Стальные магнолии (1989): материалы
Лившиц Е. Три тысячи // Ровесник. – 1991, № 9. – С. 29-30.
«Три тысячи»
Именно так должен был поначалу называться фильм «Красивая женщина», имевший в прошлом году неслыханный кассовый успех и в США, и в Европе – ибо именно столько зарабатывает за неделю «девушка по вызову», обслуживающая крупных бизнесменов, которые в деловых поездках стремятся «оторваться от семьи». И фильм поначалу должен был быть иным – тягучим, мрачным и трагичным. А получилась очаровательная мелодрама, одинаково трогающая сердца и мужчин, и женщин. Когда продюсеры передали сценарий на студию Диснея, работники студии решили, что все должно быть легче и элегантнее… Вот и получился из главной героини, как писали потом, «Олененок Бэмби, заблудившийся в дебрях большого города…».
Сияющие карие глаза, большой, всегда готовый к улыбке рот, заразительный, такой естественный смех – все это превратило актрису Джулию Робертс в настоящую звезду сегодняшнего кинематографа. До этого было, правда, несколько ролей, за одну из которых – в фильме «Стальные магнолии» – Джулию даже выдвигали на «Оскара». Но успех, настоящий, безоговорочный, пришел к ней только с «Красивой женщиной».
До этого в семействе Робертс – и отец, и мать были актерами-неудачниками – уже был один успех. Его добился Эрик, брат Джулии. Но он снимался в серьезных, порой даже экспериментальных фильмах, ее же пока привлекают коммерческие…
«Впрочем, когда я сказала маме о предложении сняться в «Красивой женщине», я побоялась сообщить, что буду играть проститутку. Мама хоть и сама когда-то была актрисой и понимает, что требует профессия, испугалась бы, потому что в подобном фильме непременно должны были быть рискованные с моральной точки зрения сцены». Однако семейного конфликта удалось избежать – благодаря режиссуре Гэри Маршалла и игре партнера Джулии, блистательного актера Ричарда Джира. Им удалось настолько тонко подчеркнуть внутреннюю чистоту и даже невинность героини, что, в общем-то, традиционная сказочка о падшей женщине, «хорошей внутри», превратилась в увлекательное и привлекательное зрелище.
Хрупкость и ранимость героинь Джулии Робертс – лишь внешние, за этим скрывается стойкость и сильный характер. Героиня «Стальных магнолий», несмотря на предупреждения врачей, все же решает родить ребенка – и умирает. Героиня последнего фильма актрисы «Спать с врагом» живет в семейном аду – ее терроризирует муж-инвалид, он бьет ее, издевается, но Джулия встает, и вновь на лице ее светится улыбка. Чем-то эта улыбка напоминает улыбку Джульетты Мазины из «Ночей Кабирии» или улыбку Ширли Маклейн, когда слезы и горе не могут погасить сияние глаз.
Джулия снималась вместе с Ширли Маклейн в «Стальных магнолиях» – «Я многому у нее научилась. И что самое потрясающее – она так похожа на мою маму!»
Воспоминания о семье для Джулии – это самое прекрасное. «В нашем доме было так много любви… Я все время хотела стать актрисой, способности проявились рано, я потрясающе умела имитировать болезнь, когда не хотелось идти в школу. И все равно семья для меня – главное. Я сейчас много снимаюсь, мир кино – это мой мир, однако мне кажется, что настоящий мир существует только в семье. Мне пока только двадцать с небольшим, и этот мир у меня обязательно будет».
Е. ЛИВШИЦ
29
Видеоклуб // Ровесник. – 1990, № 12. – С. 31.
«Афера»
США. 1973 г. 2 ч. 5 мин. Реж. Джордж Рой Хилл. Музыка Скотта Джоплина. В ролях: Пол Ньюмен, Роберт Редфорд, Роберт Шоу, Эллен Бреннан.
Этот фильм стал классикой кинокомедии и рекордсменом (по тем временам) по количеству получении! «Оскаров» – шесть.
