Прославленный английский режиссёр не скрывает, что ему (при всём уважении к беллетристу) тесны законы классического детектива, сосредотачивающегося на главном – расследовании как таковом, и с удовольствием окунается в эстетику зыбкого, динамичного, причудливого постмодернизма…
Прославленный сыщик, не без основания считающий свой ум самым совершенным в мире, конечно, вновь не упускает случая продемонстрировать доктору, соседу по съёмной квартире и отныне – полноправному ассистенту, возможности дедуктивного метода…
Собственно, уже в первом фильме наличествуют практически все основные составляющие того художественного мира, который по достоинству оценят во всех странах, включая традиционно консервативное Соединённое Королевство, но особенно полюбят, бесспорно, в Советском Союзе…
Если «Номер 249» явственно отдаёт викторианской по духу мистикой, когда наследие Древнего Египта изучалось в одном ряду с животным магнетизмом, спиритическими сеансами и т.п., то «Кот из ада» – это притча, безусловно, эпохи свершившейся научно-технической революции…
Достижение, достойное соотечественников и, надо полагать, последователей Альфреда Хичкока – вопреки тому, что штатные «хаммеровцы» никогда не претендовали на лавры крупных художников, скромно довольствуясь званием ремесленников…
