Рим – открытый город / Roma, città aperta (1945)

Полнометражный фильм.

Другое название: «Рим, открытый город»

Италия.

Продолжительность 100 минут.

Режиссёр Роберто Росселлини.

Авторы сценария Серджо Амидеи, Федерико Феллини, Роберто Росселлини по сюжету Серджо Амидеи, сочинённому при участии Альберто Консильо и Роберто Росселлини.

Композитор Ренцо Росселлини.

Оператор Убальдо Арата.

Жанр: драма, военный фильм

Краткое содержание
1944-й год, Италия находится под пятой нацистской оккупации. Инженер Джорджо Манферди (Марсель Пальеро), коммунист и член движения Сопротивления, едва спасается во время облавы, сбежав от немецких солдат по крышам из квартиры, служившей временным прибежищем. Дон Пьетро Пеллегрини (Альдо Фабрицци), местный священник, содействует доставкой денег и сообщений подпольщикам, в число которых входит, в частности, Франческо (Франческо Грандаквет) — жених прихожанки его церкви и хорошей знакомой Пины (Анна Маньяни). Пастор должен помочь спастись Джорджо, получившему документы на имя Луиджи Феррариса. Но майор Бергманн (Гарри Файст), начальник римского гестапо, уже вычислил Манфреди…

Также в ролях: Вито Анникьярико (маленький Марчелло), Нандо Бруно (Агостино), Джованна Галлетти (Ингрид), Эдуардо Пассарелли (участковый), Мария Миччи (Марина Мари).

© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com

Рецензия

© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 21.01.2013

Авторская оценка 10/10

(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)

В 1996-м, как бы к пятидесятой годовщине с момента официального появления на свет неореализма, вышло кинопроизведение с глубокомысленным названием «Целлулоид». Конечно, Карло Лидзани, хотя и воспроизвёдший на экране события, если не участником и свидетелем, то современником которых являлся, заслуживает упрёков в отходе и от стилистики, и от духа славного направления в искусстве, в смене акцентов, в стремлении «подогнать» повествование под распространённую драматургическую схему «фильма о фильме». Однако в период всё более заметного кризиса национальной кинематографии он в предельно доступной форме напомнил соотечественникам (и в первую очередь – коллегам) те очевидные истины, что за прошедшие десятилетия успели основательно забыть. Образ полуразрушенной войной страны у Лидзани, скажем прямо, не получился – но режиссёр с редкостным знанием дела воссоздал сложившуюся в профессиональной среде атмосферу, в которой Роберто Росселлини снимал «Рим – открытый город». Рождение замысла, подсказанного словно самой жизнью, мучительный поиск средств на постановку, утверждение исполнителей ведущих¹ и эпизодических ролей (вплоть до привлечения бывших нацистских военнопленных), проводившееся на свой страх и риск, вопреки всем канонам, съёмки в условиях острого дефицита плёнки и технических ограничений изношенной аппаратуры… Главное же, для сегодняшних итальянских зрителей наверняка стало сюрпризом, что лента, ныне считающаяся общепризнанной классикой и знакомая чуть ли не со школьной скамьи, поначалу была принята на Родине весьма равнодушно. А опытные продюсеры убеждали Роберто взять ножницы и – «чик-чик» – вырезать все мрачные и жестокие сцены, особенно в кульминационной части повествования, когда гестаповцы пытками пытаются заставить Джорджо говорить.

 

Всё же не думаю, что здесь сыграл решающую роль случай, хотя помощь простого американского солдата в доставке копии фильма через океан сложно переоценить. Даже если бы в США «Рим – открытый город» не пользовался неожиданно высоким спросом² и не был выдвинут на соискание премии «Оскар» (в номинации «Лучший оригинальный сценарий»), нельзя сбрасывать со счетов, допустим, успешное участие в Каннском международном кинофестивале. Все серьёзные исследователи неореализма сходятся во мнении, что данный культурный и эстетический феномен не появился на пустом месте³, хотя для его возникновения действительно имело огромное значение сочетание множества факторов объективного и субъективного толка. А талант Росселлини в немалой степени заключался в том, чтобы, пойдя вопреки моде и ожиданиям сограждан, уставших от лишений и нищеты, настроившихся на политику национального примирения, уловить сущностное требование времени – воспеть подвиг тех, кто отдал жизнь за свободу и, кстати, спас репутацию народа, поддавшегося соблазну фашизма.

Можно, конечно, не знать, что прототипами действующих лиц послужили отнюдь не вымышленные люди (в частности, коммунист Челесте Негарвиль, католический священник дон Пьето Морозини, начальник гестапо Капплер) и что имели место в действительности многие инциденты, включая подрыв цистерны с горючим группой отважных детей. Но всё равно первое, что бросается в глаза на сеансе «Рима – открытого города», это безусловная убедительность документа, которую усиливают бесхитростные, зачастую «партизанские» методы оператора Убальдо Араты, аутентичность интерьеров (например, явочной квартиры с выходом на крышу), по-будничному серые, лишённые лоска пейзажи бедняцких районов столицы. Вместе с тем речь ни в коем случае не идёт о самоустранении личности художника, к чему Роберто, к слову, будет стремиться в поздних, исторических постановках. Его стараниями увековечены не только события как таковые, даже самые вопиющие и душераздирающие, и, как минимум, два кадра (бегущая за арестованным женихом Пина, подкошенная автоматной очередью, и казнь привязанного Пеллегрини, когда все члены расстрельной команды намеренно не попадают в цель) вошли в число самых волнующих в истории мирового киноискусства. Авторам, в числе которых был и Федерико Феллини, тогда только начинавший творческий путь, удалось передать во всей полноте и диалектической сложности острую борьбу идей, не официально спущенных в массы по пропагандистской линии и не рождённых в замкнутых условиях подполья, а овладевших умами людей в гуще и хаосе повседневного существования. Когда дон Пьетро делится с Пиной соображениями о посылаемых Господом испытаниях, это совсем не кажется проповедью или теологическими рассуждениями, не говоря уже о его финальном изречении о том, что мужественно умереть нетрудно – трудно мужественно жизнь. Но и майор Бергманн не воспринимается недалёким исполнителем чужой воли, стараясь доказать сослуживцам и особенно врагам Третьего рейха всесилие философии превосходства высшей расы, немцев, над расами рабов. А кто-то (подобно высоким чинам уголовной полиции, оказывающим содействие гестапо, или же Марине) довольствуется недалёкими мещанскими устремлениями, в суровых условиях оккупации оборачивающихся прямым предательством… Несмотря на трагическую развязку, фильм производит жизнеутверждающее впечатление, превознося величие человеческого духа, служащего истинным залогом победы. Бесконечно добрый и чуть нелепый, синьор Пеллегрини останется на всю жизнь непререкаемым моральным авторитетом и образцом для подражания для своей юной паствы – ватаги мальчишек, по недосмотру палачей ставших свидетелями его казни.

.

__________
1 – Среди немногих привлечённых профессиональных артистов были Анна Маньяни и Альдо Фабрицци, прежде выступавшие преимущественно в комическом амплуа.
2 – Называется огромная по тем временам цифра в $1 млн. прокатной платы.
3 – В частности, Андре Базен привёл внушительный список предшественников в статье «Кинематографический реализм и итальянская школа эпохи освобождения».

Прим.: рецензия публикуется впервые

---