Рокки 4 (1985): материалы

Щипанов Михаил. Рэмбо вернулся с «холодной войны» // Студенческий меридиан. – 1991, № 3. – 61-62.

ВИДЕОЗАЛ

Рэмбо вернулся с «холодной войны»

После десяти лет кровавых боев на рингах всего мира Роки повесил боксерские перчатки на гвоздь. Карьеру свою он закончил довольно бесславно, оставшись у разбитого корыта. Все как в Писании: пришел в мир бокса без цента и покинул его без гроша в кармане. А ведь как вкалывал Роки на ринге, как дубасил красного великана-монстра Ивана. И все напрасно. Несправедливо все это как-то. Но что делать – так решил создатель и исполнитель роли боксера в звездно-полосатых трусах Сильвестр Сталлоне. В пятой серии повествования о Роки, которое, казалось, будет вечным, он решил сказать последнее «прощай» своему герою, бывшему символом уходящей сейчас эпохи.

А ведь было время, Сталлоне мечтал не просто снимать фильмы по своим боксерским сценариям, но и воплощать их в жизнь. На своей вилле он поселил в компании с невестой молодого мускулистого парня, которого тренировал по своей методе, кормил-поил по науке, мечтая сыграть роль Пигмалиона и вырастить Роки в собственной пробирке. Но, видать, из этой затеи ничего не вышло. Сначала исчез подопечный, а теперь и кинопрототип.

Кстати, в последней серии «Роки» зрители познакомятся с сыном Сталлоне – Сэжем. В лучших американских традициях Сильвестр поддерживает прекрасные отношения со своей первой семьей, несмотря на то, что жена по имени Саша сумела при разводе лишить киносупермена половины его состояния, накопленного к тому печальному моменту голливудскими подвигами, – тридцати трех миллионов долларов.

Разводы в среде кинонуворишей давно превратились для деловых подруг разного рода звезд в доходный бизнес. Экс-супруга самого кассового американского режиссера Спилберга только тогда утешилась, когда унесла на память о муже ровно сто миллионов. У них там, в Голливуде, расстаются совсем не по Зощенко. Но, уже наученный своим и чужим горьким опытом, Сильвестр оказался во второй раз умнее и заключил со следующей женой, датской актрисой и манекенщицей Бриджит Нильсон, соответствующий брачный контракт, по которому настойчивой датчанке, очень долго осаждавшей Сталлоне письмами со вложенными фотографиями, причитался в случае краха семейного рая только миллион.

С этим миллионом через некоторое время датчанка и отправилась восвояси, прекрасно понимая, что главный выигрыш от скоротечного брака – скандальная репутация и мировая известность, которые сами по себе принесут горы золота. Не привыкшая скрывать от любопытной публики ни секретов своего тела, ни духа, Нильсон еще. достаточно долго срывала покровы суперменства со Сталлоне, утверждая, что в личной жизни тот слишком далек от своих киногероев. В результате, не потеряв вновь нажитого состояния, Сталлоне утратил жизненный оптимизм, надолго превратившись в затворника и погрузившись в черную хандру.

Но давно известно, что подобное следует лечить подобным. Место, оставленное одной манекенщицей, постепенно оказалось занято другой. Правда, 22-летней Дженнифер пришлось ради любимого пойти на серьезную жертву – перекраситься, поскольку после всех семейных неурядиц блондинки действовали на Сталлоне как красная тряпка на быка. Но не время было плакать по воло-

61

сам – двумя звонками Рэмбо устроил международную карьеру своей протеже. Карьеру, но не брак, ибо, говоря словами наших юристов, не чувствует в себе более сил и тяги к «совместному ведению хозяйства».

Впрочем, помимо Дженнифер, творческие планы самого Сталлоне достаточно разнообразны. Во всяком случае, нынешний год стал просто роковым для его традиционных героев. Вслед за Роки навсегда покинет съемочную площадку и сам Джон Рэмбо, бывший и суперменом, и идеологическим пугалом. Как для кого. Ему, как и Джеймсу Бонду, становится все более тесно и некомфортно в меняющемся мире.

Прощальная гастроль Рэмбо-несокрушимого будет посвящена борьбе… против загрязнения окружающей среды. Однако пока еще неизвестно, откуда в «Рэмбо-IV» подует ветер, несущий выбросы и выхлопы. Подождем, тем более что в рукаве у маэстро есть еще один замысел, суть которого куда более ясна. В качестве продюсера Сталлоне собирается отснять фильм по мотивам классической французской комедии «Оскар». Помните, была в нашем прокате такая комедия ситуаций, в которые постоянно попадал Луи де Фюнес, потерявший окончательно способность разобраться в женихах своей дочери-наследницы. Дочери по фильму, конечно.