Старый аферист (Пол Ньюмен) «показывает класс» аферисту молодому (Роберт Редфорд), и с помощью остроумной махинации им удается выманить миллион долларов у очень несимпатичного мафиози. Фильм был настолько популярен, что к его десятилетию было выпущено своеобразное продолжение – «Афера II», с другими актерами и другим режиссёром.
США. 1989 г. 2 ч. Реж. Херберт Росс. Сцен. Роберт Харлинг. В ролях: Сэлли Филд («мамаша» Линн Итентон), Долли Партон (Труви Джонс), Ширли Маклейн (Уизер Бодро), Дэрил Ханна (Аннеле Дюпюн Десото), Олимпия Дукакис (Клер Белчер), Джулия Робертс (Шелби Итентон-Лэтчерн).
Жительница маленького американского городка Шелби Итентон, несмотря на предупреждения матери и врачей, решает родить ребенка. Она умирает, и группа женщин – с самыми разными характерами и самыми разными судьбами – объединяются вокруг «мамаши» Линн Итентон.
Это грустный и смешной рассказ о женщинах с сильными характерами и о женской дружбе, в которую традиционно не верят мужчины. И вообще, мужчины в этом фильме показаны весьма даже нелицеприятно, а поскольку и режиссер, и сценарист принадлежат, как выясняется, не к лучшей половине человечества, то, может, взгляд достаточно объективный!
США. 1983 г. 2 ч. 2 мин. Реж. Майкл Эптид. Комп. Джеймс Хорнер. В ролях: Уильям Харт (Аркадий Ренко), Ли Марвин (Джек Осборн), Брайан Деннехи (Уильям Кирвилл), Джоанна Пакула (Ирина Асанова) и др.
Добросовестная экранизация известного теперь и у нас романа Мартина Круза Смита «Парк Горького». Честный советский следователь, честный американский следователь, нехороший американский бизнесмен, имевший доступ в «высшие эшелоны» нашей власти… Короче, эдакий «перестроечный» фильм доперестроечной поры. Смотрится забавно – когда дело касается реалий нашей жизни. Впрочем, в свое время американские критики отмечали определенную новизну подхода – это ж надо, наш следователь, отловив преступника в Америке и зная, что дома его ждут неприятности, все же возвращается в СССР!
31
Самсонов Георгий. Звезда по имени Джулия // Видео Асс Экспресс. – 1992, № 10. – 6-12.
ВИДЕОДОСЬЕ
Звезда по имени Джулия
Невозможно представить себе существование американского кинематографа без кинозвезд. Бывает, что участие в фильме любимого актера или актрисы имеет для зрителя большее значение, чем содержание самой картины. Имя звезды, как правило, уже создает любому фильму хорошую рекламу. Но в то же время стать звездой, снявшись в плохой картине, довольно проблематично. А как известно, настоящие произведения киноискусства создаются гораздо реже посредственных поделок. Также архитрудно определить заранее, кто из молодых актеров или актрис снискает славу и станет любимцем публики. Несмотря на то, что в Голливуде существует специальная служба, целенаправленно занимающаяся созданием новоиспеченных «звезд», все же процент попадания невелик. Талантливых людей на свете много, однако, открыть настоящее дарование бывает не просто. И, поэтому, каждый раз, когда, подобно чуду, «восходит» новая звезда, это событие становится сенсацией.
Такой сенсацией в 1990 году стало триумфальное шествие по экранам мира мелодрамы «Красивая женщина» (Pretty Woman) *, – в которой поистине блистала очаровательная и еще мало кому известная актриса Джулия Робертс. Она действительно молниеносно покорила сердца не только
__________
* В предыдущих номерах «Видео-Асс» ЭКСПРЕСС мы называли этот фильм «Хорошенькая женщина» или «Красотка». Однако на видео этот фильм более известен под названием «Красивая женщина».
6
многочисленных представителей мужского населения, что естественно, но и вызвала симпатии у женщин, которые сочувствовали и сопереживали судьбе удивительно трогательной героини фильма Вивиан.
