреждения, – в надежде понять их побуждения, образ мысли, привычки. Естественно, он стремился выйти на обобщения, уловить в курьёзном частном случае проявление закономерностей в развитии американского общества, в первую очередь – в разрезе громких массовых акций протестующей молодёжи.
Принципиальным видится уже то, в каком (ухудшающемся от приезда к приезду) состоянии Арло застаёт своего отца Вуди Гатри – по-настоящему народного фолксингера, чью высокую миссию сын по мере сил и таланта продолжает в новых исторических условиях. Между прочим, не от папы ли у парня тяга колесить по стране на специально купленном в красном микроавтобусе? Чета Броков вроде бы не обнародовала пафосного манифеста, но приобретение церкви всё равно выглядит символическим жестом. Элис и Рой мечтают жить в священных стенах – в окружении неунывающих друзей и единомышленников, которые, увеличиваясь в числе, незаметно превращаются в коммуну. Естественно, затея отвечает духу времени, предвосхищая повсеместное распространение движения хиппи. Арло даже носит длинные волосы, вызывая у обывателей раздражение – вплоть до желания учинить драку в пиццерии. Да и инцидент с мусором воспринимается замечательной иллюстрацией функционирования закоснелой системы, обострённо реагирующей на любое возмущение. Неслучайным выглядит и увлечение мотоциклами. Наконец, над молодыми людьми висит дамокловым мечом война во Вьетнаме. Сложно удержаться от хохота, наблюдая за поведением юноши на призывном пункте, где его истерические возгласы («Убивать! Убивать! Убивать!») находят горячий отклик у психиатра и офицера, однако новость о правонарушении становится поводом очутиться в позорной группе W. Эпизод получился настолько забавным и убедительным, что, рискну предположить, оказал влияние даже на известного голливудского милитариста Джона Милиуса (вспомним соответствующий фрагмент в «Большой среде» /1978/). И всё-таки фокус внимания авторов нацелен на внутренние противоречия тесного сообщества. Увы, приходится признать, что Артур Пенн оказался прав, предрекая: выходцы из благополучных слоёв среднего класса не смогут преодолеть привитых с детства индивидуалистических и частнособственнических привычек – рано или поздно вернутся в лоно безмятежного буржуазного бытования (неважно, с рестораном или без). Обряд венчания, который должен освятить союз Элис и Рэя согласно новым идеалам свободной любви, на поверку – отдаёт тризной. Во всяком случае невыразимо грустный финал не оставляет иллюзий: Гатри покидает товарищей надолго (навсегда?).
.
__________
1 – Включая и Криса Нормана из рок-коллектива Smokie, и нашего соотечественника Михаила Башакова («Конец фильма»), прогремевшего в России уже в начале XXI века.
2 – Прокатная плата составила $6,1 млн., обеспечив ленте место среди лидеров сезона.
Прим.: рецензия публикуется впервые
Добавить комментарий