Сталлоне меняется буквально на глазах. Уходят в небытие его прежние герои, меняется имидж звезды. Солидные классические костюмы от лучших портных вместо ярких рубашек, открывающих шею с толстенной золотой цепью. Впрочем, бывший преподаватель гимнастики в швейцарском колледже для благородных девиц и не считает себя звездой: «Я не изолирую себя от мира, не безумствую. Я вкалываю и живу как все».

Михаил Щипанов

62

Устименко Юрий. Репортаж из кинозала на Честнат-стрит // Советский экран. – 1986, № 11. – 20-22.

РЕПОРТАЖ ИЗ КИНОЗАЛА НА ЧЕСТНАТ-СТРИТ

С нашим приходом число зрителей в кинозале возросло ровно втрое. Мы – это консул СССР в Сан-Франциско Геннадий Герман, автор этих строк и корреспондент «Меркьюри ньюс» Нора Виллагран. Четвертым был фоторепортер той же газеты, пожелавший остаться неизвестным. (Судя по качеству снимков, появившихся позднее в газете, его скромность легко объяснима.) Он долго мариновал нас перед входом в кинотеатр, заставив позировать у рекламы, в фойе, а потом как-то само собой полнилось, что оказался вместе с нами и в зале, хотя честно признавался, что «смотреть эту чушь неохота».

Ну, а нам пришлось идти, если хотите, по долгу службы. Идея «культпохода» на два новых голливудских фильма принадлежала американской газете. Намечалось уговорить двух советских людей пойти в кино и дать им в сопровождение представителя газеты, которая впоследствии все опишет. Предстояло увидеть «Белые ночи» (не путать с лентой Л. Висконти) и «Роки-lV». Оба горячо дебатировались в местной печати, широко комментировались и в нашей стране.

Статья действительно была опубликована с фотографиями и комментариями. Далеко не все, что бы хотелось, пошло в печать, но, как говорится, и на том спасибо. Опыт общения с моими американскими коллегами подсказывает, что могло быть и значительно хуже. В прошлом репортеры местных газет, бравшие интервью под тем или иным предлогом, перевирали сказанное безбожно.

Но, честно говоря, меня гораздо больше интересовало мнение американской журналистки, регулярно пишущей на темы кино. Что думает она о новой тенденции в Голливуде – фильмах типа «Рэмбо. Первая кровь, часть вторая», «Роки-IV», «Белые ночи» и им подобных? В своей статье Нора Виллагран воздерживается от оценок. Однако в разговоре не скрывала своего мнения, и, надо признать, оно практически полностью совпало с нашим. Мы пришли к единому выводу: подобные картины не заслуживают того, чтобы их ставили и демонстрировали. По-видимому, в этом мы не одиноки. Как я уже говорил, кроме нас, в зале скучали еще лишь два зрителя.

Надо оговориться: оглушительная реклама, одновременный выход на экраны сотен кинотеатров делают свое дело. Фильмы-однодневки поначалу «берут кассу», принося кинодельцам желанные барыши. Отравители массового сознания довольны: тысячи и тысячи зрителей устремляются в кинозалы. Впрочем, волна ажиотажа быстро спадает, сколько бы денег ни затратили на рекламу. Срабатывает людская молва. Трудно предположить, что знакомые и родственники тех, кто уже посмотрел «Роки-IV», пойдут на этот фильм. Он производит гнетущее впечатление: однообразный мордобой с густо размазанной, где только возможно, кровью и пушечными ударами боксерских перчаток.

Сюжет примитивен до неприличия и сводится к схватке между Роки и «советским» чемпионом Иваном Драго (надо же было придумать такое «чисто русское» имя). Перед боем Роки проходит тренировки в Сибири. Если верить Голливуду, электричество в Сибирь еще не пришло, и там обходятся керосиновыми лампами. Живут в рубленых избах, отапливаемых дымными печами, и лучшие годы жизни, видимо, проводят за рубкой дров. Транспорт – исключительно гужевой.