Именно после выхода на экраны этого суперпопулярного фильма Джулия Робертс получила всемирную известность. На своей родине, в США, молодая актриса прославилась еще за год до триумфа «Красивой женщины». За роль в мелодраме «Стальные магнолии» она получила номинацию на премию «Оскар» (второй раз она претендовала на «Оскар» за роль Вивиан).
Фильм «Стальные магнолии» стал настоящим испытанием для Джулии Робертс, своеобразной проверкой на «звездность», так как компания прославленных кинозвезд, в которой она оказалась на съемочной площадке, вполне могла «проглотить» неопытную 22-летнюю актрису. Но случилось обратное – тоненькая и изящная Джулия Робертс не только не затерялась среди таких «киномонстров», как Ширли Маклейн, Долли Партон, Салли Филд, Олимпия Дукакис, Дэрил Ханна, но и превзошла их благодаря своей экспрессивной, богатой чувствами и эмоциями игре. Ей удалось с большим проникновением воплотить на экране сложнейший образ девушки, страдающей диабетом. Именно исполнение этой роли дало возможность Джулии Робертс ярко продемонстрировать свое актерское дарование.
Не очередную сексапильную пустышку обрел Голливуд, а тонко чувствующую, умеющую сопереживать своим героиням актрису. Актрису, которой зритель верит безраздельно, в каких бы ролях она не снималась.
Решающую роль в ее киносудьбе играет не очаровательно-привлекательная внешность, которая, кстати не соответствует голливудским стандартам. Хрупкая, чуть угловатая фигура, высокий рост, длинные руки, большой рот и не очень красивые «лошадиные» зубы, как грубовато выразился один кинокритик, – не эти совсем не выигрышные внешние данные актрисы сделали ее звездой № 1 в США и принесли титул самой сексуальной американской киноактрисы. «Я себя не считаю сексуальной, – скромно заявляет Джулия Робертс, – я не работаю на свою сексапильность. Она рождается из сценариев, в которых мой персонаж каждый раз переживает историю любви». Великий дар мгновенного перевоплощения, о чем свидетельствует удивительная многоплановость актрисы – от таинственной загадочности до по-детски наивной открытости, отличает Джулию Робертс от других голливудских кинодив.
Будущая кинозвезда появилась на свет в 1967 году в маленьком городке Смирна штата Джорджия (кстати, в том же штате родилась и Ким Бэзингер). В детстве мечтала стать ветеринаром, но в 17 лет после окончания школы встала перед выбором – либо поступать в Университет Джорджии, либо выйти замуж, либо отправиться в Нью-Йорк по следам своего брата, известного актера Эрика Робертса. Но так как никто не предлагал ей руку и сердце, а перспектива получить высшее образование ее не очень прельщала, Джулия переехала в Нью-Йорк с серьезным намерением стать актрисой. «Я всегда хотела быть актрисой, – вспоминает Робертс, – на мою судьбу большое влияние оказали родители, которые руководили любительской школой драматического искусства в нашем городке».
Всего лишь 5 лет назад Джулия Робертс еще торговала одеждой в нью-йоркском универмаге, мечтая о своем звездном часе. И он наступил довольно скоро и неожиданно для многих и, в пер-
8
вую очередь, для нее самой. За один год, выдвинувшись в звезды первой величины, засверкав на обложках киножурналов и журналов мод, 23-летняя актриса тем самым установила своеобразный рекорд. «Мне очень повезло, – признается Джулия, – я всегда ощущала огромную поддержку, даже когда снималась в совсем маленьких ролях, что, впрочем, продолжалось не так уж долго, откровенно говоря».
Все началось с того, что ее брат Эрик подыскивал актрису, которая подошла бы на роль его сестры в вестерне «Кровь красного цвета» (Blood Red). А поскольку Джулия очень похожа на брата, ее кандидатура и оказалась наилучшей. Правда, с дебютом ей не очень повезло. Этот фильм, повествующий о нелегкой судьбе сицилийских виноделов 19-го века в Калифорнии, несмотря на участие Джанкарло Джанини и Денниса Хоппера потерпел провал.
