Самурай / Le samouraï (1967)
Полнометражный фильм.
Другие названия: «Фрэнк Костелло – лицо ангела» / «Frank Costello – Faccia d’angelo» (Италия), «Самурай» / «The Samurai» (международные англоязычные названия).
Франция, Италия.
Продолжительность 105 минут.
Режиссёр Жан-Пьер Мельвиль.
Авторы сценария Жан-Пьер Мельвиль, Жорж Пеллегрен по роману Джоан МакЛеод (без указания в титрах).
Композитор Франсуа де Рубе.
Оператор Анри Деке.
Жанр: криминальный фильм, драма, детектив, триллер
Краткое содержание
Наёмный убийца Джеф Костелло (Ален Делон), получив заказ на устранение Мартея (Робер Фавар) — владельца престижного ночного клуба, обеспечивает себе безупречное алиби и искусно претворяет задуманное в жизнь. Тем не менее его не обходит стороной облава, организованная по горячим следам суперинтендантом полиции (Франсуа Перье). Джефу удаётся, хотя и не без труда, избежать разоблачения, но опытный блюститель закона, что называется, нутром чует: именно Костелло является тем, кто нужен.
Также в ролях: Натали Делон (Джейн Лагранж), Жак Леруа (мужчина на мосту), Мишель Буарон (Винер), Жан-Пьер Позье (Оливер Рей), Роже Фраде (первый инспектор), Карло Нелл (второй инспектор), Робер Рондо (третий инспектор), Андре Торен (полицейский).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 25.06.2016
Авторская оценка 10/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Легенда гласит, что, когда Жан-Пьер Мельвиль принёс Алену Делону экземпляр сценария, тот спросил его, как называется фильм. Услышав ответ, Ален отвёл режиссёра в комнату, где находились только два предмета: кожаный диван и висящий на стене самурайский меч. История во многом проясняет причины, по которым французский кинематографист, избравший псевдоним в честь заокеанского писателя XIX столетия Германа Мелвилла (автора «Моби Дика, или Белого кита», экранизированного Джоном Хьюстоном), не просто в очередной раз1 признался в любви к голливудскому гангстерскому кинематографу. И не просто – вынес на суд публики ещё один, самый, пожалуй, совершенный свой «поляр». Никто из соотечественников постановщика не был, вероятно, прежде столь жёсток и до аскетизма лаконичен в создании портрета «чистильщика» с собственным кодексом чести, в которого бесподобно вдохнул жизнь Делон, воплотив сущностный, очищенный от сантиментов и ненужных деталей образ – квинтэссенцию большинства исполненных им ролей!
Решение Мельвиля присвоить фильму заголовок, прямо не соотносящийся с основным действием, проще всего счесть красивым жестом – подобно тому, как Костелло всякий раз, готовясь к выходу, поправляет перед зеркалом шляпу. В редком справочнике – не иначе, как с подачи самого Жана-Пьера – не упоминается, что в основу картины положен не указанный в титрах роман Джоан МакЛеод «Ронин» (показательна сама игра названиями!). И мало кто – подобно женщине-киноведу Жинетт Винсендо, не добившейся никаких результатов – задастся неблагодарной целью отыскать эту раритетную книгу. Тем более никому не придёт в голову проверить «научную» добросовестность авторов, взявшись найти вынесенное в эпиграф изречение («Нет более глубокого одиночества, нежели одиночество самурая… Быть может, лишь одиночество тигра в джунглях») в пространном тексте кодекса Бусидо. Во всяком случае в переведённых на русский язык (как считается, наиболее авторитетных) трактатах о пути воина, оставленных Юдзаном Дайдодзи и Ямамото Цунэтомо, тигр дважды упоминается в совсем другом контексте, а одиночеству, в отличие от детально оговариваемых иных, зачастую – совершенно частных вопросов, почти не уделяется внимания. Да и, если задуматься, так ли правомочно отождествлять Францию второй половины XX века, как капиталистическую страну с развитым государственным аппаратом, со средневековой Японией? Какому сёгуну беззаветно служил годами Костелло, даже если допустить, что ныне он вынужденно довольствуется презренным ремеслом наёмника?.. Напротив, при просмотре поражает скрупулёзность в воссоздании атмосферы именно современного мегаполиса – с особым акцентом на деятельность правоохранительных органов. Подозреваемый может оказаться удачливее, проявить ловкость и изворотливость, а по личным качествам – намного превосходить нерадивых подопечных суперинтенданта, неспособных грамотно поставить «жучок» и