То же самое в иной, правда, вариации и в «Белых ночах», где, по словам газеты «Меркьюри ньюс», «режиссер вытаскивает на свет все избитые шаблоны и карикатуры «холодной войны». С той лишь разницей, что в «Роки-IV» «холодная война» разыгрывается на ринге, а в «Белых ночах» – под музыку, для чего ни к селу ни к городу в фильм включены танцевальные номера, к развитию сюжета отношения не имеющие.

«Роки-IV» следует по пятам за «Рэмбо», плодом больного воображения исполнителя главной роли, режиссера и сценариста обоих фильмов Сильвестра Сталлоне. Как-то мне случилось наблюдать его выступление по калифорнийскому телевидению. «Мой герой (Рэмбо и Роки, надо понимать. – Ю. У.) несет послание людям, – промямлил он. – Это не мое послание, а послание американскому народу…» Оратор запинается. Говорить ему трудно и непривычно: весь текст Рэмбо легко укладывается на одной машинописной странице. «Против, – продолжает Сталлоне, шумно сглотнув слюну и после новой паузы. – сил зла»… Пауза. «Можно сказать», – заключает он с видимым облегчением, осознав, что сумел что-то произнести самостоятельно, без репетиций и суфлера.

«Рэмбо» и ему подобные не просто пережевывают и переигрывают битвы прошлого, одерживая сегодня «победу» во Вьетнаме, где Пентагон покрыл себя а прошлом несмываемым позором. «Роки-IV» звучит призывом к новым военным авантюрам, и в рекламе фильма так и сказано: «Будьте готовы к третьей мировой войне». «Отдельные голливудские деятели явно пытаются втянуть нас в ядерную войну», – указывала газета «Лос-Анджелес таймс», комментируя новые фильмы. «Для человека, пишущего рецензии на плохие картины, минувший год был самым урожайным. В 1985 году в Голливуде перестали выпускать хорошие фильмы». – заявляет кинокритик газеты «Сан-Франциско кроникл». «Если бы знать, что наша киноиндустрия дойдет до такого. – грустно замечала «Лос-Анджелес таймс», – нам лучше бы оставаться дома и в кино не ходить».

Эти картины пришли на американский экран в те дни, когда США переживают серьезные экономические, финансовые и социальные трудности. Безработица остается на высоком уровне. Из года в год растет число обездоленных, бездомных, сброшенных на дно американского общества. В Белом доме судорожно ищут «внешнего врага», чтобы оправдать провалы своей антинародной политики. США осуществили варварскую агрессию против суверенной Ливии, нагнетают угрозы в отношении Никарагуа и

20

других стран, отказывающихся следовать диктату Вашингтона. «Киномелодрама «холодной войны» взлелеяна консерватизмом США и связана с нестабильной экономикой и падением престижа Соединенных Штагов за границей», – подчеркивает газета «Трибюн».

Фильмы, пронизанные жестокостью и ненавистью, явно отвечают запросам официальной пропаганды и идут в самый широкий прокат. В январе «Роки-IV» демонстрировался более чем в трех тысячах кинотеатров по всей территории Соединенных Штатов, тогда как обычно лента поступает на экраны в лучшем случае нескольких сотен кинозалов. В результате за первые два месяца «Роки-IV» принес его создателям свыше ста миллионов долларов.

Иными словами, у этих картин есть свой зритель. Он возник не из пустоты. Его подготовила и воспитала ежедневная массированная антисоветская пропаганда, которую ведут средства массовой информации США. Журнал «Ньюсуик» выносит на обложку заключительный кадр из «Роки-IV» – Сталлоне, закутанного в звездно-полосатый флаг. «Вы можете его любить или ненавидеть, – пишет журнал, – но Сильвестр Сталлон вернул героя американской мифологии, облаченного в военную форму и вершащего суд с помощью винтовки».

Голливуд подыгрывает официальному Вашинггону, создавшему в стране атмосферу истеричной неприязни к СССР на волне умело разыгрываемой камлании ура-патриотизма, разжигания откровенно расистских и шовинистических настроений. Авторам таких фильмов присуще не только стремление исказить советскую действительность, но и представить советских людей в образе недочеловеков, которым нет места на земле, и поэтому они не достойны жалости и сожаления. Расправляться с ними – не только нечто вроде спорта, но и священный долг каждого «истинного» американца. «Самым тревожным в этих картинах, – отмечает «Трибюн», – является то, что русские и азиаты представлены в них негативно и шаблонно. Сплошь и радом их рисуют в образе злодеев и обманщиков». В частности, в

21

«Роки-IV» и «Белых ночах» все персонажи, долженствующие изображать «русских», в основном безмозглые роботы и закоренелые мерзавцы.