Затем был маленький эпизод в телевизионном фильме «Криминальная история» и роль девушки, помешанной на рок-н-ролле и мужчинах, в фильме «Удовлетворение». В этой картине Джулия встретилась на съемочной площадке с Лаймом Нисоном («Человек тьмы»), с которым, по слухам, у нее был роман. Впрочем, с тех пор, как имя суперпопулярной Джулии Робертс стало склоняться на каждом перекрестке, слухи и сплетни о ее личной жизни служат непременным довеском к ее рекламе.
Следующий фильм с интригующим названием «Мистик пицца», в котором Джулия сыграла очередную красивую чертовку, жонглирующую мужчинами и пиццами, стал хитом в 1988 году в США. Он же послужил для актрисы стартовой площадкой, с которой она как с корабля на бал попала в «королевство звезд» – на съемочную площадку
9
фильма «Стальные магнолии», где Джулия Робертс встретилась с актрисами-легендами, которые, в свою очередь, в то время даже и не подозревали, что имеют дело с будущей «королевой».
Режиссер Гарри Маршалл вместе с продюсерами долго ломали голову над тем, какое название дать фильму о любви богатого бизнесмена к молоденькой проститутке. Рабочее название «Три тысячи» напоминало о сумме, предложенной Вивиан красавцем-миллионером за неделю совместного проживания. После завершения съемок картине было дано еще более вульгарное название «С бульвара». И лишь когда создатели киноленты собрались в монтажной и увидели отснятый материал, при виде Джулии Робертс в роскошных нарядах, у всех непроизвольно вырвалось: «Красивая женщина». Эта реплика и решила судьбу не только суперхита, собравшего 170 млн. дол., но и дальнейшую судьбу замечательной актрисы.
Несмотря на то, что во второй раз подряд у Джулии увели из-под носа «Оскара», она не унывает. Предложения от продюсеров и режиссеров посыпались, как из рога изобилия. По всей видимости актриса нашла и своего режиссера. После успеха «Красивой женщины» первое заманчивое предложение пришло от Джоеля Шумахера, который увидел в Робертс настоящую драматическую актрису, способную выразить всю гамму чувств и заставить зрителя сопереживать ее героине. Фильм «Коматозники» привлек миллионы зрителей по двум причинам. Во-первых, картина затронула одну из самых животрепещущих тем, бу-
10
доражащих наше сознание – есть ли жизнь после смерти? Что находится там, за последней чертой? А во-вторых, это была первая картина с участием Джулии Робертс после ее триумфа.
Джоель Шумахер безраздельно поверил в богатейшие возможности актерского дарования Джулии и пригласил ее на главную роль в фильме «Умереть молодым», где она сыграла женщину, разрывающуюся между двумя мужчинами, один из которых неизлечимо болен. Еще одной ролью Джулия Робертс может гордиться по праву. В картине Джозефа Рубена «Ночи с врагом» она блестяще воплотила образ женщины, живущей с нелюбимым человеком, который мучает ее своей ревностью. Итак, очередной номинации на «Оскар» Джулии не миновать, но, как говорится, Бог любит троицу и на третий раз, будем надеяться, золотая статуэтка никуда не денется от «красивой женщины».
В астрономии есть понятие «дихотомия», что означает фазу луны, при которой освещена лишь половина ее диска. Джулия Робертс, подобно луне, всегда приоткрывает лишь одну из сторон своей натуры. Есть в ней что-то и от маленькой озорной девчонки, и от «зеленой» неопытной девушки, похожей на Элизу Дулитл из «Пигмалиона», и от немало повидавшей и пережившей женщины, и от прекрасной благородной леди. Уникальная способность сочетать в себе эти характерные ипостаси женской индивидуальности, оставаясь при этом загадочной и просто очаровательной женщиной, видимо, сыграла решающую роль в стремительном восхождении Джулии Робертс на мировой киноолимп. Вспоминаются крылатые слова бессмертного Сент-Экзюпери: «Если звезды
11
горят, значит это кому-нибудь нужно?» Появление новой голливудской кинозвезды стало приятным сюрпризом для многочисленных поклонников американского кинематографа, который «зажигает» звезды для радости миллионов людей.