провести слежку. Не случайно же Джейн Лагранж (к слову, в исполнении дебютантки Натали Делон, тогдашней супруги «звезды») не желает и слышать о том, чтобы откреститься от ложных показаний, идя на серьёзный риск. Однако вся совокупность действий (так сказать, отлаженная работа сложной машины), реализуемых в строгом соответствии с утверждёнными регламентами, в конечном итоге не оставляет конкретному человеку никаких шансов. Но, что самое удивительное, таинственный профессиональный убийца, живущий в спартанских условиях – в скромной, очищенной от всего лишнего (суетливая канарейка, как несложно понять, прихотью не является) квартире, и максимально дистанцировавшийся от социума, сведя общение с окружающими до необходимого минимума, действительно не чужд мироощущению подлинного самурая. Главное испытание Джеф проходит в заключительной части повествования, когда, не отказавшись от нового заказа и после того, как устранил недобросовестного нанимателя, идёт на дело, зная об устроенной полицией засаде и даже – разрядив револьвер… Мельвиль настаивает, что в харакири важна не форма совершения ритуала (вспарывание живота и последующее отсечение головы ассистентом), а особый психологический и эмоциональный настрой – безусловная готовность принятия в нужный момент смерти, придающей высший смысл предшествующему существованию здесь, на бренной земле. Хлопки выстрелов, грубо прерывающие замысловатую, идиллически льющуюся джазовую мелодию, сменяет ещё более странная, режущая глаз деталь – белые перчатки на руках Костелло, которые он, падая, прикладывает к груди.
Словом, упомянутые реминисценции всё же не спишешь на желание кинематографиста разыграть доверчивую публику, придав занимательному (и, кстати, пользовавшемуся коммерческим спросом, собрав во Франции аудиторию в 1,9 миллионов человек) произведению многозначительность и претенциозность. В наследии далёкой, пусть и дошедшей до европейцев преимущественно в мифах и обрывках пересказанных текстов, культуры режиссёр-кинодраматург (точнее, соавтор сценария вместе с Жоржем Пеллегреном) нашёл нечто ошеломляюще близкое собственным взглядам той поры. А быть может, и атмосфере общества. Как-никак близился 1968-й год, когда многие западные интеллектуалы (например, Жан-Поль Сартр) обратили взор на Азию в наивных поисках откровений в экзотических учениях: от дзэн-буддизма до маоизма. Вот и «Самурай», невзирая на несомненные влияния культур и Востока, и Нового Света, на поверку воспринимается ближайшим аналогом «Постороннего» – повести Альбера Камю, ставшей одним из художественных манифестов экзистенциализма и, кстати, параллельно экранизированной Лукино Висконти. Причём суровые законы криминального фильма в данном контексте оказались как нельзя к месту. Решение пойти на форменное самоубийство, сознательно сделанный выбор в пользу «пограничной ситуации», – шаг вперёд по сравнению с наполовину безотчётным поступком Мишеля Пуакара2, случайно застрелившего полицейского и тоже гибнущего. Возможно, не станет таким уж глумлением над истиной предположение, что лента глубоко в подтексте отразила те же самые чувства отчаяния и тотальной некоммуникабельности, о которых велась речь в работах Микеланджело Антониони и Федерико Феллини… Вот только «Самурай» предлагает принципиально иной (если угодно, полемичный) подход к затрагиваемой проблематике, покоряя иллюзией по-восточному умиротворённого проникновения в трансцендентное – уловленным в последних кадрах мгновением выхода за резко ограничивающие пределы жестокой и циничной действительности.
.
__________
1 – Почти все, начиная с раннего «Боба – прожигателя жизни» /1955/ и вплоть до «Второго дыхания» /1966/, произведения мастера.
2 – К тому же, Мельвиль, относимый к вдохновителям «новой волны», получил в шедевре Жана-Люка Годара «На последнем дыхании» /1959/ небольшую партию.
Прим.: рецензия публикуется впервые
Материалы о фильме:
Альен Ив. Ален Делон – преследователь и жертва // Советский экран. – 1990, № 15. – С. 22-23.
Звегинцева Ирина. Ален Делон: кумир на все времена // Видео-Асс PREMIERE. – 1994, № 19. – С. 42-47.
Триумф Делона в Берлине // Видео-Асс PREMIERE. – 1995, № 30. – С. 49-50.
Кому спасать утопающих? // Ровесник. – 1968, № 06. – С. 13.
Материалы о фильме (только тексты)
Добавить комментарий