Спрашивается: кому это нужно и кому это выгодно? В конце концов в Америке все подчинено интересам наживы и упирается в его величество доллар, диктующий людям поведение, мировоззрение, семейный уклад, чувства и мысли. Думается, Голливуд стремится сейчас поживиться на милитаристском психозе, захлестнувшем США с подачи Вашингтона. «Новая тенденция в жизни Голливуда – выпускать заведомо плохие ленты». – иронизирует «Сан-Франциско кроникл». «В погоне за кассовыми сборами. – вторит ей «Меркьюри ньюс», – многих молодых и талантливых режиссеров вынуждают снимать посредственные или плохие картины, потакающие самым низменным инстинктам».

В первую очередь фильмы типа «Рэмбо» нацелены на молодежную аудиторию, но их авторы не успокаиваются на достигнутом. Сейчас они стремятся охватить не только тех. кто способен пойти в кино без сопровождения взрослых, но и самых юных – детей младшего школьного и дошкольного возраста. В этом году планируется выход на телеэкраны США мультипликационной серии, в основу которой положены кровавые похождения нового супергероя Голливуда. Компания «Уорлдеижн» объявила, что весной выйдет рисованный телесериал на пять с половиной часов, который позднее будет демонстрироваться пять дней в неделю в часы, отведенные для показа детских фильмов. «Время от времени, – заявил представитель компании Джон Риджо, – Рэмбо станет непосредственно обращаться к своим маленьким зрителям и советовать, как поступить, чтобы выжить в случае ядерной войны».

Герой вроде Рэмбо, если дать ему волю, начал бы войну уже сегодня. Единственный «совет», который можно от него услышать. – это грохот ручного крупнокалиберного пулемета. Инициаторы и подпевалы милитаристской истерии в США хотели бы взрастить подрастающее поколение буквально с пеленок на идеях жестокости и насилия. Какое же будущее готовят они сегодняшним детям Америки, если роль объекта для подражания отводится профессиональному убийце?

Воспевание «холодной войны» и призывы к новым милитаристским авантюрам за границей получают широкое распространение на базе безответственной риторики, заполонившей в последние годы коридоры власти в Вашингтоне. «Современный киногерой, представляющий армию из одного человека, – заявляет кинокритик калифорнийской телекомпании Кей-Джи-Оу. – возвращается во Вьетнам, чтобы прославить кровавое побоище в глазах молодого поколения, слишком молодого, чтобы помнить жестокие уроки вьетнамской войны».

В позорные для Америки годы жители США слишком многое увидели, чтобы забыть и чтобы простить тех. кто послал на смерть в джунгли Юго-Восточной Азии десятки тысяч американских юношей. Тогда за океаном снимали «Апокалипсис сегодня» и «Возвращение домой», говорившие суровую правду о войне. Сегодня Пентагон требует подменить правду ложью, и в Голливуде охотно откликаются, напрочь забыв, чем заканчиваются авантюры в жизни. Авторы «Рэмбо» говорят зрителям: «Вот если бы мы не сдали пленных во Вьетнаме, если бы сравнивали с землей все, что попадало в поле зрения, война бы обернулась по-иному». «В этом фильме сначала стреляют, а потом задают вопросы», – заявляет известный американский кинокритик Джеффри Лайонс, часто выступающий по национальному телевидению.

«Опасность картин, подобных «Рэмбо», – пишет «Меркьюри ньюс». – состоит в том, что они предлагают крайне упрощенный и основанный на силе метод решения сложнейших проблем современности». «Когда вооруженные бандиты приходят на смену здравому смыслу, – указывает «Сан-Франциско кроникл». – становится трудным путь назад, к разуму. Если каша молодежь способна проглотить столь опасную чепуху, это может привести к распространению более грозного вируса, чем вирус болезни AIDS (синдром приобретенного иммунодефицита)».

Эти и многие другие высказывания американской печати и кинокритиков свидетельствуют о том, что не все потеряно и что в Америке немало людей, осознающих опасность прославления убийства и насилия, пропаганды «холодной войны». «Рэмбо. Первая кровь, часть вторая» занял позорное «первое место» среди худших американских фильмов прошлого года. Такие результаты дал опрос кинокритиков 75 газет и Журналов США, включая специализированные издания. Комментируя его итоги. «Лос-Анджелес таймс» подчеркивала, что «Рэмбо» получил больше негативных оценок, чем любая кинокартина с тех пор, как организуются подобные опросы. На «третье место» Среди наихудших вышел «Роки-IV».

