Currently browsing tag

Ален Делон / Alain Delon, Page 2


Ален Делон принадлежит к числу актёров, добившихся такой славы, которая выше любой национальной принадлежности и практически не зависит от текущей моды. Его в равной степени обожают в России и Японии (не говоря уже о Европе!), и даже заносчивые американцы с готовностью признают «звездой». Биография Делона полна ярких моментов, нередко – с налётом скандальности. Его неустроенное детство, служба в начале 1950-х в рядах парашютно-десантных войск корпуса морской пехоты на неспокойной земле Индокитая и попытки освоить самые разные профессии лишь закалили характер и позволили накопить необходимый жизненный опыт. Его роман с Роми Шнайдер, одной из красивейших актрис французского экрана, начавшийся (1) на заре карьеры, на съёмках мелодрамы Ива Аллегре «Кристина» /1958/, продлился несколько лет – на зависть мужчинам всего мира. Его «побочный» бизнес (2) оказался более чем успешным. Его неоднократное вмешательство в общественно-политическую жизнь страны (от поддержки генерала Де Голля и Жискара Д’Эстена до отнюдь не антагонистических отношений с Жаном-Мари Ле Пеном), которое в случае с менее сильной личностью могло послужить причиной бойкота, лишь способствовало росту славы. И всё-таки, в отличие от многих дутых знаменитостей, это в любом случае воспринимается чем-то второстепенным и напускным. Главным остаётся другое. В фильмографии Алена Делона столько выдающихся достижений, что большинству коллег остаётся лишь завидовать чёрной завистью. «У меня снято 87 фильмов, и я прожил разные жизни, более 80 разных жизней. И это позволило мне постареть. Большинство людей имеют одну жизнь в жизни. А у меня 80 разных жизней», – в высказывании (3) артиста нет ни грана бахвальства или преувеличения!

Творческая биография Алена Делона настолько обширна и богата, что её анализ в хронологическом порядке занял бы очень много времени и места. С известной долей условности ленты с участием «звезды» можно поделить на «коммерческие» и «высокохудожественные». Подчеркнём: с очень большой долей условности. Поскольку, например, детектив Рене Клемана «На ярком солнце» /1960/, принёсший Алену первую известность и оказавший решающее влияние на формирование амплуа, посвящён весьма непростым аспектам человеческого бытия. Тем более это относится к подлинному шедевру «Самурай» /1967/ Жана-Пьера Мельвиля, ставшему классикой «поляра», безупречному по форме и незабываемо пронизанному экзистенциальными мотивами. К тому же, Делон всегда проявлял отменное чувство меры и вкуса в выборе ролей. В его активе можно обнаружить самые неожиданные примеры криминально-полицейских драм, боевиков, детективов. Есть и изысканные фильмы об ограблениях («Мелодия из подвала» /1963/, «Прощай, друг!» /1968/). Произведения с уклоном и в психологию преступления («Бассейн» /1969/, «Полицейский» /1972/), и в социальные аспекты, толкающие людей на нарушение закона: от «Полицейской истории» /1975/ до «Не будите спящего полицейского» /1988/. Есть и классические приключенческие фильмы («Чёрный тюльпан» /1964/, «Зорро» /1975/), и лихие картины о современных «искателях приключений» и «одном шансе на двоих», и изящные вещицы в стиле «ретро» – вроде дилогии «Борсалино». Найдутся и военные фильмы, и даже парочка вестернов: «Техас за рекой» /1966/ и «Красное солнце» /1971/. И полноценные комедии… Во всех вышеперечисленных картинах Ален Делон неизменно (хотя и по-разному!) импозантен и убедителен, но и, заметим мимоходом, превосходно справляется с игрой в тандеме с обладателями не менее яркой индивидуальности: Жаном Габеном, Лино Вентурой, Жаном-Полем Бельмондо, Чарльзом Бронсоном…