Георгий САМСОНОВ
12
Плахов А. «Чернуха» и чёрная дыра // Советский экран. – 1990, № 12. – С. 27.
Гамбургеровский счет
Рубрика, которую открывает «Советский экран», позволит поразмышлять на тему: советское кино во все более открытом и все более чуждом, загадочном мире.
А. Плахов
ПЛАХОВ Андрей Степанович. Родился в 1950 году. Окончил механико-математический факультет Львовского госуниверситета и киноведческий факультет ВГИКа. Кандидат искусствоведения. В 1987 году получил премию по критике СК СССР.
«ЧЕРНУХА» И ЧЕРНАЯ ДЫРА
Почему так получилось? Почему так получилось, что как только дал трещину железобетонный занавес, наш кинематограф оказался перед лицом реальности, почти столь же загадочной и проблематичной, как жизнь в космосе? Раньше мы существовали в Системе Прекрасной или безобразной, но Системе. Которой противостояла другая Система. Безобразная или прекрасная. С некоторых пор мы обитаем в Хаосе, среди осколков и пыли, оставшихся от вчерашних мифов.
Пресловутая «чернуха», хлынувшая на наши экраны, – проекция этого хаоса, бушующего и вокруг, и внутри нас. Такого не изобретала еще ни одна кинематография мира. Была черная волна в британском кино, живописавшая быт кухонь и прачечных. Было нашествие американских «неприкаянных». Была югославская черная серия, мрачные польские и венгерские гротески. Но такого не было – чтобы и кошмар коммунальных задворок, и проклятия истории, и жестокий, безрадостный секс, и агрессия очередей, и казарменно-тюремный скрежет стали фоном и смыслом всей экранной жизни. Плюс запоздалые всплески авангарда и андерграунда, плюс доморощенный сюрреализм, плюс неизжитый фрейдизм – есть перед чем встать в тупик западному зрителю, оставившему все подобные прелести в далеком историческом прошлом.
Но и для нас их кино – другая галактика Смотришь американский фильм «Стальные магнолии». Пять великолепных актрис разыгрывают целую симфонию милых женских отношений. Маленькие недоразумения. Маленькие выяснения. Ширли Мак-Лейн топнула ножкой, сделала «противную» гримасу. Больше ничего не происходит, все тонет в загородной зелени, в архитектуре аккуратных домиков, в обаятельной атмосфере совместных завтраков и ленчей. В промежутке можно сделать прическу. Обсудить перипетии вяло текущего романа. Драматический конфликт достигает кульминации, когда от смертельной болезни умирает самая молодая из героинь. Это рок, это откуда-то свалившаяся страшная несправедливость. В сущности, тоже недоразумение. Потому что ничто не должно мешать гражданам Американских Штатов быть молодыми, красивыми, богатыми, здоровыми. И жить вечно. Так и поступают оставшиеся четыре «стальные магнолии». Жизнь, которая недоступна нашему пониманию, продолжается.
Голливудская сказка? Да, о’кей, но возможна ли у нас такая? Думаю, что уже нет. И еще бог знает сколько – нет. У нас Тамара Александровна как попадает в больницу с каким-то несчастным перитонитом, так и не выходит из нее до самого конца фильма («Муж и дочь Тамары Александровны»), а в ее отсутствие делается такое… (См. два абзаца выше.)
Но вот произошло ожидаемое и все же непредвиденное.
Пока мы с пеной у рта спорили о пользе и вреде копродукций. о том, возвращаемся мы с их помощью в цивилизованный мир или распродаем по дешевке национальные таланты, спор приобрел уже не абстрактный, а жизненный характер. На последнем Каннском фестивале едва ли не в каждой программе шли фильмы наших режиссеров, сделанные – частично или полностью – на западные деньги.
Самым громким из этих фильмов стал, конечно, «Такси-блюз». И самое удивительное, что снят он не в Нью-Йорке, не в Тель-Авиве, не во французской деревушке, а в перестроечной Москве, которая, как засвидетельствовали критики в Канне, выглядит ночью словно Лас-Вегас.