«Ни один критик, – отмечает «Лос-Анджелес таймс», – не включил «Рэмбо» и «Роки» в число даже посредственных фильмов. Этот факт говорит сам за себя, если учесть, что 125 картин были оценены положительно хотя бы одним кинокритиком». «Когда пишешь о «Рэмбо», надо давать не критическую оценку, а заниматься подсчетом трупов», – признает «Филадельфия инкуайерер». «Откровенно самый ужасный среди фильмов», – подчеркивает «Де-Мойн реджистер». «Ничто не может сравниться с «Рэмбо» по агрессивности», – указывает «Баффало ньюс». «Наихудший среди худших». – заключает «Лос-Анджелес таймс».

По данным журнала «Тайм», в прошлом году доходы кинотеатров от продажи билетов упали на 11 процентов по сравнению с предшествовавшим годом. «Киноиндустрия переживает сейчас один из самых глубоких спадов за последнее десятилетие. Представители кинобизнеса признают, что минувший осенне-зимний сезон был самым плохим на их памяти», – пишет «Трибюн». Причина тому, говорит президент американской ассоциации кинопромышленников (МПАА) Джек Валенти, проста: «Мы не смогли предложить зрителю достаточного числа привлекательных фильмов».

…Пустой зал кинотеатра на Честнат-стрит в Сан-Франциско заставил нашу Спутницу задуматься «Сразу видно, – прокомментировала Нора Виллагран, – что «холодная война» не пользуется е Америке особой популярностью. Не судите о нас по «Рэмбо» и «Роки». Американцы, думаю, как и русские, не хотят войны, и будем надеяться, это поймут и в Голливуде. Не те сейчас времена, чтобы разжигать злобу и недоверие. Это слишком опасно».

Юрий УСТИМЕНКО
Корр. ТАСС – специально для «Советского экрана» Сан-Франциско

22

Сулькин Олег. Маленький посол мира // Советский экран. – 1986, № 13. – 14-15.

Интервью по вашей просьбе

Маленький посол мира

Расскажите, пожалуйста, о каких фильмах снилась московский школьница Катя Лычева которой организации «Дети как миротворцы» присудила специальную премию имени Саманты Смит – двухнедельную поездку в США. Очень хотелось бы встретиться с обаятельной милой девочкой – маленьким послом мира.

С уважением, Елена Ивченко, ученица 10-го класса, г Северодонецк, Ворошиловградская обл.

Собираясь о гости к Кате Лы-чевой (о чем мы по телефону договорились с ее мамой Мариной Анатольевной), я еще раз просмотрел газетные сообщения о ее недавней поездке за океан: Чикаго, Нью-Йорк, Вашингтон, Хьюстон, Лос-Анджелес. Встречи с сотнями, тысячами людей, посещение школ и мэрий, беседы с государственными и общественными деятелями, в том числе и с президентом США визит в ООН, пресс-конференции, радио- и телеинтервью. Катюшу обняла и расцеловала Джейн Смит, мама трагически погибшей в прошлом году Саманты. Пребывание юной москвички в США освещали сотни корреспондентов газет ТВ, радио и информационных агентств в Хьюстоне ее провозгласили почетным гражданином города.

Есть от чего закружиться и взрослой головушке. А тут одиннадцатилетний ребенок. Первые же минуты знакомства с Катюшей развеяли опасения. Примет «звездной болезни» у нее нет и в помине. В комнату она вбежала, будто играя вприпрыжку. Незадолго до нашего приезда резвилась и прыгнув с дивана ушибла могу. Мама и папа Александр Владимирович расстроены график: жизни у Кати весьма напряженный. Надо многое услать столько встреч запланировано столько звонков, приглашений, расспросов, каждый день – новые пачки писем со всех концов страны и из-за рубежа.

– Катя, будучи в Америке, ты ходила в кино?

– Нет. Совсем не было времени.

– Ну, а телевизор смотрела?

– Да. Немножко.

– Что тебе запомнилось? – Передача про Диснея. Хорошая интересная передача. Показывали фрагменты из мультфильмов. Я очень люблю их, они такие добрые и красивые. Еще в Москве видела «Бемби» Диснея, «Пиноккио» (Пауза.) А вообще по телевидению там показывают много крови и насилия.