И вместе с тем, как уже отмечалось выше, наличествует целый пласт произведений совсем иного плана, которые не поддаются классификации по столь же простому (жанровому) признаку. Стараниями выдающихся режиссёров мирового кинематографа остался в памяти и совсем другой Ален Делон – Актёр с большой буквы, и Актёр всесторонний. У Лукино Висконти он выступал, представ молодым боксёром Рокко, носителем нравственного начала, растлеваемого грубой и порочной действительностью. Микеланджело Антониони представил Делона в «Затмении» /1962/ в обличии современного дельца по имени Пьеро – человека с атрофированными чувствами и без цели существования, лишь на мгновение, благодаря неким намёткам романа с мятущейся Витторией, возвращающегося к жизни. Появлением в «Первой ночи покоя» /1972/ Валерио Дзурлини Ален рисковал и вовсе разочаровать своих поклонников, явившись взору уставшим и морально деградировавшим профессором. И вместе с тем, практически синхронно, выходит «Убийство Троцкого», где Делон предстаёт радикально иным, неуловимо таинственным и смертельно опасным, позволяя лишь догадываться об истинной сущности Рамона Меркадера – легендарного убийцы одного из лидеров Великой октябрьской революции. Постижением глубинных основ психологии персонажей, совершенно непохожих, отличаются и другие роли у Джозефа Лоузи: в «Месье Кляйне» /1976/ и «Любви Сванна» /1984/. Без колебаний согласился актёр и на предельно рискованное для собственного «суперменского» имиджа сотрудничество Бертраном Блие, поведавшим «нашу историю» о полном моральном вырождении среднестатистического француза…

Как видим, Ален Делон совершенно разный и при этом всегда остаётся самим собой: по-французски безупречным и – очень талантливым, а его известная симпатия к Советскому Союзу и России лишь дополнительно импонируют. Как импонируют и некоторые высказывания в прессе («Я прекрасно понимаю, что богатство и слава ничего не значат» (4)), которые хотя бы отчасти, но выдают секрет далеко не рядового успеха.

__________
1 – В том числе – по данным официального сайта (http://www.alaindelon.com/e/biography.asp).
2 – От выпуска линии женских духов AD до производства шампанского, коньяка, часов, очков и т.п.
3 – Из интервью радиостанции «Эхо Москвы», данном 16 марта 2005-го года.
4 – Интервью, данное Игорю Изгаршеву и Филиппу Оболенскому (газета «Аргументы и факты»).

© Евгений Нефёдов, 04.02.2008

Новая волна / Nouvelle vague (1990): постер

Новая волна / Nouvelle vague (1990)

Знакомиться с поздними (или, если угодно, зрелого периода, который целесообразно отсчитывать с начала 1980-х) работами Жана-Люка Годара, не изучив досконально и с пристрастием ранние, наиболее признанные его картины, – занятие утомительное и почти бесполезное…

Сицилийский клан / Le clan des Siciliens / Il clan dei Siciliani (1969)

Сицилийский клан / Le clan des Siciliens / Il clan dei Siciliani (1969)

Анри Верней честно следует жанровым канонам, не чуждаясь ни нагнетания напряжения, ни эффектных эпизодов с участием Сартэ, которому дважды удалось ускользнуть из-под носа у полиции (пролог в фургоне и эпизод с попыткой задержания в номере гостиницы), но…

Красное солнце / Soleil rouge / Sol rojo / Sole rosso (1971)

Красное солнце / Soleil rouge / Sol rojo / Sole rosso (1971)

Англичанин Теренс Янг вполне осознаёт торжественность момента, очень изобретательно и с толикой иронии обыгрывая взаимодействие (взаимопроникновение?) элементов дзидайгэки и вестерна, оказавших, как известно, большое и плодотворное взаимное влияние…

Полицейский / Un flic (1972)

Полицейский / Un flic (1972)

Возникающие в процессе сеанса параллели с предшествующими работами режиссёра-сценариста, не только не скрываемые, но зачастую – демонстративно подчёркиваемые, невольно провоцируют сравнение последней постановки мастера с более ранними достижениями…

Леопард / Il Gattopardo / Le Guépard (1963)

Леопард / Il Gattopardo / Le Guépard (1963)

«Мы были леопардами, львами. Наше место займут шакалы, гиены. Но все мы – леопарды, шакалы и овцы – будем считать себя солью земли», – печально рассуждает Фабрицио о грядущей судьбе Сицилии…

Яндекс.Метрика Сайт в Google+