Не обходится, конечно, без койтуса и, конечно, в еще одной неканонической позе – следующий шаг на пути прогресса после «Маленькой Веры». На самом деле, однако, сделан шаг посерьезнее. Фильм Пичула был «проглочен» Западом скорее бессознательно и столь же бессознательно был ему предложен. Произошло кви про кво: то, что у нас было трагедией рушащихся основ (морали, традиции, мифологии), у них воспринято как неореалистическая комедия, как забавная экзотика с эротическим ароматом.
То, что сделал Павел Лунгин в «Такси-блюз», куда более продумано и взвешено на весах мирового кинобизнеса. Да, нашу «чернуху» согласились на корню купить, как купили в свое время тот же неореализм. Но с одним условием. Нужно переменить освещение – чтобы черное стало чуть розоватым. Чтобы оно вызывало знакомые ностальгические ассоциации – с «Таксистом» Мартина Скорсезе, вообще с двадцатилетней давности американским кино. Странная, так и не состоявшаяся романтическая дружба двух социальных антагонистов способна оправдать и перебор «крутых» сцен, и не понятные никому, кроме нас, приколы и отсылки (к Кашпировскому, например), и еще многое, что, в сущности, ни уму, ни сердцу для загнивающего в своем процветании Запада.
Словом, сгодится все. что обладает знакомым непритязательным привкусом гамбургера. – и почти американский сюжет, и почти французская легкость режиссерской руки, и не в последнюю очередь наша родимая «чернуха». Только слегка очеловеченная.
Кстати, как перевести это понятие на международный язык? Так случилось, что я смотрел «Такси-блюз» с английскими субтитрами и обратил внимание на промелькнувший в фильме диалог «Чернуха какая-то», – произнес один из героев, демонстрируя ироническую степень авторского отстранения. А в титрах было написано: black hole, что означает буквально «черная дыра».
Лингвистическая разница существенна. Та тупиковая чернота, с которой мы давно свыклись, на которую взираем устало-обреченно, со стороны воспринимается как нечто противоестественное, пугающее своей операциональной чуждостью, холодным бесчеловечным космизмом. Чтобы переварить это, нужны оттенки более универсальных эмоций. И грусть. И нежность. И юмор, но не тотально «черный», а здоровый, «мужской», окрашенный сентиментальностью и сарказмом. Все эти качества и проявил Павел Лунгин, первым понявший, что никто, в отличие от нас, фаталистов, не жаждет провалиться в беспросветно черную дыру.
27
Адин Александр. На малом экране. Видеообзор // Мы. – 1991, № 6. – С. 191-193.
НА МАЛОМ ЭКРАНЕ. ВИДЕООБЗОР
Александр АДИН
В предыдущем номере мы рассказали о фильмах, которые пользовались успехом в американских видеотеках в прошлом году. Однако окончательными итогами мы в тот момент не располагали. И вот поступила информация: по данным престижного делового журнала в области музыки и видео «Биллборду», самой прокатной лентой на видеокассетах в 1990 году стала картина режиссера Эми Хекерлинг «Посмотри, кто говорит». Вторую строчку в списке занял фильм Роба Райнера «Когда Гарри познакомился с Салли». На третьем месте – «Родители» Рона Говарда, на четвертом – «Собачья работа» Рода Дэниела, пятая позиция за «Обществом мертвых поэтов» Питера Уира.
Следующая пятерка расположилась в таком порядке: «Железные магнолии», «Море любви», «Тернер и Хуч», «Черный дождь» и «Внутреннее расследование».
Теперь судите сами о вкусах американцев. И еще одна маленькая деталь – о семи картинах из первой десятки мы уже рассказывали в предыдущих номерах журнала.
Те, кто любят мелодраму, останутся довольны фильмом «Железные магнолии». В картине режиссера Герберта Росса собраны замечательные актрисы – Салли Филд («Изюминка», «Смоки и бандит»), Джулиа Робертс («Красотка»), Ширли Маклейн («Мадам Сузацка»), Долли Партон («Самое приятное заведение в Техасе», «Кафе Райнстоун»), Олимпия Дукакис («Власть луны») и Дерил Ханна («Адвокаты экстра-класса»). Но, пожалуй, наибольшее впечатление оставили Джулиа Робертс, представленная на премию «Оскар» за 1989 год в категории вторая женская роль, и Ширли Маклейн. Эта картина о взаимоотношениях матери с дочерью, которая очень больна. Врачи запрещают ей иметь ре-
191
бёнка, но она тем не менее решается на это.