– А ты запомнила хотя бы один такой фильм?

– «Роки-IV». И забыть его не могу. Страшный.

– Расскажи.

– Советский боксер приезжает в Америку. На матч. Вместе с американским партнером-негром выходит на ринг. Готов всех убить. Наш бьет его до крови. Матч прекращается. Оказывается, наш убил соперника. И ушел с ринга со зверским лицом. Я расплакалась, не могла такое смотреть и убежала в другую комнату – Катя замолкает снова переживая те. уже давние впечатления

– Так и не досмотрела?

– Да нет, – она вздохнула. – Вернулась. Потому что мама сказала, что именно из-за таких фильмов у американских детой и взрослых возникают неправильные представления о нашей стране. Правда, потом я уже не плакала, а смеялась. Роки приезжает в Советский Союз. Его прямо в аэропорту сажают в «Волгу» и везут в какую-то избу. Он входит там посередке костер, на нем что-то жарится. В избе его и поселили За ним постоянно следит милиция. А условия для тренировки – смех один. Роки висит на палке, двое его за ноги держат и он с усилием отжимается. И вот матч в Москве. Кругом одни военные, все в фуражках. На красном флаге – наш боксер Иван в полный рост. Американец стал нашего бить. Тут подбежал человек и закричал: вставай. Иван! Тот не встает. Тогда Роки стал говорить. Я не очень поняла, там что-то сложное про политику, в общем, вы – то есть мы – неправильно живете, поэтому я у русского и выиграл. Когда Пэт (Патриция Монтандон – исполнительный директор организации «Дети как миротворцы») узнала, что я смотрела этот фильм, она ужаснулась и советовала не включать платный канал, потому что там идут сплошь такие низкие и грязные фильмы.

– Газеты писали, что ты побывала и в Голливуде.

– А можно, я сначала расскажу, как я в Америке снимала кино?

– Как это?

– Очень просто. Мы пришли на прием в городской совет Лос-Анджелеса. И представляете, прямо в кабинете мэра идет съемка. Когда американцы узнали, что я из Москвы, они обрадовались. И дали мне самой поснимать. Я подошла к камере навела на резкость объектив. Ну, если честно, моей рукой двигал оператор. Потом он сел за камеру. А в момент съемки я крикнула по-английски: «Экшн!», что значит «Мотор!». Все очень удивились – Катя озорно смеется.

Затем протягивает мне рекламный проспект. Читаю: «Центр развлечений кинокомпании «Юниверсал Пикчерз». Съемочные площадки одной из крупнейших голливудских фирм, превращенные в постоянный рекламный аттракцион

– Нас по парку водил индеец, – рассказывает Катя, – с огромными мускулами на руках Нам говорили. что ему делают уколы чтобы мускулы были больше а это вредно и больно. Там еще был Чарли Чаплин, забавный такой, с усиками с тросточкой. – Катя показывает дальнейший маршрут по рисованной карте. – Вот здесь пугают всякими ужасами, вот здесь под нашим автобусиком рухнул мост, специально конечно, потом мост поднялся. Но мы со Стар (Стар Роу – школьница из Сан-Франциско, сопровождавшая Катю в поездке по США) испугались закричали. Я кричала «Мамочка!», а Стар: «Мамми!».

– Ты подружилась со Стар?

– Да, очень. Она хорошая. Мы обменялись с ней песнями. Она мне подарила «Пусть всегда будет мир на земле», а я ее научила песне. «Пусть всегда будет солнце». Недавно Стар приезжала ко мне в гости в Москву.

– Тебе понравился Диснейлэнд?

– Мне казалось, что я попала в сказку. Никогда не забуду персонажей из мультфильмов механических зверей и птиц, которые двигались, как живые. А еще мы катались на американских горках. Сели в тележку. Погас свет зажглись звезды, и вдруг полетели метеориты. И мы понеслись! Мама меня успокаивала: «Катя, Катя, мы в Ялте катались…» И вы знаете. Алевтина Васильевна тоже испугалась (А. В. Федулова – ответственный секретарь Советского комитета защиты мира входившая в состав делегации). И потом когда нас приглашали на аттракционы, и она и я спрашивали. А это быстро? А это быстро?»

Катя от души смеется. Затем на секунду задумывается и достает хлопушку, да-да, настоящую кинохлопушку. полосатенькую, как зебра, с английскими словами и датой «3 31.86».

– Тоже подарок?

– Нас в Голливуде пригласили на студию. Там снимался фильм, видите на хлопушке написано.

– «Саймон и Саймон».

– Нам объяснили: это популярная телевизионная серия. Там про двух братьев. Они полицейские. И один из главных актеров подарил мне свою цветную фотографию с автографом. Я тоже достала фотографии из фильмов, в которых снималась. Американцы удивились, они не знали, что я играла в кино.

– Когда вырастешь, ты, наверное, захочешь стать актрисой?

– Нет

– А кем тогда?

– Не удивляйтесь только, хорошо? Пока я хочу стать кинорежиссером. А еще мы вместе с мамой написали сценарии. О девочке и дельфине. Я придумывала, а мама мне помогала. – Катя задумывается. – Не сниматься в кино мне нравится. Мечтаю сыграть в совместном фильме с американцами. Там должны играть дети из всех-всех стран и даже из племени.

– Какого племени?

– Я недавно прочитала, что в далеких джунглях обнаружили племя, которое даже не знало что на свете живут другие люди.

– А о чем будет фильм?

– О дружбе детей. О мире, который нужен и детям и взрослым.

– Катя, а в каких ты фильмах снималась?

– В восемь лет снилась в фильме «Живая радуга». А потом в «Детстве Бемби». Это у режиссера Натальи Сергеевны Бондарчук. У режиссера Анатолия Дмитриевича Ниточкина на телевидении в «Сильной личности из второго А». А недавно в — «Лермонтове»…

Спрашиваю, какие у нее еще увлечения.

– В школе оформила уголок памяти Саманты Смит. В Московском Дворце пионеров участвую в работе клуба интернациональной дружбы, о детских спектаклях. Еще играю в шахматы и теннис, рисую, плаваю, танцевать и петь люблю, играю на пианино.

– А как учишься при этом? Какие оценки, только честно?

– Четверки и пятерки.

– А любимые предметы?

– История, русский и английский

– А какой у тебя любимый фильм?

– Их так много. «Перстень княгини Анны», «Через тернии к звездам», старая – помните? – «Золушка», новая чехословацкая «Золушка». Называется «Три орешка для Золушки». Люблю смотреть про войну. У меня дедушка Владимир Иванович участник парада Победы, а бабушка Октябрина Михайловна была радисткой и санинструктором, они мне много о войне рассказывали.

– Катя, а телевизор смотришь? – Люблю «Будильник» и «Ералаш». Эти передачи наизусть знаю. Очень люблю смотреть фильмы после программы «Время».

– ???

– Когда болею. Но обычно мне так поздно не разрешают.

Разглядываю на фортепиано целую выставку мягкой игрушки. Медвежата, зайцы, львята, мышата – сказочный зверинец. Подарки Кате Лычовой представительнице советской детворы, от многих молодежных, детских, спортивных и других общественных организации США. Катюша берет в руки забавного песика.

– Да, вспомнила! Еще любимая картина – «Белый Бим Черное ухо». Мне в Америке подарили щенка Милый, смешной. Порода коккер-спаниель. Назвала Бимом

Беседу вел Олег СУЛЬКИН

15

Звёздная пыль // Видео-Асс SUNRISE. – 1994, № 01. – С. 29.

Звёздная пыль

Эпиграфом к данным заметкам и таблица могут стать слова одного из заправил Голливуда: «Актёрам лучше переплатить, чем недоплатить. Ничто не может потрясти актёра сильнее, чем слишком большой гонорар. Разве что слишком маленький».

В прошлом году студия «Уорнер Бразерс» потратила на оплату актеров группы «А» 75 миллионов долларов. И уверена, что ни пенни не было истрачено зря. Деньги, которые Голливуд всегда тратил и тратит на своих «звезд», такие же умопомрачительные, как и сами «звезды». По мере того, как ползет вверх бюджет картин – сегодня он составляет в среднем 30 миллионов долларов (с 1989 года он вырос на 7 миллионов) – доходы звезд достигают астрономической высоты.

Существуют три причины, определяющие, заслуживают ли актеры тех сумм, которые выплачивают:

1. Они действительно прекрасные исполнители и отлично подходят для предложенной роли.

2. Они заманивают зрителей в кинозалы.

3. Они полностью выкладываются в работе над ролью и способствуют успеху фильма в целом.