«Мимолетное увлечение» режиссера Блейка Эдвардса («10», «Знакомство вслепую») – рассказ о писателе, который, кажется, растерял весь свой талант и потому ударился в загул. Фильм смешной, чем-то похож на знаменитую «10»-ку, только там герой композитор. В конце концов и тот, и другой вернулись в семью.
«Бой без правил» может понравиться только тем, кто предпочитает кроваво-бестолковые ленты, заканчивающиеся однозначно – мафию, коррупцию в профессиональном спорте одолевает главный положительный силач.
В последние годы американские кинокомпании не могут устоять перед духами и призраками. Есть картины, которые пользовались большим успехом, например «Призрак» (Ghost) режиссера Джери Цукера («Самолет», «Безжалостные люди»). Однако фильм Джона Дерека («Болеро», «Тарзан – человек-обезьяна») «Призраки этого не могут», в котором он одновременно сценарист, оператор и режиссер, оставляет желать много лучшего. Жена Дерека – Бо («10», «Болеро») женщина красивая, но актриса никудышная. Я уже писал о том, что среди звезд самым плохим актером десятилетия был признан Сильвестр Сталлоне. Так вот, среди актрис этот титул принадлежит Бо Дерек. Хотя Слай (так называют Сталлоне), как мне кажется, несравнимо лучше Бо. И не спасает ее даже партнерство со знаменитым Энтони Куином («Месть», «Грек Зорба»), исполняющим роль престарелого любящего мужа, который кончает с собой, узнав про неизлечимую болезнь сердца. Став призраком, он всюду сопровождает жену, подсказывает ей, как вести дела, и оба желают, чтобы его душа перенеслась в тело молодого мужчины. Так оно и происходит. Любители эротики пару раз могут насладиться обнаженной Бо, вот и все.
Может ли психически больной заменить врача? Создатели фильма «Психодром» сажают психа, роль которого исполняет Ден Эйкройд («Братья Блюз», «В сетях зла»), на место сексопатолога. Он отлично справляется с этой задачей, и только в конце не остается сомнений: главный герой – профессиональный симулянт.
192
«Ночные убийства» – фильм, сделанный для телевидения, напряженный и интересный. Маньяк убивает людей. Один человек становится свидетелем убийства, но в этот момент взрывается автомобиль, и он полностью теряет память. Постепенно она к нему возвращается. И… Вы узнаете убийцу, если посмотрите картину.
Разведывательный самолет сбит над Вьетнамом. Подполковник Джин Хекман («Французский связной», «Мишень») катапультируется и пытается спастись. Ему в этом помогает пилот другого разведывательного самолета Денни Гловер («Смертельное оружие», «Сильверадо»). Оказавшись на земле, подполковник впервые увидел, как война выглядит в действительности, на земле, а не с высоты птичьего полета.
ЖЕЛЕЗНЫЕ МАГНОЛИИ (STEEL MAGNOLIAS) ****
США 114 мин. Драма 1989
МИМОЛЕТНОЕ УВЛЕЧЕНИЕ (SKIN DEEP)***
США 97 мин. Комедия 1989
БОЙ БЕЗ ПРАВИЛ (NO HOLDS BARRED)*
США 90 мин. Боевик 1989
ПРИЗРАКИ ЭТОГО НЕ МОГУТ (GHOSTS CAN’ DD IT) *
США 83 мин. Драма/Фантастика 1990
ПСИХОДРОМ (COUCH TRIP) ***
США 94 мин. Комедия 1988
НОЧНЫЕ УБИЙСТВА (MURDER BY NIGHT) ****
США 90 мин. Триллер 1989 (сделан для ТВ)
21-Й БАТАЛЬОН (ВАТ-21)***
США 103 мин. Военный 1988
193
Добавить комментарий