Из трех причин вторая имеет наибольшее значение. «Заманивать зрителей в кинозалы» – значит, способствовать максимальному успеху картины в первую неделю проката. Громкое имя само по себе является страховым полисом, защищающим любой, даже неудачный фильм, от полного провала. Среди актеров гораздо больше «миллионеров», чем среди актрис. Более 20 мужчин-звезд опередили по своим доходам двух самых дорогих актрис Голливуда Д. Робертс и Вупи Голдберг. Дело в том, что в соответствии с законами рынка студии делают основной упор на приключенческие фильмы и боевики, а не на романтические комедии и любовные мелодрамы. Поэтому актрисам требуется больше времени и сил, чтобы доказать, на что они способны. Кроме того, социологические опросы показывают, что женщины предпочитают видеть на экране мужчин, а мужчины… тоже мужчин. Любопытная форма дискриминации!

Шерон Стоун, кстати, тонко уловила специфику современных зрительских симпатий и стала сниматься в приключенческих фильмах в ролях мистических женщин, способных конкурировать с такими «титанами», как Сталлоне.

Звезды всегда стоили дорого. С момента своего рождения Голливуд спекулирует на знаменитостях. А те в свою очередь редко продают себя дешево.

1915 г. – Мери Пикфорд получала 2000 долларов в неделю во время работы в картине «American’s Sweetheart».

1916 г. – Чарли Чаплин – 10000 долларов в неделю за роль маленького бродяги в одноименном фильме. В 1917 году он подписал уже контракт на 1 миллион.

1919 г. – Комик Фэтти Арбакл (Fatty Arbuckle) стал первым актером с гарантированным минимальным окладом в 1 миллион долларов в год.

1935 г. – Мэй Уэст стала самой высокооплачиваемой актрисой Америки – 480833 доллара в год.

1950 г. – Коммерческий агент Лью Вассерман, будущий глава кинокомпании «Юниверсал», потряс устои кинобизнеса, впервые подписав контракт с Джимми Стюартом, исполнителем главной роли в вестерне «Винчестер-73», 50% от доходов с проката.

1959 г. – Согласившись сниматься в «Клеопатре», Э.Тэйлор стала первой актрисой, которой был предложен 1 млн. долларов. Однако на съемочной площадке она умудрилась изменить условия контракта и покинула ее на 7 миллионов долларов богаче.

1985 г. – Кинокомпания «Юнайтед Артистс» выплатила С.Сталлоне 12 миллионов долларов за фильм «Роки 4», в котором он был одновременно исполнителем главной роли, сценаристом и режиссером.

1988 г. – Администрация кинокомпании «XX век Фокс» шокировала коллег, рискнув выплатить 5 миллионов долларов Брюсу Уиллсу, телеактеру, никогда не бывшему звездой большого экрана, за картину «Крепкий орешек». И не проиграла.

29

О.Р. Курите на здоровье… // Видео-Асс SUNRISE. – 1994, № 03. – С. 36.

Курите на здоровье…

Поль Ньюман и Клинт Иствуд получили машины, Шон Коннери –драгоценности, а миляга Сталлоне удовлетворился крутой равнодушной наличностью – 300 000 – ей богу. Чем он заслужил эти денежки? Покуривая сигареты марки «Кул». Третья по величине в США табачная корпорация «Браун и Уильямсон» в период с 1979 по 1983 годы выплатила различным голливудским звездам 1 млн. долларов за то, что они курили в своих фильмах только сигареты марки «Кул», в том числе в «Роки IV», «Рэмбо»; «Жаре тела» и «Неожиданной силе».

Больше всех заработал Сталлоне: он курил «Кул» в пяти лентах. Ньюман получил всего 42 307 на новый автомобиль за то, что выкурил пару сигарет в им самим поставленной «синерубашной» драме «Гарри и сын».

Вообще-то, эти сведения открыла табачная корпорация, а актеры в наше время, когда курение непопулярно; когда курильщикам отказывают в работе, в ресторанах высаживают в «резервации» и обещают им всякие противные болячки, помалкивают о своих «опасных связях» с табачной промышленностью. Тем более, что курение на голливудских экранах – в рекламных целях – было официально запрещено в 1990 году. Что ни в коей мере не ослабило изумление, когда кто-то обратил внимание на марку сигарет, выкуриваемых знаменитым агентом 007 в «Никогда не говори никогда»: это оказались все те же вездесущие «Кул» – легкие ментоловые длинные дамские сигареты, столь популярные у домохозяек и несколько неожиданные в руках и губах шпиона с правом на убийство…

О.Р.

36